码字真的累
当年郭德纲嘴太狠，把话说得太死，不知道现在后悔没有后悔。
当初郭德纲台上说过
“相声是有门槛的，你得认真学十几年，才能登台”
“一群从小没学过相声半路出家的文艺爱好者都自称相声演员”
“这些人就是纯粹是来捣乱的，甚至有一些观众临时“起义”冒充相声演员。”
但郭德纲自己没想到，其实在导演和演员行业，自己也是半路出家，临时跳槽，没受过专业系统心里而直接去捣乱的。
对此，郭德纲还专门给自己圆过，说外行过来祸害相声这么多年了，也该他郭德纲去祸害别的行业了。
郭德纲说的祸害，那是真的祸害，一点没谦虚
一连几年几部电影，《三小才子佳人》《我要幸福》《欢乐喜剧人》等等
无论是自己导演，还是自己参演，这些个无一例外都是烂片中的烂片。
郭德纲后来拍《祖宗十九代》，在宣传时候还说呢
说前边的电影其实不是自己导演的，自己只是被拉过去客串了一下，他们就硬把烂片的称号戴给自己，自己也委屈
不过这次《祖宗十九代》真真正正，确确实实是自己亲自导演的，希望大家支持。
然后……
说一千，道一万，郭德纲在电影行业名声绝对是好不到哪里去，
为什么郭德纲拍不出好电影来，咱们另外再说，咱们就说说
是什么支撑着郭德纲如此乐此不疲前赴后继的离开自己相声老本行不惜打脸自己说的话去拍几个电影呢？
是梦想？
是爱好？
我觉得还是为了名和利
如果说郭德纲前几部参演的电影《车在囧途》《落叶归根》是真的被朋友拉过去，非得拍来还人情
那么，接下来的几部《疯岳撬佳人》《大话天仙》等等就是郭德纲对市场的一种摸索了。
电影有一个巨大的优势就是，回本快！
德云社经营十几年，现在如日中天，一年的现金收入，无非也就是几千万
但横向对比，同样的喜剧公司，开心麻花一个《夏洛特烦恼》+《羞羞的铁拳》票房收入就能达到几十亿，除去分成，到手也是几亿元
德云社一张票卖一千块，要卖一个亿还需要10万张票。
几百人的院子，天天满员，一年都未必够。
哪能张张门票买一千，哪能天天满员？
怎么和人家比？
电影票房井喷一样的大卖，根本不是上个综艺拍个广告开个相声巡演能比的，郭德纲怎么不眼红。
德云社又是德运华服，又是郭家菜，又是德云红酒等等，各行各业都插一脚，费心费力，为的是什么，还不是赚钱。
养着一个几百人的班底，开门就是花钱，谁都发愁。
娱乐行业中，相声行业是比较吃亏的，德云社仅限在那个三尺舞台，两个人的说学逗唱，太局限
虽然郭德纲是现在最火的相声演员，但剧场相较于电视媒体的的特殊性想要吸引更多的新观众来听相声，需要的成本太高了。
想要增加曝光度，郭德纲和徒弟们不得不接二连三的去上综艺，接广告，当评委。
但电影不同，电影影响力太大，而且制作周期也快，能捧的人也多。
一个综艺，你上三四个徒弟就差不多了，再多就乱了。
但电影里，只要有角色，你就能塞进去，美其名曰客串。
只要一个电影火了，里边的人都会成倍的增加曝光，想要红，先露脸，这个错不了。
郭德纲苦心经营多年，现在徒弟能独当一面的，也就是岳云鹏，外加张云雷。
还是开心麻花，一部《夏洛特》直接捧出来沈腾、马丽、王宁、艾伦等人，这效率，堪比坐飞机。
喜剧公司出来混，使劲把自己人推广出去，越多，越好，真是最实惠的道理。
有人说，郭德纲跑去拍电影，会败坏自己的观众缘分，降低粉丝对郭德纲的好感。
其实，有点多虑了，依照郭德纲粉丝的忠诚度，要把郭德纲的好感败光了，还早着呢。
就算郭德纲拍的都是烂片，还有有人，回去看，包括我。
四斤
膨胀到不知自己吃几碗干饭了！吃十个芝麻就以为自己能吃一个西瓜！一句话，就是心瞎了，先骗别人自己干嘛嘛行，骗着骗着把自己都给骗了"我就是天才，全才，奇才，就是干嘛嘛行！″其实天下哪有这样的人！于是乎把自己的能力想象的无限大！拍电影，当导演"这有嘛了，我拍一个，闭着眼赚他百八十亿″！和二他爸钓鱼一样(高英培的钓鱼)。真一干，傻B了吧？但是，嘴还准特硬，能说出一百条别人的原因！唉…大刚，你先把快板，唱歌都练会了吧，别的先别想了！
中国砸缸第一人
人总是会活成自己讨厌的样子
每个人都有着多重人格，在某个特定的时间段，可能这个方面占据主导地位；随着环境的变化，可能另一个方面就占据主导地位，慢慢的每一个人都可能活成自己曾经最讨厌的模样；郭德纲也不能免俗。
郭德纲曾经最讨厌的人是什么模样？在他的经典相声《论相声五十年之现状》中，他讽刺了很多同行，比如说有相声演员每到一地演出都会唱“XX（地名），我的故乡”，讽刺相声演员会的作品少，所谓“艺术家会三段，一辈子巧安排”；现在的郭德纲何尝不是如此呢？每一年都是那几个作品，翻来覆去的演，是不是自己曾经讨厌的模样？
郭德纲还讽刺了很多外行半路出家，转行到相声演员的情况，所谓“三百六十行，行行出相声演员”；其实德云社演员的来源何尝不是如此呢？众所周知的是岳云鹏、孔云龙来自炸酱面馆；阎鹤祥来自电信公司；栾云平来自装修公司；张鹤伦是个烤串的个体户等等等等。
电影圈的人看郭德纲=郭德纲看同行
郭德纲认为大部分同行不会说相声，或者说同行说的根本就不是相声；其实电影圈的人看待郭德纲亦是如此，认为他不会当导演，这二者之间没有任何区别。
相声界的同行认为相声很简单，有嘴就能说，甭管怎么着吧，反正把观众逗乐了就是好相声，于是就有了各种乱七八糟的相声，比如吉他相声、歌舞相声、二人转相声、公式相声等等，他们共同的特点是基本功不扎实，而这正是郭德纲极力反对的地方。
郭德纲到了电影圈以后，同样认为当导演也很简单，根本不用学，看看就会了。自以为请了很多专业人士来帮助自己就可以拍出一部好电影来了；然而事实已经响亮的证明，电影并没有那么简单，也是需要基本功的，需要长时间的艺术积累！
郭德纲只是习惯了赢，不习惯输
郭德纲这么多年来的生活经验告诉自己，任何时候都不能服软，哪怕明知道是错的，也要辩出三分道理来，否则就会被人家觉得好欺负；对方就会蹬鼻子上脸，把你贬的一无是处；所以这些年来，郭德纲什么时候认过错？
一个人在社会上混迹的时间越长，棱角越会被磨得越平，然而郭德纲并非凡人，他是那种棱角被磨的越来越尖的人；哪怕自己输了，也要刺你一下，让你知道疼，以后不敢轻易的欺负我，这就是他的生存之道吧！
相声演义
其实不能这么简单一概而论，导演行业和相声是两回事，没有所谓的外行人一说。因为这算是一种职业，中国那些个名导演没几个是学习导演专业出身的。
姜文是学话剧的，冯小刚是美工出身，张艺谋是学摄影的，徐峥吴京都是演而优则导，郭敬明韩寒则是作家转型。
所以用外行人来评价郭德纲做导演稍微有点不妥，他肯定是没什么导演天赋的，而且确实烂片傍身。但这种跨度跟李宏烨去相声界搅局来说，性质完全不一样。
李宏烨是以推翻行业已有的结构，传统师承，基本功等为基础，硬生生造出一个“公式相声”。而且郭德纲也明确说过，他并不反对李宏烨去探索去做市场尝试，但观众是否认可需要观众自己决定。他当时的立场是代表自己作为评委不让他通过罢了，也只限于那一场节目罢了。
马未都之前也说过，之前就有资方砸钱让他当导演，说什么都不用做，只要挂他名字就行了。可见这个行业有多水，而且和相声不同，相声好歹还讲究个门户师承，导演真的就是有钱就能玩。
其实就跟大家有网就能上网发帖一样，导演大致就是一种个人创作成分，只有好坏没有专业一说，连我这种码字的之前都给公司导过几部微电影和教学片，还兼做后期脚本这些。
郭德纲和烂片挂钩，其实就是水平不够，而且没有好的影视资源。其实郭德纲演技并不差，只是他自己掌握话语权的电影里面，容易被他习惯性带入舞台表演的成分，很多笑料包袱显得很尴尬。
郭德纲最大的问题，就是爱把语言类的包袱，原封不动的搬到大荧幕上，其中最典型的就是《相声大电影之我要幸福》以及《祖宗十九代》。
里面让我印象最深的两个镜头，一个就是四大名捕出场，张鹤伦等四人翘着辫子摆造型，然后站一排拔刀，最后一个郎鹤炎拔出一把匕首，这种笑料早期在香港电影里很多，周星驰就用过，但真的太陈旧了，对于八零九零后电影观众来说，看到开头就知道包袱是什么，剩下的就都是尴尬了。
还有就是郭麒麟跟吴京的对决，郭麒麟拿出一把复合兵器，上面有铲子和改刀这些，其实这种包袱用在相声里面就很合理，类似于于谦父亲学武用的“宝贝葫芦”，但放到电影视觉中，那就潦草很很无聊。
所以郭德纲和德云社不是不能拍电影，而是应该找专业的电影公司，为他们量身打造电影，不一定要是喜剧，文艺片和爱情题材也可以尝试。但郭德纲太迷信自己的编剧和荧幕驾驭能力，这就很容易在电影口碑上进入恶性循环，成为烂片代言人，优质资源也会离他越来越远。
咸鱼茶馆
人家并没有求你去看，去看的一定是德云社的粉丝！人家不缺喷子那一张电影票！只要有人喜欢就无所谓！跟相声没法相提并论！天朝的电影一年就1至2部正经东西！大家都在闹着玩儿！为啥郭老师不能乐呵乐呵呢？
相声不同！相声是一门传统手艺！跟京剧，评剧等戏曲一样！是中华文化的一部分！艺人都是打小儿学艺做科！才能有郭德纲今天的成就！凭什么谁都能说？再说了，你说也没人去看啊！好赖就看有人买不买账！这评论那评论的！找得问问你自己有没有一个评论！
三荤三素十两腰花
个人认为，这个不一样，好吧，郭黑可以出来喷我了，come baby!
为什么说不一样，老郭所说的“外行人说相声”是指那些没有相应功底，没系统学习过，甚至只是听过就敢称自己是相声演员的部分人士，他们不像京剧票友，我就是个爱好，爱听，爱唱而已，他们是把说相声当成工作和赚钱的手段，这是老郭吐槽的原因，说白了，他们指着这个养活自己，而老郭拍电影，更多是为了“玩儿”，这个不是酸，老郭不指着这个吃饭啊，而且你看他的电影，早期的“三笑”也好，后来的“我要幸福”，“十九代”，也好，都是社内演员直接参演，说白了，亏也亏不出外人家去，烂就烂呗，最多观众骂街，自己玩high了就得，况且，老郭自己也说过，做过编剧，甭管好赖吧，也算有过相关经验，所以，我个人认为二者并不一样，再说了，《功守道》不也是马云为了玩儿拍的嘛，人家有钱，玩儿点什么不叫事儿。
讲不通就看
相声挽救者郭德纲能黑，老辈艺术家潘长江不认识小鲜肉能黑，古天乐捐建100所小学，质疑数字属不属实也能黑，李咏去美国看病能黑，王思聪怒怼误国误民的言论能黑，老梁，马未都，高晓松给大家脱口秀普及各种知识能黑，实力派演员王宝强的演技能黑，非物质文化遗产东北二人转能黑，交通改革能黑，中国自古以来吃狗肉的传统能黑，警察执法强硬也黑，软弱也黑，巴铁不主动挑起战争也黑，流浪大师脱离世俗也黑，台湾是中国的兄弟，不支持武统也黑，李小龙一代宗师能不能打也黑，星爷拍了一辈子的经典就一部差强人意也黑，霍金二十一世纪最伟大的科学家也黑，过个圣诞节也黑，买合资汽车也黑，国产巨作流浪地球也黑，张召忠局座国家功臣也黑，中华5000年408位皇帝没有一个不被黑过的，都是一个民族的不同的地域也黑，，，中国网络暴力真可怕，广大的网友上黑天，下黑地，中间黑空气。。从古黑到今，无所不黑。。。。
新闻监督信息部
郭德纲在自己的领域功成名就，当然可以随心所欲了，他又没说自己拍得都是好片子，就是尝试，不拿它当手艺，不拿它吃饭，不成也就不成，丢人是丢人了，又有什么关系呢？
他们还和吴京说相声呢，为什么郭德纲和观众不骂？
郭德纲骂的是不会相声，还说自己的好，误导观众、欺骗观众的那些人。
反过来说，有些所谓的导演拍出的东西和什么似的，愣充大尾巴狼说自己拍得好，观众是什么反应？因为观众知道好赖，都不需要电影行业像郭德纲这样的人站出来。
我这种说法，可以接受么？
shinomiyaaoi
其实这种现象比较普遍，没什么值的大惊小怪的！只是郭德纲比较典型而已！过去一句老话说的很好很到位即：对别人马列主义，对自巳自由主义！郭德纲对别人总是比较刻苛，对别人存在的问题无限放大，而对自已的问题却无限缩小直至小到找不着！你百般讽刺调侃不会说相声的外行说相声，怎么对自已这个只会说相声不会作电影导演的外行去当导演呢？你是大胆偿试开拓路子，难道别人就不可以吗？为什么来回不一样远呢？不管什么行业，不管什么大腕大师，都是从0开始的，沒有生出来就是大腕大师的，都是从0开始起步日积月累沉淀出来的！之所以这种话题体现在郭德纲身上比较突出，就是因为郭德纲过去一段较长的日子里，在这些方面作的太过分，毫无底线和原则造成的。其实这就是郭德纲需要正视和纠正的问题，虽然近几年来收敛不少，但由于过去太突出太过分总是让人挥之不去，再加上部分纲丝的过分"爱护"更使人难以释怀！人无完人继续努力吧！
公仪阅
说起郭德纲拍的影视剧，说来惭愧，电影一部没看过，电视剧看过几集，还是《小房东》，至于看几集的原因，还真的是他说的跳戏，怎么看也进不到戏里去！
很多人都用郭德纲的话来反驳郭德纲，既然是外行人，就不要再跨界里搅和。可做导演和说相声真的不一样。
咱们先说说相声当年的现状，别管是出于什么原因，相声这门手艺当年真的已经走到尽头了。我当时听相声都是在网上，听的是刘宝瑞的单口，田立禾的单口，有时听侯宝林和马三立两位大师的，偶尔也会听少马爷的，但是其他人的，不亏良心的说，从没听过。直到后来出了郭德纲，我才换了频道。即使到了现在，相声也只是表面繁荣，真正能靠卖票过日子的，也只有德云社一家。
郭德纲自己也说过，那时为了生存帮别人写剧本，所以这行虽然不是坐科的，但是绝不陌生。况且，还没有听过编剧需要坐科的。但是做导演一定是他的梦想之一。
影视和其他行业最大的区别在于团队和后期制作。我们看电影都能发现一个问题：领衔主演，主要演员，主演，特别邀请，客串，烟火，武打设计，灯光，特效………这还是随便一数，所以，这个行业是一个绝对的团队合作领域。导演更主要的工作是将编剧所刻画的人物和所有手中资源完美结合制造出来的，融入自己的思想，经过后期制作完成的作品。这就是为什么同样的演员在这个导演手里能迅速走红，换了个导演就能败人设。
郭德纲出演过一部片子，叫《大宅门》，是续集。在里面演一个青帮头子，和陈宝国对手。演的那叫个出彩。不过整部剧没有看，只是针对看过的片段。
郭德纲其实也憋着股劲，于是前面年底拍了部戏，《祖宗十九代》，半个娱乐圈的朋友无偿出演，这个面子我估计除非是国家献礼影片，要不还真没有第二人有这面子。这部片子有很多不足，但不管从哪个角度说，都是可以一看的片子。从排片的角度上来说，能有过亿的票房已经是不小的奇迹了。
太多的话就不说了，郭德纲想多赚钱也好，想玩票也罢，那是人家的爱好。关键一点，人家进了这个圈子，可没有祸害这个圈子，就这一点，够了！
