在壽山石中，田黃、芙蓉、荔枝等受眾廣泛的主流石種，一直以來都呈現出長盛不衰的收藏人氣，而一些相對偏小眾的石種雖未必有其熱度和話題，但近年來也已在壽山石收藏領域贏得了較高的接受度——它們進入更多人的視野之中，在高端的拍賣市場中大展頭角。
由於先天的“稀缺性”，這些石種被那些玩得精、玩得妙的藏家所偏愛；也因為是“小眾偏愛”，其待於開拓的升值空間和收藏空間都比較大，而隨著市場對這些小眾石種認識的提高，其市場行情也將會被不斷推高。今天我們就來盤點盤點壽山石中幾個相對稀缺或小眾的石種，一起來看看吧！
比田石更稀罕的
琪源洞杜陵
提到杜陵石，人們對其質地的普遍特徵，如牛毛紋、流水紋、含石英砂丁的成分較高……都能一一歷數。但琪源洞所產的杜陵石打破了人們的固有印象，其石質晶瑩溫潤，色澤純黃通靈，將杜陵石的品質拔高至頂尖級別，以品相論，在“黃壽山”中完全可登列數一數二的地位。
郭功森 琪源洞都城坑石 麻姑獻壽擺件
人們說它“極似田黃”“僅次田黃”或“賽田黃”，雖在價格上不能與田黃比肩，但基於石圈裡“以黃為貴”的傳統，以及這個石種本身的“稀缺度”（產量實際上比田黃還要稀少，而且已絕產），這樣的高度讚譽對於琪源洞杜陵來說完全是擔得起的，在市場上也屬於“一品難求”的情況。
琪源洞都成坑石古獸日字章
五色斑斕裡的一股清流
月尾紫
壽山石以五色斑斕著稱，而石色深沉的月尾紫，完全可以算壽山石審美中的“少數派”。與石色如墨的楚石不同，月尾紫並非人們印象裡的“黑漆之色”，而呈不透明的紫黑、紫紅或芋紅，因而通常含有一種“貴氣”。也合乎民俗所言的“紫氣東來”，吉利的意涵為人們所津津樂道。
潘驚石作 月尾紫《醒獅對章》
很多雕刻界的大咖尤喜以月尾紫刻古獸，紫黑之色所蘊的敦厚、靜穆氣質，賦予獸鈕這一傳統雕刻門類以一種厚重的古意、非凡的氣度，石材本身所具有的崇高肅穆的氛圍感，為雕刻者的創作也增色不少。月尾紫中也有含金砂地者，熠熠生輝，極為美觀。
施東輝作 月尾紫古獸鈕橢圓章
美得很低調的
李紅善伯
壽山石中紅色調的石種並不算少，硃砂、桃花不必說，紅到極致的蠟燭紅也赫赫有名。而通常出現在善伯中的“李紅”則是個美得很低調的存在。紅色原極為鮮豔亮麗，而李紅善伯的“紅”卻並不外放熱烈，而是內斂低調、不彰不顯的，在氣質上更偏向於莊重典雅。
王炎銓作 李紅善伯洞石三獅戲球鈕章
其實在善伯洞這一體礦脈石色澤雖然豐富，但其中多以色彩飽滿度並不強的灰白、淺灰為主，“李紅”之色是相當少見的。故而李紅善伯同樣也是被打上稀缺標誌的石種，身價非同尋常。
李紅善伯洞石《達摩薄意方章》
英雄不問出處
二號礦石
單就石種名稱來說，“二號礦石”是聽起來很“工業化”的名字，這跟它的出身有關。二號礦又名黨洋石，是從工業用礦裡面精選出來的雕刻材料。英雄當然不問出處，從工業礦中採掘出來的二號礦，質地瑩潔通靈，色彩豐富豔麗，上佳的品質使其成為眾多藏友的心頭之愛。
潘驚石作 二號礦石《螭虎穿環章》
二號礦的誕生環境有些複雜，其形狀天然為團塊狀，而且被重重包裹於硬質的圍巖中，採掘極為不易。石農在取礦石時，通常要用炸藥先把外部岩石炸開，所得到的內部礦石結晶體被炸得四分五裂，故而二號礦石中難有完整的巨材、大料，由於產量稀少的緣故，二號礦石的價格也一路走高，好的料子和雕工在市場上都會被賣到大幾十萬的價格。
林東 二號礦石 笑口常開擺件
美豔如她
蠟質山秀園
山秀園中有兩大類質地與色澤相差較大的品相，一般被分為普通山秀園和蠟質山秀園。普通山秀園石並不能一概稱之以“粗劣”，其色澤雖以暗淡的灰黑、棕褐居多，但由於其色層分明，極有利於雕刻者“取巧分色”，高明的雕刻師往往能在普通的石頭上大做文章，創作出比較驚豔的作品。
而通常說到山秀園中較為優質的一類品相，通常指的是蠟質山秀園。這類優質山秀園，存世量並不多，它的蠟質感，極易讓人想到脂潤美豔的芙蓉，也是壽山石中以美質取勝的石種，為藏家所爭求。
姚仲達作 山秀園石母子情日字章
當然，“小眾”也只是相對的概念，壽山石中分門別類的石種令人眼花繚亂，這些小眾石種相比於其它更為冷門的石種而言，其實它們無論是認知度還是享譽度都是相當高的。
而對於那些始終從自身興趣出發，來關注這些石種的藏家而言，這些品相好、珍稀度高的“小”石種，也並不妨礙成為他們心中不折不扣的“熱門”品種。
福壽雙全 壽山芙蓉石
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