劉慈欣
在《三體》謎的圈子中，一直流傳著這麼一句調侃：“大劉把一切問題都寫清楚了，還要讀者幹什麼？”其實這就是《三體》的迷人之處和魅力之處。就像雲天明那三則寓意深刻的童話，《三體》是一部永遠讀不完，也解讀不完的書，每個人都能在其中發現自己的影子，但永遠也不能觸碰到作者最真實的意圖。但就文學角度而言，劉慈欣只是給《三體》寫了一個開頭，這部作品早已有了自己獨立的生命，甚至連寫做他的劉慈欣也不能干涉。
三體
平行展開的劇情，眾多的支線人物，層出不窮的概念，各種複雜的物理定律，《三體》絕對不是一部容易讀的書。就像高曉松說的那樣，在開始我實在是讀不下去，事實上這也是很多《三體》謎遇到的共同問題。但你一旦讀懂了，立馬就會發現其中的樂趣，不僅大呼過癮，而且不連讀幾次簡直都不捨得放手。
和中國傳統敘事小說有一條主線牽著不同，《三體》的敘事是平行展開的，更像一場360度無死角的實況轉播。眾多的支線人物，以及各種複雜的邏輯關係，再加之較長的時間跨度，各種細節讓人目不暇接，在讀的時候幾乎不能錯過任何一個字。
嚴格來說，劉慈欣的這種寫法在寫作上比較忌諱，因為不利於塑造人物，也不利於讓讀者看到一個系統的故事，而且很難把握。但一旦把握得好，會使讀者增加一個平面上的維度，看清事態發展過程中各種複雜的關係，故事不僅更具細節也更加立體，相互貫通。所以就寫作本身而言，《三體》其實是一部更接近現實的小說，作者站得高度更高，格局更大，用一句話總結這種寫作特點就是：“光錐之內皆命運！”
三體
以《三體》中爭議較大的一個問題為例：三體人什麼時間知道的黑暗森林？初看，從監聽員那三句“不要回答！不要回答！不要回答！”直接就能得出三體人早就知道黑暗森林的事實，但當看透三體世界的前前後後馬上又發現事情沒那麼簡單。
第一、三體人如果早知道黑暗森林為什麼要給監聽站配備大功率廣播設備？為什麼不通過元首一個監聽員就能和外星通訊，如果遇到的不是葉文潔遇到的是歌者或者歸零者怎麼辦？
第二、如果監聽員害怕葉文潔暴露地球的位置，難道你就不怕暴露母星的位置？
第三、在確定地球座標後三體世界為什麼還要和伊文思通訊，這不是往黑暗森林槍口上撞嗎？
第四、三體第一艦隊為什麼不在第一時間發射水滴，非要等到40年後才想起封死太陽？
第五、如果三體人真的洞悉黑暗森林，會不知道宇宙中還有不透明的文明……
這就是劉慈欣“命運光錐”的魅力，你永遠也找不到最恰當的答案。在他的筆下，每個人、每件事、說的每一句話都不是事物的全部，都有其侷限性，這也是《三體》在很多關鍵問題上爭議頗多的緣故。
三體
同時為了照顧讀者的理解能力，劉慈欣不得不在拋出某種概念或物理定律之後，再夾以相關的解釋和討論。譬如說智子工程、文明免疫、光粒打擊、維度概念……等，小說的敘事和學術上的討論並強制揉在了一起。如果說第一部《三體》還中規中矩像一部小說，第二部《黑暗森林》就蛻變成了半小說半學術論文的結合體，第三部《死神永生》則幾乎完全裸奔，成了一部各種大討論的課堂，故事反倒成了腦洞的解釋和延伸。
綜合而言，《三體》絕對是一部你之前沒看過的小說，看不懂的完全看不懂，看懂的則為之瘋狂。這部小說劉慈欣只寫了一個開頭，剩下的交給讀者，這就是這部小說正確的打開方式。
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