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就一个相声演员所能取得的职务来说，冯巩应该是迄今为止所谓官阶最高的，没有之一。他的师爷侯宝林建国后曾获得很多职务，还做过全国人大代表，但比起冯巩目前的职务还是有一定距离。不过如果就相声成就来说，冯巩的表现就不算那么突出，至少比不上侯宝林，也比不上自己的师父马季，还称不上相声大师。

百度历来是以不严格著称的，比名片管理制度还不严格，因此从百度上搜到冯巩是相声大师，也就不足为信。

年轻时代的冯巩是表现优异的。他和同学刘伟年纪轻轻就表现突出，被师父马季慧眼识中，进入北京，很快就在全国叫响，而论年龄和资历他们只是相声界的小字辈。1986年起冯巩登上春晚，从此开始了33年的春晚历程，在很多人眼中他这个钉子户就是春晚的标志。

冯巩和刘伟合说过很多朝气蓬勃的相声，在相声业内独树一帜，1988年期冯巩开始和创作能力惊人的牛群合作，事业迎来最高峰。很多人对于春晚相声的记忆，都来自这两位演员。冯巩和牛群合作了十多年，每年都在春晚表演一段精彩的相声，到后期逐渐显露出创新不足。

2000年之后两人分道扬镳，冯巩的相声表演也开始走下坡路，从那之后他在春晚及各个舞台上几乎没有再说过相声，到后来他的表演几乎与小品无异。尽管他仍要借用相声的包袱儿和规律，但从形式上看那不是相声。

当然，冯巩这些年来也做过很多推动相声事业发展的事情，比如联合中戏开班相声大专班，培养出贾玲、潘斌龙等喜剧新秀。然而表现在舞台上，冯巩确实极少再表演相声。

近20年不再说相声，如果这样也能被称为相声大师，恐怕是不太合适。

尽管我们喜欢一直在为我们送来欢乐的冯巩。

郑捕头

尽管冯巩老师这些年一直深受观众喜欢，但是他目前只能被称之为著名相声表演艺术家，还没办法称得上是“相声大师”。

自建国之后，相声界真正能称得上是相声大师的相声演员只有马三立、侯宝林和马季三位，自马季去世之后，这么多年相声界再也没有出现一位相声大师。

纵观这三位相声大师的生平，我们不难发现一个相声演员要想成为相声大师，必须满足一下几个条件：

首先，必须有让观众耳熟能详，拍手叫好的经典相声作品。

无论是马三立老爷子，还是侯宝林、马季两位老师在其相声生涯中都创作了不少知名度极高的相声作品，这也让他们深受观众喜欢和支持。作为央视春晚钉子户的冯巩这几年也有不少经典相声作品，比如《小偷公司》，因此，冯巩满足了这第一个条件。

其次，想要成为相声大师，相声演员要能凭借自己的实力来引领相声的潮流，并能经得起时代的考验。

尽管现在冯巩人气很高，但是冯巩并没有实力来引领相声的潮流，甚至在相声没落的那段时间，冯巩不得不舍弃对口相声，来选择相声剧来表演，但是效果并不佳，因此，冯巩基本上不符合这一条件。

第三点，要想成为相声大师，相声演员的作品必须能跟得上时代潮流，符合各个层次的大众喜好。

单是这一点，这几年作品口碑每况愈下的冯巩老师明显不太符合这一条件。

最后，相声演员要想成为相声大师，必须能包容不同流派的相声演员，积极促进相声界内部团结，促进相声的发展。

尽管冯巩老师这些年对于不同流派的相声演员一直持有包容的态度，比如在主流相声界排斥郭德纲的情况下，从来没有爆出冯巩老师公开战队的消息，但是，冯巩老师更像一个和事佬，不惹事也不挑事儿，这种性格的冯巩老师即使想促进相声界的团结，估计也有心无力，因此，他也不太满足这一条件。

综上所述，冯巩老师目前只能被称为“表演艺术家”，距离成为相声大师还有很长一段路要走，值得一说的是，目前相声界距离成为相声大师的相声演员，拾忆认为只有郭德纲一人，你们觉得呢？

拾忆物语

其实作为一个军阀世家子弟，冯巩当年想要学习相声，应该是受了很多阻挠，吃了不少苦头的。冯巩的曾祖父是军阀冯国璋，他的父亲冯海岗是国民党军官。

从小就出生在军人世家，冯巩也继承了世家的基业，加入了中国国民党革命委员会（简称民革），现任民革中央副主席。同时他还是全国政协常务委员，中国文联副主席、中国曲艺家协会副主席等。

冯巩虽然出身在军阀世家，但他是1957年出生的，那时候他们家也没什么基业了。从小酷爱文学艺术的他，迷上了相声，并且自己在家里琢磨编剧本。

冯巩16岁的时候，以自己原创作品《尊师爱徒弟》去参加天津市优秀节目会演，从此打开了演艺相声的大门，以后冯巩拜入马季的门下，正式学习相声艺术。

那时候冯巩学习相声的创作和表演，并于刘伟合作讲对口相声，由于两个人默契度和技术都很好，很快就在京津圈子里火了起来。

从1986年起到今年2018年，冯巩连续在春晚上演出32年了。搭档从刘伟换到了牛群，又换到了郭冬临，再换到了牛莉，从相声换到了小品，冯巩一直都是春晚舞台上的常青树。

冯巩其实是可以算作相声大师的，毕竟在这个“大师”满天飞的年代，作为一个“霸占”春晚舞台32年的大咖，如果不能算作大师，那估计也就没人可以了。

很多人会觉得，冯巩这些年除了春晚，也没什么作品，而且后期的春晚全是小品。但是其实仔细想想，春晚不就是最大的舞台吗，从86年到99年，冯巩也在春晚上讲了十几年的相声。

一年一个新作品，中间有几年不止一个作品。这样的速度还不满意吗，那些说着潜心修炼却又到处走穴的相声演员们，又能多久出一个作品，并且在全国观众面前展现呢？

不过冯巩近些年，从相声跳到了小品，确实令不少原先相声的粉丝有些郁闷，虽然小品中也有一些优秀作品，但总有些差强人意。希望冯巩接下来能以相声为主，毕竟相声还是他的老本行嘛！

魏青衣

冯巩是不是相声大师，跟郭德纲、姜昆有关系吗？郭德纲和姜昆是什么角色？他俩算是相声大师吗？能相提并论吗？我个人认为，时代在发展，相声也是与时俱进的，冯巩作为相声演员，对相声事业作出了很大的贡献。他的很多作品能够反应现实、批判现实，并且相声本身就是来源于生活，然而这些作品又能让观众乐着接受，甚至耳熟能祥，这本身就是一个极高程度了！纵观中国相声界近三十年，马季先生的优秀作品很多，能称之为优秀的作品，哪个不是来自于生活？讽刺社会现实的？传统相声再具备传统，还不是那几样？郭德纲又怎么样？再火他也是打着传统的旗号！这么多年，郭老板这么红，有过让人过耳不忘的新作品吗？冯巩早期的作品，能够讽刺社会上的一些不良现象、反应事实。至于后期的作品，他本人称之为相声剧，马季先生也是非常认可的，作品里既有相声的传统（冯巩的相声基本功也能够充分的表现），又能够与现代社会完美的结合已经非常的不容易了！反观现在的相声，总是那么几样，穿个大褂、拜个师、唱个太平歌词说的是正统相声了吗？改革开放都四十多年了，艺术作品也要随着我们的生活作出变革！京剧比相声古老吧，还不是从川剧演变过来的吗？甚至还推出了现代京剧。不能说吃糠咽菜的时代就要伴随着先辈、前辈……甚至永远的后辈们吧！所以我个人认为当今健在的相声演员里，冯巩作为相声演员，能几十年如一日的把欢笑带给我们，能把相声推广甚至变革，就应当是当之无愧的相声大师！（个人意见，说的不多请大家谅解）

刘亮0319

天津小伙冯巩，少年时便是个说相声的好苗子。他应该感恩马季先生，是马先生把他拉上了正轨。他不仅是风光一时，而且几乎风光了一辈子！他自身绝无半点传统相声的熏陶，什么叫“八扇屏”、什么叫“大保镖”，他一门没有！若比老活儿，他给郭德纲提鞋都不配。他是新派相声讽刺歌颂的先锋干将。凭他的机智幽默，占据了央视舞台几十年！他是享受国家待遇最高的幸运儿。他当官，参加两会，正儿八经的发言，说冠冕堂皇的套话，逐渐远离了相声。为“我想死你们了”的一句噱头，他失去了最基本的相声本源。以相声本源而论，他远远比不上王谦祥和李增瑞，那才是真正爱相声的人！一生搭档，一直到白头！冯巩的名气依然很大，但他已不是相声人。他偶尔客串小品，再也𣎴会为相声下半点心思，他很忙，他很成功，曾经有不少好段子。但必须提醒诸位：千万别管他叫“大师”，他会脸红的。

爱吃鱼的猫8571

冯巩不是相声大师，只是相声名家，开宗立派的才能是大师，比如侯宝林侯派相声，马三立马派相声，常宝堃常派相声，有自己特色的相声，这样才能是大师，还有就是常宝华也是大师，贡献在于对常派相声的传承，大师不能随便称呼的。再比如文学界汪曾祺，许多人都称汪曾祺文学大师，其实是不对的，汪曾祺是文学名家，与他的老师沈从文先生比，他差太远，学过现代文学的朋友应该知道，沈从文先生是写湘西风情小说的，语言文字，包括故事都是自成一派，叶圣陶先生写小知识分子，许地山先生写西南边陲异域风情小说，巴金写大地主阶级家庭小说，他们是名副其实的大师。

神秘人TPL

郭德纲一纯粹生意人！老郭说德云社养几百人呢！我们咋就只看到那几位在台人咤呼呢？转来转去就那几位，郭德纲把那么多相声艺人拉到手底下，其实这不是促进了相声发展，这是在雪藏一部分艺人，让少数他的砥系艺人去发展，他还在那对那部分被雪藏的人说：看，我徒弟多好，挣钱养你们，你们知足吧！不是别人没才华是没给他们机会和发展空间！现在德云社那几个老郭砥系己被捧红，有了自己的发展空间，别人再去与之竞争己是非常难了，因为舞台只有一个，想要有自己的空间只能另牟出路，从头再来了

梦-----

个人认为现在相声界大师之争有些问题，忽视了大师和宗师的区别。开宗立派的往往是宗师，马三立刘宝瑞侯宝林堪称宗师，有开宗立派之功，而且二人把相声这种不懂大雅之堂的民间曲艺形式推向了雅俗共赏的大剧场和电视台，影响极大。郭德纲从相声的影响来说有大师的条件，却没有开宗立派的成就，他不过是把马三立侯宝林摒弃的伦理哏，互相对骂的那种低俗的东西重新捡起来，像太平歌词，这种旧社会落地的小道都找回来了，奉为圭臬，说实话我支持继续唱，不赞成胡乱追捧。像探清水河这种小曲可以唱，没必要搞成明星。郭德纲商业是成功的，相声段子方面恕我直言，好的太少。他的徒弟最近在欢乐喜剧人第五季明显都是尬聊，居然还能得高分，我觉得意外。大师的标准应该低一些，个人认为有作品，有传承有影响，圈内公认的权威就应该是大师，马志明和马季肯定是大师。马季能把歌颂型相声说的可乐，这还不是大师？至于冯巩，我个人认为初具大师水平。冯巩的相声作品很丰富，而且影响极大，现在很多人似乎不知道他说过什么，只知道春晚长客，常在哪里？在与牛群搭档的时候每次春晚冯巩都是最高分，子母哏相声达到了最好的效果。小偷公司，瞧这两爸爸等经典相声你拿去与郭德纲的新相声比较，看哪个精彩？一望便知。可以冯巩没有固定搭档之后相声的经典作品太少了，有些后劲不足。可惜可惜。

桃李183306417

算不上。

冯巩相声受马季先生影响太大，完全以包袱为中心，放弃了板眼。

相声固然是离不开包袱的，但观众要看的是人，同样的包袱，不同人有不同的抖法，如果只是卖下关子，那就太容易了。传统相声中，真正的包袱并不多，追求的是回味，这回味完全靠表演、靠语言来赋予，即所谓板眼。

马季先生非常聪明、幽默、创作力强，特别善于从生活中发现段子。可问题是，他的基本功较差，拜师后又未得很好训练，所以长期将说段子、抖包袱视为相声。不否认，马季先生的包袱抖得确实好，很老到，可马季的相声听上三遍，恐怕就听不下去了，因为所有包袱的东西你都知道了，还听什么呢？

相比之下，侯宝林先生、马三立先生那慢条斯理道的说话风格、极具个人化的表演风格，真可谓百听不腻，其实说实话，马三立先生说话太快，晚年声音也比较含混，北京观众听不太清楚，但照样觉得他说的有意思。他说的《卖猴儿》，我听了五六遍才完全听懂，以后听过不下20遍，每遍的感觉都不一样。这才是真功力。

马季先生一生创作了好几百个段子，真正经典的却不多，早年老艺人带着的《打电话》比较经典，但从中颇可见郭启儒先生的功力。

马季先生晚年将他的逗哏为核心的相声发展到极致，提出所谓“互为捧逗”的观点，个人觉得非常不妥，虽然加大了包袱的密度，却更没节奏和板眼了。

冯巩恰好是在这个时期得到马季先生的指导的。冯巩表演水平好，包袱脆，这是优点，但沿着马季先生的方向，就完全走到小品的方向去了，最终成了用表演代语言，对个人，固然扩大了表演领域，对相声，则是极不负责任的。

所谓相声大师，要对相声艺术发展做出巨大贡献。侯宝林把相声从地摊带到剧场里，说他是大师不为过，这是一次革命性的跃迁，个人觉得，在相声这个行当，除了侯大师外，其他人恐怕都没资格称大师。

冯巩为人忠厚，在艺术上精益求精，这个应该肯定。只是他的这个探索方向实为相声发展的逆流，违背了相声艺术的基本规律。虽然我很尊重马季先生和冯巩，但我依然要说，他们这条路没前途，这么走下去，就是把相声往死胡同里带。

老虎他爹

冯巩的相声还是电影我都是喜欢看的，而且冯巩为人做事十分低调。在整个娱乐圈儿里冯巩的人脉关系还是很好的。而且他对待相声领域里那些新生力量也都是保持着一种爱护和默默无声的支持的关系。从来就没看见过冯巩说过郭德纲什么，也没看到过姜昆这样大师级的人反复强调郭德纲是一种很低俗的相声演员的时候，冯巩也没应声附和，这说明冯巩这个人还是很能坚持，真很有自己的独到看法的。

關鍵字: 文化 娱乐 侯宝林