簡根基
隸書的出現，在文字和書法的發展史上具有里程碑作用。
隸書將文字由象形文字變為方塊漢字，在兩漢成熟並發展至頂峰，此後一直沉寂，直至清代隨著金石學的崛起重現輝煌。
清代隸書相較漢代，面目為之一新，既取法於漢，又有別於漢。
就漢代隸書而言，以扁形居多，但方形也不少。比如《鮮于璜碑》《衡方碑》《張遷碑》，不僅用筆以方筆為主，結體也以方正為主。
清代隸書則吸收晉唐以來各種其他書體的成熟筆法，又因羊毫的使用，其面目又有所不同，風格各異。
例如金農，早年取法《乙瑛碑》，字形方中求扁，中年後參以《天發神讖碑》筆勢，字形拉得特長，自稱“漆書”。
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千年蘭亭
隸書，亦稱漢隸，是漢字中常見的一種莊重的字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，講究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。隸書起源於秦朝，由程邈整理而成，在東漢時期達到頂峰，對後世書法有不可小覷的影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
篆字長形，縱向取勢；隸字扁形，橫向取勢，縱收橫展，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用起筆蠶頭收筆燕尾，這也就形成了隸書用筆上的典型特徵。相比篆字線條更是強化了提按粗細變化並有明顯的波動性。
隸書還將篆字中許多一筆盤旋連綿寫成的筆畫斷開，方便書寫，後來楷書更發揮了這種方式，更允許筆與筆間出現銜接痕跡，甚至筆斷意連。
但如果說扁平是隸字的絕對字形也不盡然，我最喜歡的一本《祀三公山碑》帖，他的字體在篆隸之間，筆畫由秦篆的圓轉，變為漢隸之方折，書風古勁而茂密。有評說此碑：結構有圓亦有方，
有長行下垂，亦有斜直橫拂。“碑凡十行，每行字數參差不齊，字勢長短不一，錯落古勁，是兼篆之古隸也。”齊白石先生就深受此碑影響，書法勁古，筆鋒遒勁渾厚，據傳當年齊白石得“祀三公山碑”帖，如獲至寶，認真領悟、習摹，愛不釋手。正因為他能夠博採眾長，才開創出一種既含前人又孕自我，方正奇險、天趣橫生的獨特風格。
我也喜歡《祀三公山碑》喲，哈哈.......努力吧！
默楊
隸書字形一般為扁方，上下緊縮，而左右的撇捺之筆儘量伸展，形成橫勢。
之所以在扁方前面加上“一般”，是因為絕大多數隸書字形為扁方，而簡書、帛書的一些字例外，還保存了篆書長方的特點，我認為是由於變化還不完全吧。也有人認為在竹簡上寫字，字形不適宜橫向。
下面來看看這些典型的隸書作品。
古人對《張遷碑》的評價是“方勁古拙，如龜如鱉”。
隸書從篆書演變而來。由篆入隸，漢字從原來的單一的線條形筆畫發展成為多變的筆畫。例如篆書的橫是一條細瘦的直線，隸書的橫則有“蠶頭燕尾”形狀的，即起筆處像蠶的頭，收筆處像燕子的尾巴。另外，篆書是圓筆，起收筆和筆畫轉折處像鐵絲的圓形頭尾和鐵絲彎轉的形狀，是“圓轉”，隸書則變為了方折，所以有“篆圓隸方”的說法。
篆書和楷書多取縱勢，筆畫縱向延伸，字的形狀呈豎長方形；而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發展，字形呈橫長方形，用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀和呈現出來的動態最為恰當。
看完這些隸書經典，再看看幾個篆書經典，對兩種字體的字形結構特點就會更加明白。
大悔憶智冰
不一定，可能大家常見的隸書都應該是扁的，所以隸書的特點是扁而長。什麼禮器，石門，乙瑛，史晨等等，大多數隸書都是扁的。
像漢簡和帛書裡就有例外，因為從篆入隸的時間比較早，個別還保留了秦小篆的結構。
當然，我有人是因為漢簡竹條比較窄，橫向寫起來放不開，所以縱向寫出來，不過隸書少的可憐，多用於章草
說萬事沒有絕對，隸書的整體是扁平的，我只是舉了些特例。
別人講的我再講一邊就沒意思了，浪費口舌。
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我是杅舟
說到書法中的真隸行草篆，哪個都有自家的獨門秘籍，或者形式規範，這個自不待言。同時，也要看書寫者的個人偏好。
我們一般看到的隸書，是前人經過無數改良和規範的隸書，是在篆籀的基礎上發展而來的。基本上都是橫向發展型，這和隸書本體的書寫要求有直接關係。
說一句最露骨的話:隸書就是橫徵暴斂型的。
它的橫向筆劃善於鋪張、伸展，要充分體現出這個字的美感和空間，那就只有放長擊遠，以示它的靈動形態。我們現在書寫的隸書，為了追求極致，特意將撇筆、捺筆作延展狀，一是為了有效支撐，求得平衡之美，二是中宮緊湊、四肢舒展，以求張馳有度，也即我們常說的疏可走馬，密不透風。
其實隸書還有很多書寫要求。例如:蠶頭燕尾，燕不雙飛，中宮密緻，驚鴻一瞥(撇)等等，都是隸書書寫中的規範要求。
當然，我們個人的書寫習慣也有千差萬別，有的人喜歡將偏平發展到極致，整體看起來像一部土坦克，敦實厚重，還有人追求它的玉樹臨風，那就玉立眼前，亭亭淨植，像一株挺拔的白楊。
所有這些書風，是個人的喜好決定的，在不脫離規範的情況下，淋漓發揮，將自我的感受揉進書寫的筆觸之中。也只有這樣，我們才可以看到琳琅滿目、千姿百態的隸書藝術。
龍吟148119260
隸書的間架結不完全是扁形的。漢《趙寬碑》、《夏承碑》就不是扁形的。
隸書扁形也可，不扁形也可，關鍵在筆法，凡是用隸書筆法書寫的，都可稱隸書。書者，一定要走出隸書扁形的誤區。
中州耕牛堂主
隸書的間架是偏於扁形，但不限於扁形，隸書的間架結構要旨頗多：
1、隸書的產生
中國書法歷經數千年發展，先後經歷了篆、隸、草、楷、行書的演變。漢代，篆書繁縟的書寫方式已無法負擔或滿足當時的需要，書寫便捷簡約的隸書應時而生並得到空前發展。但一般認為隸書起源於戰國，漢隸在東漢時期達到頂峰，書法界有“漢隸唐楷”之稱。
2、隸書的寫法
民間流傳的“隸書口訣”：
方勁古拙，如龜如鱉。
蠶頭雁尾，筆必三折。
雁不雙飛，蠶無二色。
點畫俯仰，左挑右磔。
重濁輕清，斬釘截鐵。
“口訣”概括了隸書的主要特點及寫法要求，是人們長期實踐的總結，對於認識隸書的特點、寫法會有諸多幫助。
“方勁古拙，如龜如鱉”
隸書把篆書圓轉筆畫變為了方折，所以有篆圓隸方之說，隸書是比較古老的字體，筆畫應寫得古樸；篆書多取縱勢，形狀成豎長方形；而隸書字形較扁，筆畫橫向發展，如扁形動物龜、鱉之狀（這就是樓主所說的扁形間架）。
“蠶頭雁尾，筆必三折”
書寫隸書特有的橫畫“波橫”時，先平出，再挑腳，形狀似蠶之頭、雁之尾。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱“三折法”，藏鋒逆入，有的用“回鋒”，有的用“停駐”。
“雁不雙飛，蠶無二色”
一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把其中的一橫寫成波橫，其餘寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”。蠶無二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。
“點畫俯仰，左挑右磔”
體型方扁是隸書結體的基本特點。筆畫以方折伸開，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，字型的方扁取橫勢，很多筆畫對稱的展開，撇捺的組合猶如“雁展雙翅”，俯仰勢增強。
“重濁輕清，斬釘截鐵”
隸書除了8個基本筆畫，還有更多的變化筆畫。書寫時，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣；要有較好的力量和自然的節奏，寫出方勁有力的效果。
總之，書無定法，大體須有。以上口訣算是所謂的“大體”，或者說是隸書的書寫共性，初學者可借鑑之。但是，不管是隸書還是其他書體，若碑、帖不同，其用筆、結體亦不相同。隸書如：
《張遷碑》——方勁沉穩；
《曹全碑》——飄逸秀美；
《乙英碑》——峻嚴峭謹；
《史晨碑》——端莊秀雅；
練書者，七分讀帖三分寫，既能入得帖，也能出得帖，兼取諸長，終成自家！
靜水笑滄笙
藝術，需要不羈，如果規矩限制，何成期藝術焉？😂
隱子書畫
隸書是由篆書演變而來，用筆上往往遺留有篆書的筆法。結體上要求橫畫平豎畫直，但是，橫平豎直不是絕對的平或直，平、直中應有變化。初學隸書，首先做到橫平豎直，字形才會端莊平穩。
孫過庭《書譜》中說：“隸欲精而密”，指的是隸書結體筆畫排疊相距較近，分佈均勻，疏密得宜，留放有則。只有在結構上做到橫平豎直，疏密均稱，字形才能中宮收緊，重心穩定。但也要注意平中求險、拙中帶巧。
隸書結字從整體上講，取勢略扁平，但並不是說隸書每個字都是扁形，應因字立形，筆畫少的字取勢應稍扁；筆畫多的字，要順乎自然，取勢要長 。初學隸書，切忌凡隸書扁勢。
現代龔望所書
史晨碑
曹全碑茂林品墨
隸書的間架基本上偏向於扁形。講究"蠶頭雁尾"，左右伸展。豎畫偏短。如《曹全碑》是扁形的代表。隸書經過這麼多的演變，如劉體隸書就偏於上下偏長，左右偏短，蠶頭雁尾已淡化了。
