豆瓣9.3分的神劇《我的天才女友》，比原著小說差遠了。
那不勒斯是意大利南部的第一大城市，埃萊娜·費蘭特是當代意大利文壇的最大謎團，《我的天才女友》是HBO出品的全新陣容主演的熱門劇集。
以上介紹無一不透著陌生，可並不影響《我的天才女友》讓全世界狂熱，開播不久便入選《時代週刊》2018年度十大劇集。不管是劇集還是小說，都有著一種衝破國別、語言和生長環境等界限的力量，讓我們觸及到情感上的共鳴和共振。
很少看到這種劇集和小說互相加持的“經典”，不動聲色之中就贏得了原著粉和劇集黨的雙重讚賞，而且，越深挖越發現它是一個大寶藏。
匿名的偉大作家埃萊娜·費蘭特
《我的天才女友》是那不勒斯四部曲的第一部，其他是《新名字的故事》《離開的，留下的》和《失蹤的孩子》，整個系列延續了女兒-妻子-母親三種身份成長和轉變的女性主義式思考，是堪稱女性史詩級的偉大著作。
而那不勒斯四部曲的作者，國際暢銷書作家、2016年《時代週刊》評選的“當今世界100個最具影響力的人物”埃萊娜·費蘭特，卻是當代意大利文壇乃至世界的最大謎團。
她從不出席活動，從不公佈真實姓名和性別，從不澄清無謂的揣測和抹黑，只通過文字與世界對話，迄今所謂的影響力也只存在於文學作品層面，神秘又讓人遺憾。
埃萊娜·費蘭特只是她用了近30年的筆名，也是唯一能與其現實人生相聯繫的線索。
埃萊娜·費蘭特與“四部曲”書中的作家，也就是小說主人公埃萊娜·格雷科有著某種投射關係。更有評論者認為兩者是一個人，“四部曲”實際上是她的人生自傳。
要知道，如此坦誠而尖銳地將人性、社會和國家的沉痾撕開，將婚姻、性愛和離棄的悲劇性植根於心，不立足於真實而暴力成長的話，是難以寫就的。
我的天才女友是誰？
先是被劇集吸引，後熬了三天把小說“四部曲”追完，迫不及待想看到萊農（即埃萊娜·格雷科）和莉拉（即拉法埃拉·賽魯羅）人生的結局。
看完後反觀劇集，更能體會到《我的天才女友》的好，從演員選角、影像質感到敘事方式，360度無死角的好。同時，也能洞察到自己追劇過程中輕視細節的愚蠢。
我的天才女友是誰？是單選題還是多選題，每個人心中各有人選。
兩人間的關係有一種自虐的快感。萊農一生都與莉拉暗自較量，又不能擺脫對她的依附，給了她儘可能傷害自己的權力。唯一能擺脫自己對莉拉依附的方法，便是萊農渴望著莉拉死去。
莉拉從小就是個危險人物，而萊農一直以其附庸的身份活著。剛剛一離開她，就什麼想法都沒有。萊農把莉拉當做繆斯，把自己特有的能力都歸到她的身上。
在萊農心中，不難看出她認定莉拉是“我的天才女友”。
而原作的原話卻出自莉拉之口：你（萊農）是我的天才朋友，你應該比任何人都要厲害，無論是男生還是女生。
此外，莉拉不只一次向萊農表明她是自己的“最愛”。我們都知道，莉拉從不撒謊，從不獻媚，看上去有邪惡的聰明和讓人毀滅的力量，實際上格外脆弱。
莉拉嫁給斯特凡諾時，表明自己非常愛斯特凡諾，愛他超過所有人，但更愛萊農。
莉拉病重時，在半睡半醒間嘀咕：你要一直看著我。你離開那不勒斯，也不要忘了我，我知道你看著我，我就會安心了。
在地震的生死危機之際，崩潰的莉拉吐露心聲：拜託了，假如我得罪你，假如我對你說了一些難聽的話，你要捂住耳朵，我不想說這些，但我說了。求求你，求求你，不要離開我，我會跌倒起不來的。
莉拉和萊農更像一人兩面，七月與安生，她們是彼此羈絆的雙生花，用一生的時間解讀，也無法離析融於血液的羈絆和排斥。
直到生命的最後，莉拉打破了自己的界限，人間蒸發，像從來沒存在過一樣，強行割斷兩人命運般糾纏的一生。
愛與才華皆是虛無主義
那不勒斯四部曲，是個體真正認識自我的一場聲勢浩大的歷練。我們拒絕承認或竭力逃離成為的那種人，或是就是我們最為真實的面目。
萊農是世俗意義上的成功者，也可以定位為精緻的利己主義者。難能可貴的是，她自知自己庶民的本性，以軟弱的姿態獲得庇護，以獻媚的語言求得聲名，那些精心構造的句子，只不過是為了打動人心、順勢而為的“成功學”。
她是乖乖女和好學生，扮豬吃老虎實現了社會階層的躍升，骨子裡卻不能擺脫庶民的本性。一定程度上，可以說莉拉就是萊農“庶民”的一面，是她既愛又恨的一面，也是她文學成功的經驗和底氣。
萊農向上的能量，便來自於庶民出身的不安，她更像是一種完美的假象。而莉拉，才是真實和自由的本身，所以她是讓人畏懼的。
萊農愛情關係上是自毀的，與瘋寡婦的兒子鬼混、與虛榮的中年男人交媾、與情人無數的偽君子婚外情，幾乎沒有一段感情出於愛，即使跟喜歡了很多年的尼諾糾纏，也多是出於累經數年的迷戀。
尼諾，這個俘獲過兩位天才女友芳心的英俊才子，以反抗的姿態卻重蹈覆轍了自己父親的一生。那個摘取萊農處女之花的中年男人，便是尼諾的父親。
他們父子兩人的本性是虛無的、偽善的，會做傷害任何人的事情，卻從來不覺得自己要承擔責任，確信能讓所有人幸福，且相信自己會被原諒。
他們不斷背叛，卻永遠不能改變這一現實。回頭來看，當年青年尼諾說過的，用一輩子，用全部的生命，努力成為和他不一樣的人，成了一個笑話。
在庶民的世界裡，生存和成功是第一要務，所謂才華和愛情多是完成這一要務的手段。
萊農一生主要的三段感情，瘋寡婦的兒子不過是青春期消遣的對象，第一任老公助她實現事業的成功和社會階層的躍升，而尼諾也不過是功成名就後的“還願”，也有徹底厭煩的那一天。
至於莉拉，第一任老公時她以為是愛，但新婚當天卻認識到其中的“交易”。到了尼諾，與之水乳交融到被迫止損，是尼諾感情史中唯一不計利益的一段，只有那個階段才算是真正的愛情吧。而相伴莉拉半生的恩佐，出於對莉拉的崇拜，卻不是愛情。
總之，那不勒斯四部曲，以天才女友自我揭露、自我推翻、自我重建的一生，剝離了女性主義的偽善面目，藉由口號式、吸睛式的反諷，呈現了女性共命運式的脆弱處境。
反對對女性智慧的汙衊，反對對女性進行洗腦。大學不會解放女性，只會讓對女性的壓迫變得更完善，要反對智慧。
呵，女性主義和平權運動，還有很長很長的路要走。
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