《芥子園畫譜》——奠基現代盆景的“中國風”（一）
清代初年著名文學家李漁曾在南京造私家別院“芥子園”，並支持他的女婿沈心友及王氏三兄弟收集整理前朝各代名家的繪畫筆法，總結編著成《芥子園畫傳》（後稱《芥子園畫譜》）。該書是中國美術史上最系統的畫譜，它全面地介紹了中國畫的基本技法，詳盡而簡潔地將中國畫的畫論以淺顯通俗的方式表達出來，為初學者入門提供了一部優秀的美術教科書。
《芥子園畫譜》除了是中國繪畫的經典教科書外，其中的《樹譜》對中國盆景審美理論、藝術風格、創作技法也產生了極其深刻的影響。在《畫譜》初集卷二“樹譜”中，編者對樹的根、幹、枝、葉諸部分的畫法技巧作了詳細的介紹，使初學畫者一目瞭然，同時也為後世盆景製作提供了重要的創作借鑑。
一、根法：
原文: “樹生於山腴土厚者，多藏根；若嵌石漱泉於懸崖千仞、鐵壁萬層之地，則含岈古樹，每多露根，直若遺世仙人，清癯蒼老，筋骨畢露，更足見奇耳。若作雜樹，一叢中間偶露一二，以破板直亦可，然必須審其樹之懸癭累節者方妥。若盡為之，則又似鋸齒釘耙，未為雅觀。”
譯文 : 樹生在肥沃豐厚的土地中大多將根藏在土中；若是嵌生在千丈泉邊山崖的地方，則是峭壁古樹，常多是露根，就像出落凡塵的仙人，清癯蒼老、筋骨畢露，更顯示其奇特。若是畫雜樹，一叢中間偶爾露出一兩棵以打破它的呆板單調，但是必須審視其疤結傷痕，如果太多，就像鋸齒釘耙，也不雅觀。
這段文字概述了樹根的審美和畫法，表達了兩層意思。第一，按一般自然規律，因為有肥沃深厚的泥土，樹根是深扎地裡，不會外露，所以土坡平地不宜畫根，畫根必須是懸崖峭壁上的樹；第二，作根要突出其“清癯蒼老，筋骨畢露，”不能盡是“懸癭累節”，似“鋸齒釘耙”。這段文字雖然寥寥數句，足見古人對大自然觀察的得細緻入微、對藝術創作的科學嚴謹、對作品畫面佈局的和諧自然。作畫如此，盆藝亦須如此。尤其是我們在盆景創作過程中處理根與盆面銜接和佈局時須認真借鑑。
二、樹幹
原文： “畫山水必先畫樹，樹必先幹，幹立加點則成茂林，增枝則為枯樹。下手數筆最難，務審陰陽向背，左右顧盼，當爭當讓，或繁處增繁，或簡而益簡。故古人作畫，千巖萬壑不難一揮而就，獨於看家本樹大費經營。若作文者先立間架，間架既立，潤色何難。當熟四歧，後觀諸法。四歧者，即畫家所謂石分三面，樹分四枝也。然不曰“面”而曰“歧”者，以見此法參伍變幻，直若路之分歧。熟之，則四歧之中，面面有眼；四歧之外，頭頭是道。千頭萬緒，皆由此出。”
譯文： 畫山水必先畫樹。畫樹必先畫樹幹，樹幹加點就成了茂林。增加樹枝就成了枯樹。開始下手的幾筆最難。務必詳察陰陽向背、左右顧盼的姿態，有的要爭、有的要讓。或者繁茂之處增幾筆使它更顯繁茂，或者簡潔之處用筆益發簡潔。故而古人作畫時即便千山萬壑也不難一揮而就。唯獨對於看家本領的樹則要大費周折、苦心經營。正如寫文章先確立間架結構。間架結構已經立好，再修飾文字又有何難？畫樹先熟悉四岐，再看各種方法。四岐即畫家所說的石分三面，樹分四枝。然而不說它是“面”而稱為“歧”，可見此方法參差變化，就如路的分岔。熟悉後，則四岐之中面面有眼，四岐外頭頭是道，千頭萬緒都出自於此。
這段文字主要說樹幹和主枝的畫法，樹幹的走勢、四面出枝、主枝的陰陽向背、顧盼爭讓、佈局虛實，盡顯其中，如此活潑多姿、生動變化的形態躍然紙上！畫樹如此，盆景亦是如此，我們今天在盆景創作上追求樹幹的嶙峋老態、收勢過渡、四面出枝、出枝的顧盼爭讓，無不體現了這一原則，這也是中國風盆景的意境、風韻之所在！
三、枝葉法
《芥子園畫譜》還對枝葉的畫法作了詳盡的介紹，其中的鹿角、蟹爪枝法，葉法三十三式，備述其詳。這些畫法同樣對中國盆景細節創作產生指導，這些枝葉細節各派盆景各自都有應用，尤其是嶺南盆景對此研究較透，這些技法幾乎成了嶺南派枝葉技法的圭臬。
《芥子園畫譜》——奠基現代盆景的“中國風”（二）
在《芥子園畫譜》樹法諸式中，除了詳細介紹單株樹木畫法的基本原則外，還提到了“二株”、“三株”、“五株”的畫法，這些畫法對今天的繪畫、盆景製作都具有重要的指導意義。在當今的盆景製作中，我們經常使用的“雙杆”（或稱“爺孫樹”、“母子樹”、“夫妻樹”等）“三幹”、“五幹（多幹）”作法，都有意無意地借鑑了《芥子園畫譜》的畫法。
一、二株畫法:
原文：“二株有兩法，一大加小，是為負老；一小加大，是為攜幼。老樹須婆娑多情，幼樹須窈窕有致。如人之聚立，互相顧盼”
譯文: 二株畫法有兩種，一大樹加一小樹，稱為扶老；一小樹加一大樹，稱為攜幼。老樹須婆娑多情，小樹須窈窕有致。好像是人聚集站立，互相顧盼。
二株畫法（雙杆盆景的製作）要領是: 兩樹不可是平行並立的關係，必須有主有次，“老樹須婆娑多情，小樹須窈窕有致。”；兩樹鬚生動的呼應，“如人之聚立，互相顧盼。”
二、三株畫法：
原文：“雖屬雁行（háng），最忌根頂俱齊，狀如束薪，必須左右互讓，穿插自然。”
譯文: 此畫法雖然屬於大雁飛行時排成的整齊行列，但最忌跟頂都一樣整齊，形狀如捆綁的木柴，必須左右互相謙讓，自然穿插。
原則，根部和頂部都不能像捆在一起的柴火棍整齊排列，必須左右謙讓，自然穿插。
三、五株畫法：
原文：“不畫四株竟作五株者，以五株既熟，則千株萬株可以類推，交搭巧妙在此轉關。故古人多作五株，而云林更有《五株煙樹圖》。若四株，則分三株而加一，加兩株而疊畫即是，故不必更立。”
譯文: 不畫四株竟然畫五株，因為五株都已熟悉，那麼千株萬株就可以此類推，交錯搭配巧妙就在此處轉折關聯。故而古人多畫五株，而倪瓚更有一幅《五株煙樹圖》。若畫四株，則分成三株加一株，或者兩株疊畫即可，故而不必再另外列出。
五株畫法（盆景作法）關鍵在於交錯搭配和轉折關聯，著重做好大小搭配、錯落有致、相互呼應，五株都已熟悉，那麼千株萬株就可以此類推。
沒有四株的畫法（作法），如有也是三株加一株的組合，或者兩株疊畫。
鳴謝：感謝張小平老師供稿分享！
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