麥浚龍導演的《殭屍》中，殭屍是這麼煉成：
挑四陰之地，破敗之局。用泥土覆蓋住屍體，則無需挖坑埋屍。用陰氣最重的香杉木棺安置屍身，儘量遠離地面。用烏鴉血來代替雞血，配合在心口擺放的八卦，吸大陰之氣。這樣煉得7日，待到回魂，屍體復活，卻滅了人性，既成殭屍。
韓國最近也拍了這樣一套劇。
一開場，也是古法煉屍。
針灸；
口中灌藥（特殊的藥材）；
煙燻；
一系列步驟之後，屍體還魂，滅絕人性。
白天沉睡，夜晚甦醒，食人血肉為生。
在香港，此為殭屍，韓國那邊則為喪屍。
韓國這套劇，這次出人意料的一點是：它讓喪屍在古代出沒了。
這點咱做個對比就容易理解了：
其實同源的僵（喪）屍片，還是香港當年那一套最適合各個時空。
殭屍，茅山法術等，在現代，古代，民國皆通用。
甚至還可以和外國吸血鬼一拼高下（《一眉道人》）。
但反觀國外的喪屍，一旦嫁接到古代背景，就顯得違和。
西方喪屍片中，喪屍的成因通常是現代病毒傳播造就而成。
前些年陳嘉上試圖在《四大名捕》中引入這樣的概念，除了在片中照搬X戰警的超能力外，有一些橋段還仿了喪屍出籠。
效果，卻只是讓觀眾笑場。
但這一回，喪屍嫁接到古代的媒介終於找到：
古法煉屍。
同一件事，用了另一個概念來包裝：
煉成的喪屍，就有如自帶傳染性疾病。
於是，被喪屍咬中者，會迅速變為喪屍。
在劇中，這一套傳染法則，被解釋為瘟疫。
這樣一來，就說得通了
在此基礎上，劇情若是沒能相互結合，也會顯得突兀。
這回，本劇沒有這種毛病。
喪屍瘟疫的源頭，從王室散播出來。
這背後的根源，實為利慾薰心的皇室權力之爭。
宮鬥+喪屍劇，僅用6集，就在豆瓣和IMDB均獲得8.5的高分：
《王國》
前兩年韓國的《釜山行》，填補了亞洲喪屍片鮮有傑作的空白。
只是，《釜山行》之後，並沒有出現更多同類優秀作品。
現在，可以加上另一句話了：
還有《王國》。
雖然，本劇的出品方是Netflix。
在進入印度市場後，韓國又成了Netflix的亞洲戰略市場之一。
但在海外市場，Netflix慣用的招數則是：
西方製作規格，本土優秀陣容。
《王國》中，演員有：
朱智勳（《與神同行》《特工》）；
裴鬥娜（《秘密森林》《雲圖》《超感獵殺》）；
柳承龍（《七號房的禮物》）；
導演：金成勳 （《走到盡頭》《隧道》）；
編劇則是寫出了豆瓣9.2分神作《信號》的金恩熙。
這套劇，在第一季還沒播出的時候，第二季就已被預定了。
先說片中的喪屍功力。
它不再是傳統西方喪屍片中，行走緩慢的形態。
跑起來，速度很快。
其實本來這也沒有固定模式，只不過一開始奠定類型片基礎的人為此類電影種下了觀影習慣而已。
後來錢小豪就說了，當年的糯米趕殭屍那一套全部是電影人想象出來的。
換句話說，其實殭屍不用跳腳的方式行走也是ok的。
同理可證：喪屍也可以跑得快呀。
P.S.:長大後才覺得，當年在港片中演殭屍真是個體力活。
在《王國》中，其實6集的體量下，喪屍戲的比重不算多（也不算少）。
但有的地方倒是做到了亞洲和西方合璧。
例如這個喪屍復生，從裹著的草蓆中起身，但身形卻有點《驅魔人》的感覺：
還有喪屍一隻只躍入河中，追上吊橋，雖沒了西方喪屍片中的末世感，卻帶有獨特的東方畫面感：
第三集，應該是喪屍戲最為集中的一集了。
其中的瘟疫型喪屍就和劇情和時代背景結合得相得益彰。
例如一場監獄戲：
人不得已逃到監獄。
那古代的監獄門空隙是很大的。
這樣，就造成了監獄中的人活動範圍被進一步封閉：
--不能靠近門邊，那裡圍著一群喪屍等著吃人。
再者，牢房中跑進喪屍就更麻煩了。
喪屍咬一人，則將對方化為喪屍。
一變二，二變四的傳播速率，加上牢房與牢房間只是半隔絕狀態，很快就形成了全獄皆屍的狀態。
還有這種連體枷鎖：
一個枷鎖有兩個窟窿，套著兩人。
兩人之間又有一定距離，使得雙方之間無法進行物理傷害。
但當其中一人被喪屍咬中後，失去心性的喪屍會不知疲憊地要咬自己的前獄友。
活著的那個也不好過：
不但要被喪屍帶著團團轉，還要注意不要被擠到牢房門邊。
到了最後，這活著的人沒被咬死，而是被累死了。
還有群屍大過境。
甚至是類似貧民窟的居民區，也成為喪屍肆虐之處。
一時間，喪屍屠城，男女老幼，多被感染。
而且，劇中的瘟疫傳播還是全國性的。
從漢陽王宮出現第一例喪屍，經由出入皇宮的醫員將喪屍病毒帶到東萊。
東萊被大面積感染後，有貴族逃亡。
偏生喪屍又混入逃亡人群，至此，喪屍病毒又擴散到尚州。
《王國》還有另一個譯名：《李屍朝鮮》。
這個譯名很有意思，如果按照拆字先生的邏輯，我覺得可有兩解：
一為李氏治下的朝鮮，屍行遍野；
如上所述。
二為李氏治下的朝鮮，其王實為一隻喪屍，是為李屍；
李屍統治下的喪屍王國，又實為被弄臣所操控，是為諷刺。
片中的朝鮮，是腐敗與饑荒並存的亂世。
國王去世後，本應世子李蒼繼位。
但弄臣趙學洙卻意欲篡位奪權。
其女趙氏為皇后，身懷六甲。
為了讓趙氏的孩子能繼承王位，趙學洙則將國王煉成了喪屍，封鎖消息，對外宣告朝野國王未死，只是患病。
意欲待趙氏生子之後，由該幼子繼位，自己則為王國實際掌權人。
為了達到這個目的，外戚趙氏一族在朝中大力排除異己。
而這天下出現的喪屍之患，竟也成為趙氏爭奪天下的手段之一。
為了權位，趙氏任由天下屍橫遍野，迫害忠良在所不惜。
而本應繼位的世子李蒼，則在朝中被趙氏架空。
在此形勢下，李蒼不得不前往東萊，尋找為父親治病的醫員，欲找出父親生死的真實情況。
就從東萊開始，李蒼遇上了喪屍病毒肆虐。
於是，李蒼開始在民間舉起保護百姓，共同抗屍的大旗。
另一面，朝中又派人前來捉拿李蒼。
因而，李蒼還得與朝中的趙氏爭鬥，奪回權位。
反正：
與屍鬥，與人鬥；
以武鬥，以文鬥。
而劇中也不斷埋下伏筆（坑）。
例如尚州的安炫大人，則是一個關鍵伏筆。
這個當年平亂的大臣，在民間威望頗高。
有人告訴趙學洙：如果他參與反抗，民心會想著他。
趙學洙卻回答：他說什麼也不會違抗我。
但是，安炫又是李蒼的恩師。
從劇中的劇情又可以看出：
李蒼對他極為尊重，安炫也確實在真心幫助李蒼。
但依然有疑點：
在尚州，李蒼遇到喪屍的時候，是安炫率兵救援。
奇怪之處就在於：
他完全沒有初見喪屍的恐慌，而且還知道如何對抗喪屍的法門。
這樣的坑，第一季不止一個。
短短6集，或許可以看成是本劇的第一章。
而本季的結局甚至走了個反套路：
本應該是一場壓軸大戰的，卻消於無形。
取而代之的，是拋出了另一個設定，然後為下一季留下了一個懸念。
不過我個人對於這個懸念的設定產生了不解：
按照這一集結尾的邏輯，為什麼在皇宮那樣的室內條件下，成為喪屍的國王依舊是白天沉睡，夜晚甦醒？
反正，得等第二季解謎了。
解圓了，就是完美地填上了坑；
沒解好，或許這個結尾就是編劇編不下去的結果。
但是，能編出《信號》的編劇，應該不至於編不下去吧~
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