張大千——山水畫
醉翁亭記
秋江野鶩圖
湖光山色
雪江歸櫂圖
觀瀑圖
雲巖圖
白雲隱居
漁村夕照
秋江獨釣
山巔閒話
李檢法定林蕭散圖
金璧雙輝—巫峽清秋
晴靄仙閣
張大千——仕女圖
張大千不僅山水畫筆酣墨暢、恣肆淋漓，花鳥畫鮮活靈動、形神畢肖，仕女畫也細緻之極。著名畫家於非闇曾說：“大千人物，尤以仕女最為畫道人讚賞，謂能大膽別創新意。”原因是“他對於女性觀察得很精密，能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點是他的藝術微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收穫。”大千先生也曾在一首題畫詩中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美婦人。”
張大千
仿錢選仕女圖 1939年
張大千
紈扇仕女 1939年
張大千
觀音 1940年
張大千
柳蔭仕女 1941年
張大千
紅拂女 驚才絕豔 1947年
張大千
鳳冠執扇仕女圖 1947年
張大千
仕女 1947年
張大千
初唐供養人像 1948年
張大千
供養天女 1948年
張大千
執扇仕女
張大千
臨印度畫仕女 1950年
張大千
印度仕女 1950年
張大千
修竹美人 1951年
張大千
拈花仕女圖 1954年
張大千
孽海花 1956年
張大千
仕女圖 1975年
張大千——花鳥畫
張大千的花鳥畫，刻意揚棄清末明初那種狂狷不羈的超逸風氣，寧願在優雅中求清逸，既不失院體的工整凝練，又有粗筆寫意的畫風。“含蓄的筆勢，絕棄風華，溫靜的墨意，精煉於骨，淡雅而質樸”，展現出凝氣聚古的典雅特色。
張大千——潑墨山水畫
張大千的畫風，先後曾經數度改變，30歲以前的畫風可謂“清新俊逸”，50歲進於“瑰麗雄奇”,晚年時歷經探索，在57歲時自創潑彩畫法，是在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎上，揉入西歐繪畫的色光關係，而發展出來的一種山水畫筆墨技法。可貴之處，是技法的變化始終能保持中國畫的傳統特色，創造出一種半抽象墨彩交輝的意境。
山水 四屏
丹山春曉
招隱圖
招隱圖局部
空山無人
水流花開
長江萬里圖
羅浮山夕照
愛痕湖
張大千——臨摹敦煌壁畫
1941年5月，張大千攜三夫人楊宛君（後二夫人黃凝素加入）、兒子張心智、侄兒張彼得、學生肖建初和劉力上及幾個裱工，後又聘請藏畫家索南丹巴的四個弟子等赴敦煌考察研究石窟壁畫，面壁兩年七個月，臨摹了自十六國、兩魏、北周、隋、唐、五代、宋、兩夏、元等歷朝歷代的壁畫作品達276幅，敦煌石窟藝術從此走向世界，也為其以後的繪畫創作，尤其是人物畫創作奠定了基礎。
唐畫樂舞天人
宋初 伎樂菩薩像
宋畫 伎樂菩薩像2
盛唐地藏王菩薩像
晚唐 瓔珞大士像
張大千
莫高窟唐人菩薩像
張大千
佛像圖
張大千
仙女散花
張大千
臨敦煌莫高窟唐人觀世音造像
張大千
散花女 1938年
張大千
龍女禮佛圖 1941年
唐畫飛天一身
晚唐第一五二窟 十一面觀音像
唐畫 供養天人
密積金剛
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