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就一個相聲演員所能取得的職務來說，馮鞏應該是迄今為止所謂官階最高的，沒有之一。他的師爺侯寶林建國後曾獲得很多職務，還做過全國人大代表，但比起馮鞏目前的職務還是有一定距離。不過如果就相聲成就來說，馮鞏的表現就不算那麼突出，至少比不上侯寶林，也比不上自己的師父馬季，還稱不上相聲大師。

百度歷來是以不嚴格著稱的，比名片管理制度還不嚴格，因此從百度上搜到馮鞏是相聲大師，也就不足為信。

年輕時代的馮鞏是表現優異的。他和同學劉偉年紀輕輕就表現突出，被師父馬季慧眼識中，進入北京，很快就在全國叫響，而論年齡和資歷他們只是相聲界的小字輩。1986年起馮鞏登上春晚，從此開始了33年的春晚歷程，在很多人眼中他這個釘子戶就是春晚的標誌。

馮鞏和劉偉合說過很多朝氣蓬勃的相聲，在相聲業內獨樹一幟，1988年期馮鞏開始和創作能力驚人的牛群合作，事業迎來最高峰。很多人對於春晚相聲的記憶，都來自這兩位演員。馮鞏和牛群合作了十多年，每年都在春晚表演一段精彩的相聲，到後期逐漸顯露出創新不足。

2000年之後兩人分道揚鑣，馮鞏的相聲表演也開始走下坡路，從那之後他在春晚及各個舞臺上幾乎沒有再說過相聲，到後來他的表演幾乎與小品無異。儘管他仍要借用相聲的包袱兒和規律，但從形式上看那不是相聲。

當然，馮鞏這些年來也做過很多推動相聲事業發展的事情，比如聯合中戲開班相聲大專班，培養出賈玲、潘斌龍等喜劇新秀。然而表現在舞臺上，馮鞏確實極少再表演相聲。

近20年不再說相聲，如果這樣也能被稱為相聲大師，恐怕是不太合適。

儘管我們喜歡一直在為我們送來歡樂的馮鞏。

鄭捕頭

儘管馮鞏老師這些年一直深受觀眾喜歡，但是他目前只能被稱之為著名相聲表演藝術家，還沒辦法稱得上是“相聲大師”。

自建國之後，相聲界真正能稱得上是相聲大師的相聲演員只有馬三立、侯寶林和馬季三位，自馬季去世之後，這麼多年相聲界再也沒有出現一位相聲大師。

縱觀這三位相聲大師的生平，我們不難發現一個相聲演員要想成為相聲大師，必須滿足一下幾個條件：

首先，必須有讓觀眾耳熟能詳，拍手叫好的經典相聲作品。

無論是馬三立老爺子，還是侯寶林、馬季兩位老師在其相聲生涯中都創作了不少知名度極高的相聲作品，這也讓他們深受觀眾喜歡和支持。作為央視春晚釘子戶的馮鞏這幾年也有不少經典相聲作品，比如《小偷公司》，因此，馮鞏滿足了這第一個條件。

其次，想要成為相聲大師，相聲演員要能憑藉自己的實力來引領相聲的潮流，並能經得起時代的考驗。

儘管現在馮鞏人氣很高，但是馮鞏並沒有實力來引領相聲的潮流，甚至在相聲沒落的那段時間，馮鞏不得不捨棄對口相聲，來選擇相聲劇來表演，但是效果並不佳，因此，馮鞏基本上不符合這一條件。

第三點，要想成為相聲大師，相聲演員的作品必須能跟得上時代潮流，符合各個層次的大眾喜好。

單是這一點，這幾年作品口碑每況愈下的馮鞏老師明顯不太符合這一條件。

最後，相聲演員要想成為相聲大師，必須能包容不同流派的相聲演員，積極促進相聲界內部團結，促進相聲的發展。

儘管馮鞏老師這些年對於不同流派的相聲演員一直持有包容的態度，比如在主流相聲界排斥郭德綱的情況下，從來沒有爆出馮鞏老師公開戰隊的消息，但是，馮鞏老師更像一個和事佬，不惹事也不挑事兒，這種性格的馮鞏老師即使想促進相聲界的團結，估計也有心無力，因此，他也不太滿足這一條件。

綜上所述，馮鞏老師目前只能被稱為“表演藝術家”，距離成為相聲大師還有很長一段路要走，值得一說的是，目前相聲界距離成為相聲大師的相聲演員，拾憶認為只有郭德綱一人，你們覺得呢？

拾憶物語

其實作為一個軍閥世家子弟，馮鞏當年想要學習相聲，應該是受了很多阻撓，吃了不少苦頭的。馮鞏的曾祖父是軍閥馮國璋，他的父親馮海崗是國民黨軍官。

從小就出生在軍人世家，馮鞏也繼承了世家的基業，加入了中國國民黨革命委員會（簡稱民革），現任民革中央副主席。同時他還是全國政協常務委員，中國文聯副主席、中國曲藝家協會副主席等。

馮鞏雖然出身在軍閥世家，但他是1957年出生的，那時候他們家也沒什麼基業了。從小酷愛文學藝術的他，迷上了相聲，並且自己在家裡琢磨編劇本。

馮鞏16歲的時候，以自己原創作品《尊師愛徒弟》去參加天津市優秀節目會演，從此打開了演藝相聲的大門，以後馮鞏拜入馬季的門下，正式學習相聲藝術。

那時候馮鞏學習相聲的創作和表演，並於劉偉合作講對口相聲，由於兩個人默契度和技術都很好，很快就在京津圈子裡火了起來。

從1986年起到今年2018年，馮鞏連續在春晚上演出32年了。搭檔從劉偉換到了牛群，又換到了郭冬臨，再換到了牛莉，從相聲換到了小品，馮鞏一直都是春晚舞臺上的常青樹。

馮鞏其實是可以算作相聲大師的，畢竟在這個“大師”滿天飛的年代，作為一個“霸佔”春晚舞臺32年的大咖，如果不能算作大師，那估計也就沒人可以了。

很多人會覺得，馮鞏這些年除了春晚，也沒什麼作品，而且後期的春晚全是小品。但是其實仔細想想，春晚不就是最大的舞臺嗎，從86年到99年，馮鞏也在春晚上講了十幾年的相聲。

一年一個新作品，中間有幾年不止一個作品。這樣的速度還不滿意嗎，那些說著潛心修煉卻又到處走穴的相聲演員們，又能多久出一個作品，並且在全國觀眾面前展現呢？

不過馮鞏近些年，從相聲跳到了小品，確實令不少原先相聲的粉絲有些鬱悶，雖然小品中也有一些優秀作品，但總有些差強人意。希望馮鞏接下來能以相聲為主，畢竟相聲還是他的老本行嘛！

魏青衣

馮鞏是不是相聲大師，跟郭德綱、姜昆有關係嗎？郭德綱和姜昆是什麼角色？他倆算是相聲大師嗎？能相提並論嗎？我個人認為，時代在發展，相聲也是與時俱進的，馮鞏作為相聲演員，對相聲事業作出了很大的貢獻。他的很多作品能夠反應現實、批判現實，並且相聲本身就是來源於生活，然而這些作品又能讓觀眾樂著接受，甚至耳熟能祥，這本身就是一個極高程度了！縱觀中國相聲界近三十年，馬季先生的優秀作品很多，能稱之為優秀的作品，哪個不是來自於生活？諷刺社會現實的？傳統相聲再具備傳統，還不是那幾樣？郭德綱又怎麼樣？再火他也是打著傳統的旗號！這麼多年，郭老闆這麼紅，有過讓人過耳不忘的新作品嗎？馮鞏早期的作品，能夠諷刺社會上的一些不良現象、反應事實。至於後期的作品，他本人稱之為相聲劇，馬季先生也是非常認可的，作品裡既有相聲的傳統（馮鞏的相聲基本功也能夠充分的表現），又能夠與現代社會完美的結合已經非常的不容易了！反觀現在的相聲，總是那麼幾樣，穿個大褂、拜個師、唱個太平歌詞說的是正統相聲了嗎？改革開放都四十多年了，藝術作品也要隨著我們的生活作出變革！京劇比相聲古老吧，還不是從川劇演變過來的嗎？甚至還推出了現代京劇。不能說吃糠咽菜的時代就要伴隨著先輩、前輩……甚至永遠的後輩們吧！所以我個人認為當今健在的相聲演員裡，馮鞏作為相聲演員，能幾十年如一日的把歡笑帶給我們，能把相聲推廣甚至變革，就應當是當之無愧的相聲大師！（個人意見，說的不多請大家諒解）

劉亮0319

天津小夥馮鞏，少年時便是個說相聲的好苗子。他應該感恩馬季先生，是馬先生把他拉上了正軌。他不僅是風光一時，而且幾乎風光了一輩子！他自身絕無半點傳統相聲的薰陶，什麼叫“八扇屏”、什麼叫“大保鏢”，他一門沒有！若比老活兒，他給郭德綱提鞋都不配。他是新派相聲諷刺歌頌的先鋒干將。憑他的機智幽默，佔據了央視舞臺幾十年！他是享受國家待遇最高的幸運兒。他當官，參加兩會，正兒八經的發言，說冠冕堂皇的套話，逐漸遠離了相聲。為“我想死你們了”的一句噱頭，他失去了最基本的相聲本源。以相聲本源而論，他遠遠比不上王謙祥和李增瑞，那才是真正愛相聲的人！一生搭檔，一直到白頭！馮鞏的名氣依然很大，但他已不是相聲人。他偶爾客串小品，再也𣎴會為相聲下半點心思，他很忙，他很成功，曾經有不少好段子。但必須提醒諸位：千萬別管他叫“大師”，他會臉紅的。

愛吃魚的貓8571

馮鞏不是相聲大師，只是相聲名家，開宗立派的才能是大師，比如侯寶林侯派相聲，馬三立馬派相聲，常寶堃常派相聲，有自己特色的相聲，這樣才能是大師，還有就是常寶華也是大師，貢獻在於對常派相聲的傳承，大師不能隨便稱呼的。再比如文學界汪曾祺，許多人都稱汪曾祺文學大師，其實是不對的，汪曾祺是文學名家，與他的老師沈從文先生比，他差太遠，學過現代文學的朋友應該知道，沈從文先生是寫湘西風情小說的，語言文字，包括故事都是自成一派，葉聖陶先生寫小知識分子，許地山先生寫西南邊陲異域風情小說，巴金寫大地主階級家庭小說，他們是名副其實的大師。

神秘人TPL

郭德綱一純粹生意人！老郭說德雲社養幾百人呢！我們咋就只看到那幾位在臺人吒呼呢？轉來轉去就那幾位，郭德綱把那麼多相聲藝人拉到手底下，其實這不是促進了相聲發展，這是在雪藏一部分藝人，讓少數他的砥系藝人去發展，他還在那對那部分被雪藏的人說：看，我徒弟多好，掙錢養你們，你們知足吧！不是別人沒才華是沒給他們機會和發展空間！現在德雲社那幾個老郭砥系己被捧紅，有了自己的發展空間，別人再去與之競爭己是非常難了，因為舞臺只有一個，想要有自己的空間只能另牟出路，從頭再來了

夢-----

個人認為現在相聲界大師之爭有些問題，忽視了大師和宗師的區別。開宗立派的往往是宗師，馬三立劉寶瑞侯寶林堪稱宗師，有開宗立派之功，而且二人把相聲這種不懂大雅之堂的民間曲藝形式推向了雅俗共賞的大劇場和電視臺，影響極大。郭德綱從相聲的影響來說有大師的條件，卻沒有開宗立派的成就，他不過是把馬三立侯寶林摒棄的倫理哏，互相對罵的那種低俗的東西重新撿起來，像太平歌詞，這種舊社會落地的小道都找回來了，奉為圭臬，說實話我支持繼續唱，不贊成胡亂追捧。像探清水河這種小曲可以唱，沒必要搞成明星。郭德綱商業是成功的，相聲段子方面恕我直言，好的太少。他的徒弟最近在歡樂喜劇人第五季明顯都是尬聊，居然還能得高分，我覺得意外。大師的標準應該低一些，個人認為有作品，有傳承有影響，圈內公認的權威就應該是大師，馬志明和馬季肯定是大師。馬季能把歌頌型相聲說的可樂，這還不是大師？至於馮鞏，我個人認為初具大師水平。馮鞏的相聲作品很豐富，而且影響極大，現在很多人似乎不知道他說過什麼，只知道春晚長客，常在哪裡？在與牛群搭檔的時候每次春晚馮鞏都是最高分，子母哏相聲達到了最好的效果。小偷公司，瞧這兩爸爸等經典相聲你拿去與郭德綱的新相聲比較，看哪個精彩？一望便知。可以馮鞏沒有固定搭檔之後相聲的經典作品太少了，有些後勁不足。可惜可惜。

桃李183306417

算不上。

馮鞏相聲受馬季先生影響太大，完全以包袱為中心，放棄了板眼。

相聲固然是離不開包袱的，但觀眾要看的是人，同樣的包袱，不同人有不同的抖法，如果只是賣下關子，那就太容易了。傳統相聲中，真正的包袱並不多，追求的是回味，這回味完全靠表演、靠語言來賦予，即所謂板眼。

馬季先生非常聰明、幽默、創作力強，特別善於從生活中發現段子。可問題是，他的基本功較差，拜師後又未得很好訓練，所以長期將說段子、抖包袱視為相聲。不否認，馬季先生的包袱抖得確實好，很老到，可馬季的相聲聽上三遍，恐怕就聽不下去了，因為所有包袱的東西你都知道了，還聽什麼呢？

相比之下，侯寶林先生、馬三立先生那慢條斯理道的說話風格、極具個人化的表演風格，真可謂百聽不膩，其實說實話，馬三立先生說話太快，晚年聲音也比較含混，北京觀眾聽不太清楚，但照樣覺得他說的有意思。他說的《賣猴兒》，我聽了五六遍才完全聽懂，以後聽過不下20遍，每遍的感覺都不一樣。這才是真功力。

馬季先生一生創作了好幾百個段子，真正經典的卻不多，早年老藝人帶著的《打電話》比較經典，但從中頗可見郭啟儒先生的功力。

馬季先生晚年將他的逗哏為核心的相聲發展到極致，提出所謂“互為捧逗”的觀點，個人覺得非常不妥，雖然加大了包袱的密度，卻更沒節奏和板眼了。

馮鞏恰好是在這個時期得到馬季先生的指導的。馮鞏表演水平好，包袱脆，這是優點，但沿著馬季先生的方向，就完全走到小品的方向去了，最終成了用表演代語言，對個人，固然擴大了表演領域，對相聲，則是極不負責任的。

所謂相聲大師，要對相聲藝術發展做出巨大貢獻。侯寶林把相聲從地攤帶到劇場裡，說他是大師不為過，這是一次革命性的躍遷，個人覺得，在相聲這個行當，除了侯大師外，其他人恐怕都沒資格稱大師。

馮鞏為人忠厚，在藝術上精益求精，這個應該肯定。只是他的這個探索方向實為相聲發展的逆流，違背了相聲藝術的基本規律。雖然我很尊重馬季先生和馮鞏，但我依然要說，他們這條路沒前途，這麼走下去，就是把相聲往死衚衕裡帶。

老虎他爹

馮鞏的相聲還是電影我都是喜歡看的，而且馮鞏為人做事十分低調。在整個娛樂圈兒裡馮鞏的人脈關係還是很好的。而且他對待相聲領域裡那些新生力量也都是保持著一種愛護和默默無聲的支持的關係。從來就沒看見過馮鞏說過郭德綱什麼，也沒看到過姜昆這樣大師級的人反覆強調郭德綱是一種很低俗的相聲演員的時候，馮鞏也沒應聲附和，這說明馮鞏這個人還是很能堅持，真很有自己的獨到看法的。

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