無聊到巔峰
你既然問到詞,想必應當是瞭解律詩了。
而《浣溪沙》可以理解成一種律詩的變體,只不過結構上存在變化。關於詞譜,平仄,變體,押韻,對仗之前已經有人回覆了,小可不做唐僧。所以挑一些零碎的小東西擺出來。
其實任何一首七律都可以改為《浣溪沙》,在改的過程中,你就會發現一些不同的“技巧”
比如李義山《錦瑟》亂入《浣溪沙》
錦瑟無端五十弦,一弦一柱思華年。春心望帝啼杜鵑。
滄海月明珠有淚,藍田日暖玉生煙。只是當時空惘然。
比如黃山谷《寄黃幾復》亂入《浣溪沙》
南海持家北海冰。寄雁傳書謝不能。不蘄治病三折肱。
桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈。隔溪猿哭瘴溪藤。
比如黃仲則《綺懷》亂入《浣溪沙》
花下幾回坐吹簫,紅牆銀漢入雲遙。心傷宛轉剝芭蕉。
似此星辰非昨夜,為誰風露立中宵?可憐杯酒不曾消。
因此,在創作《浣溪沙》的時候,首兩句完全可以直接當成七律或七絕的頭兩句,因為律絕的起句通常結構比較松,放在詞裡絕對沒有問題。
所以,《浣溪沙》的起句和詩毫無分別,松馳一些,平常一些,這樣可以為後面的發揮提供更多空間和可能。
第三句,還以律詩而論,任何一個押韻的對句都可以鑲嵌進去,而且不用擔心是否與第一,二句相聯繫,有時聯繫越遠,效果越好。
所以,第三句,是任意發揮的句子,唯一的要求是押韻,平仄基本差不多即可,我所亂入的句子平仄有些不符,算不常見的拗救。
下片直接兩個對仗,當然不能太緊,因為畢竟不是律詩對仗,如果太緊,會顯得有些前後不搭,影響整體結構的和諧。而且這一組對仗並不要求必須是景物或是情感,任何事物均可入對,反而會產生一種穿插之美。
最後一句,就相當於律詩或絕句的尾句,如果前面是放,那麼這一句就要收,反之亦然。
所以,只要會寫律詩,寫《浣溪沙》就像玩一樣。
亦有所思
問題:填《浣溪沙》這個詞牌時,有什麼特殊的技巧?
........
前言
浣溪沙是比較常見的小令,它的特點是每句都是七言,可以說是七言的古體詩,古體詩和詞的一個主要區別就是,詞一定要依譜填詞。
如果說填詞有什麼技巧,這個問題就大了,之說浣溪沙要注意的地方有以下幾點:
一、一詞多體
在欽定詞譜中,浣溪沙有5體,有42、44、46字,還有押仄韻的。
1、有42個字的韓偓體:
浣溪沙 雙調四十二字,前段三句三平韻,後段三句兩平韻
宿醉離愁慢髻鬟,六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。◎●⊙○◎●△ ◎○⊙●●○△ ⊙○◎●●○△羅襪況兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕。骨香腰細更沈檀。
⊙●◎○○●● ◎○⊙●●○△ ◎○⊙●●○△
2、也有44個字的孫光憲體
雙調四十四字,前段三句三平韻,後段五句兩平韻
風撼芳菲滿院香,四簾慵卷日初長。鬢雲垂枕響微鍠。○●○○●●△ ●○○●●○△ ●○○●●○△春夢未成愁寂寂,佳期難會信茫茫。萬般心,千點淚,泣蘭堂。
○●●○○●● ○○○●●○△ ●○○ ○●● ●○△
3、還有押仄聲韻的李煜體
又一體 雙調四十二字,前後段各三句,三仄韻
紅日已高三丈透,金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。○●●○○●▲ ○○●●○○▲ ○●●○○●▲佳人舞點金釵溜,酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。
○○●●○○▲ ●●○○○●▲ ●●○○○●▲
另外兩體不多說了, 不同的體詞譜略有不同,例如有的第一句押韻有的不押韻。無論選擇哪一體,一定要依照詞譜填詞。
二、詞譜符號
“○”標平聲 “●”標仄聲 “⊙”標應平可仄 “◎”標應仄可平
“△”標平韻 “▲”標仄韻 “,”“。”標句 “、”標讀
宿醉離愁慢髻鬟,六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。◎●⊙○◎●△ ◎○⊙●●○△ ⊙○◎●●○△羅襪況兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕。骨香腰細更沈檀。
⊙●◎○○●● ◎○⊙●●○△ ◎○⊙●●○△
這是最常用的詞譜,可平可仄的字比較多,填起來難度最小,看△可以知道,這種詞譜押的詩平聲韻,除了第四句外都押韻。
三、押韻
詞韻用詞林正韻,類似於平水韻的鄰韻,根據不同的詞譜有的押平聲韻、有的押仄韻,例如填浣溪沙時,如果用李煜的那一體,就要押仄韻:
紅日已高三丈透,金爐次第添香獸。紅錦地衣隨步皺。○●●○○●▲ ○○●●○○▲ ○●●○○●▲佳人舞點金釵溜,酒惡時拈花蕊嗅。別殿遙聞簫鼓奏。
○○●●○○▲ ●●○○○●▲ ●●○○○●▲
這一體,每一句都押韻。
四、對仗
詞的對仗不嚴格,例如韓偓體的四五句押韻,這是最常見的,但是李煜體的四五句就不押韻。
即使是同一體的浣溪沙,例如孫光憲的浣溪沙系列,偶爾也不押韻:
風遞殘香出繡簾,團窠金鳳舞襜襜,落花微雨恨相兼。 何處去來狂太甚,空推宿酒睡無厭,爭教人不別猜嫌。按照慣例,四五句一般是對仗的。
結語
浣溪沙是比較簡單的詞牌,很適合練手。
《浣溪沙•隱括體杜牧清明》 @老街味道#詩詞#
路上行人慾斷魂,清明時節雨紛紛,老僧塔外掃山雲。借問酒家何處有,牧童遙指杏花村,一聲竹笛欲黃昏。浣溪沙-@老街味道
長向華胥總忘機, 濛濛車馬自東西,飛紅亂絮點新泥。種霧輕風渾似夢 ,織春絲雨不成衣,綠楊簾外曉鶯啼。《浣溪沙-詠荷 老街味道》 -
菡萏香銷似夢裁,蓮心玉骨奈霜來,無邊愁緒不須猜。 曾是清都嚼蕊客,幾多風月倚君栽,一江春水逝冰懷。@老街味道
老街味道
浣溪沙,唐代教坊曲名,後用為詞牌。分平仄兩體,字數以四十二字居多,還有四十四字和四十六字兩種。最早採用此調的是唐人韓偓,通常以其詞為正體,另有四種變體。全詞分兩片,上片三句全用韻,下片末二句用韻。此調音節明快,為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙一曲新詞酒一杯》、蘇軾的《浣溪沙·照日深紅暖見魚》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》、辛棄疾的《浣溪沙·常山道中即事》等。
這裡以四十二字的和四十八字的浣溪沙作為例詞,先看格律:格律四十二字版:+|+ — +| —(韻)+ — + | | — —(韻)+ — + | | — —(韻)+ | + — — | |(句)+ — + | | — —(韻)+ — + || — —(韻)例詞一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺夕陽西下幾時回無可奈何花落去,似曾相識燕歸來小園香徑獨徘徊—宋 晏殊四十八字版|| — — || —(韻) — — — || — —(韻) — | — — | — |(句)— —(韻)+ | + — — ||(句)+ — — | | — —(韻)— || — —| |(句)| — —(韻)例詞 《攤破浣溪沙》菡萏香銷翠葉殘,西風愁起綠波間。還與韶光共憔悴,不堪看。細雨夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨,倚闌干。—南唐 李璟書香大眾
可能和偶韻體律詩不同吧,它只有六句。習慣了偶韻體詩歌的作者對此苦不堪言。寫完首聯,剛要寫頷聯,忽然發現少了一句,這感覺就像叫胖子鑽煙囪一樣,有力氣使不上。
其實通過大量閱讀同調作品,還是能掌握一些規律的。
每一段的最後一句其實都是對前兩句的提煉昇華。
“脈脈微寒上小樓,曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕勝夢,無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。”(秦觀)
頭三句,登樓、有感,所見一氣呵成。
後三句,一聯對偶。飛花勝夢,絲雨如愁。正沉浸在優美的意境裡,突然一句總結:寶簾閒掛小銀鉤。寂寞幽靜寂寥,全部躍然紙上。
這個詞牌出彩的地方在於對偶句。對偶不精彩,詞也就沒有了興趣。
“飛絮無聲花墮淚,行雲有影月含羞。”
“滿目河山人念遠,落花風雨易傷春。”
“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。”
看看,這些出現在《浣溪沙》裡的對偶句,是不是很出彩?
賀若羿
丨浣溪沙
中仄中平中仄平,中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。
暗淡陰雲蹙柳眉,愁風攏綠散成灰,一時孤燕雨中飛。
入眼殘紅全未坼,銜泥歸舍更無期,情知春亦有輕離。
【注】:中為可平可仄,加粗為韻腳。
此調為唐教坊曲,《金奩集》入“黃鐘宮”,《張子野詞》入“中呂宮”。四十二字,上片三平韻,下片兩平韻,此調由於結構上的平整,又兼之全為律句。所以極適合幽愁暗恨等表面平靜內心跌宕的情感。而由於句式的單一,如果在情緒上起伏不夠的話,很容易就寫的寡淡無味,所以浣溪沙的難度頗大。
填好這個詞牌,首先要從整齊的靜態句式中,製造情節的落錯感,上片三句句式完全一樣,所以寫的時候要自成層次,當如寫書法寫“一”字一般,起句應稍著濃墨,次句順筆而承接過度,第三句輕點而收。而下片開始兩句則是全篇唯一一處平仄相間的地方,也正是整首詞的發力之處,通常宜用對仗照應全篇,結句則需寫的留有餘味。其實好的詩詞也就是一篇好的文章。寫文章有起因,經過,高潮,結尾,那寫詩詞也需有起承轉合。之於浣溪沙來講,就是需起的用力,承的舒緩,轉的高亢,結的輕盈。
最後結合拙作具體觀之:
上片的結構:廣角鏡頭下大環境“陰雲籠蓋,垂柳自哀”的蕭森,進而是對“風吹落葉”的動態畫面捕捉,最後聚焦在“孤燕”的點上。而“愁風”““孤燕”則是情緒和情節上的伏筆。下片起兩句對仗,以“孤燕的視線”審視大環境,見之“紅未坼”"家無歸"最後抖出主題“別離”。上文中的“愁風、“孤燕”正是末句說別離的伏筆。 而浣溪沙這個詞牌的寫法,正是如此。
浣溪沙的講解就到這裡了,如果對你填詞能略有助益,我也足以慰懷。
無聊到巔峰
填這個詞牌有如下四方面的基本要求。
一是,基本格式的要求。
也就是平仄要符合詞牌具體要求。
中仄中平中仄平,
中平中仄仄平平,
中平中仄仄平平。
中仄中平平仄仄,
中平中仄仄平平。
中平中仄仄平平。
(中是指可平可仄)
二是,押韻的要求。
全詞共六句,分上下兩段。上段三句要全部押韻,下段五句和六句要押韻。按詞林正牌要求這五韻都要押平韻(古人詩詞也有例外)。
三是,對仗的要求。
詞的四、五句要對仗。
以本人創作的浣溪沙為例:(獻醜)
一度春風一季花,
又迎春色入千家。
鋪紅疊翠盡芳華。
新柳有情空吐絮,
舊桃無意亂飛花。
落花流水似年華。
其中四、五句要符合對仗要求:
新柳有情空吐絮,
舊桃無意亂飛花。
不僅要求詞意要對上,平仄也要對上。
四是,要有意境。(以本人詞為例)
上段寫景,春天來了,草木叢榮,百花盛開。
下段以景抒情,一輩子想幹事一件也沒幹成,亂七八糟的事倒沒少幹。青春年華就這樣西里糊塗地度過了。
(別看詩畫作的很豔麗,心情是非常的不好)
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浣溪沙.回家過年
五福梅開堆錦茵。
雪中四友轉年輪。
大寒寄信醒東君。
臘味風香除夕近,
靚衣光彩物華新。
回家團聚慶芳春。
知周道濟丁酉年季冬大寒日於新都雙水岸合容齋
用戶6049172546
浣溪沙二O一八年十月三日晚於長春草成。粉面桃花入畫屏,瑤琴聲裡舞姿輕,良宵夜半幾多情。浪漫人生真似夢,一腔心曲向誰傾?秋來無奈泣殘紅。長春休閒詞客題賦。
休閒詞客
這個詞牌,在《花間詞》中有相當一部分下片前兩句是不對仗的,到了宋代,文人在下片的前兩句運用對仗已成時尚。一般寫法是上片寫景或者敘事,下片抒情或說理。上下片之間講究轉承合理,自然流暢。