如果从1983年的第一届春节联欢晚会算起的话，中国电视节目已经走过了近40年的时间。从最早被大家熟悉的《正大综艺》开始，到《实话实说》、《非常静距离》、《同一首歌》、《欢乐中国行》、《鲁豫有约》等，当然也包括综艺常青树《快乐大本营》。这些年电视的蓬勃发展大家都看在眼里。
2015年算是一个分水岭，第二届《超级女声》平地一声雷，预示着真人秀节目的崛起。而后的这几年可以说是中国综艺达到了巅峰，比如说：《中国好声音》、《奔跑吧兄弟》、《极限挑战》、《我是歌手》、《蒙面歌王》以及从来不缺话题的《金星秀》等等，简直是数不胜数。而另外一个大的趋势便是网络综艺的崛起，从《奇葩说》到《吐槽大会》，让我们看到了电视节目的另一种可能。
可以说，电视节目的类型之广也说明了中国电视发展的迅速。从大型晚会到新闻评论，从室内综艺到访谈，从真人秀到脱口秀，从纪录片到文化类节目，比如去年火爆一时的《朗读者》。而有一种节目类型存在感一直不是很强，除非是头部节目，否则一直被观众习惯性忽略，那就是影视类节目，与之形成鲜明对比的就是音乐歌唱类节目。
细数一下，这类节目还是挺多的，比如新闻报道类的《中国电影报道》、影视鉴赏类的《光影星播客》、脱口秀类的《老梁看电影》，还有就是真人秀类的《我就是演员》、《声临其境》和《幻乐之城》等，而后面这几档火爆的节目，也是最近两年才有的。此时，中国电视节目的多样性、专业性达到了百花齐放的阶段，用乱花渐欲迷人眼来形容一点儿也不为过。
电视节目主持人的形态演变
说到电视节目，就不能不说到主持人。每一档红火的节目都有着标志性的主持人。我们先从央视的几档的知名节目来数数，比如：崔永元的《实话实说》，以敢说实话著称；朱军的访谈节目《艺术人生》，以煽情为标志；还有红了整整十年的《同一首歌》，主持人从最初的亚宁到梁永斌；当然说到这里就不能不提董卿早年的《欢乐中国行》。而上星卫视的主持人也一说一大把，相比于央视的主持人，他们有着更多的明星光环。比如湖南卫视《快乐大本营》的快乐家族，何炅、谢娜、杜海涛等，《天天向上》以汪涵为首的天天兄弟团，比如欧弟等。还有江苏卫视《非诚勿扰》的孟非，在《中国好声音》中以中国好舌头著称的华少，以及他的搭档《我爱记歌词》中的朱丹；当然，不能不提的还有《金星秀》的金星，等等。
（一）这是一个逐渐弱化主持人的时代
但不知道大家有没有发现一个现象，主持人在节目中的作用越来越弱。不像从前，一档节目有着非常浓厚的主持人的个人风格在里面，比如前面提到的《艺术人生》的朱军，《非常静距离》的李静，《鲁豫有约》的鲁豫等等，而现在最典型的就是《中国好声音》中的华少，已经沦为了播广告的角色，四大评委之一的庾澄庆则似乎更像是在扮演一个主持人的角色。《极限挑战》、《奔跑吧兄弟》干脆就不再设置主持人，还有《嗨，这就是街舞》里，索性总导演亲自上阵，担起了主持人的职能，其实也就是流程导向串个场而已，类似的例子也是越来越多。
在随着主持人在节目中的存在感越来越弱的同时，主持人的形态也悄然发生着变化。前面已经提到，《中国好声音》的主持人是华少，但更像主持人的是庾澄庆，其实事实也是庾澄庆在充当着真正主持人的角色。一来，主持人也是他的工作之一，与此同时，他更是一名资深的歌手，对音乐有着很深的造诣。没错，我要说的就是行业主持人的大趋势，未来一定是这样的，音乐类节目会有更懂音乐的人来代替主持人的工作。不光是《中国好声音》、同样是湖南卫视的《我是歌手》节目依旧如此，连续几届，主持人的称呼干脆改成了音乐串讲人，羽泉、古巨基、张韶涵都担当过这档节目的主持人。
（二）为数不多的影视类节目的内容之旅
音乐节目尚且如此，那前面提到的存在感较弱的影视类节目呢？《我就是演员》的主持人是张国立和伊一，张国立是中国著名的影视演员，有着很深的资历和表演经验，而伊一就是一名科班毕业的主持人，两个人在节目中的表现情况一目了然。还有《幻乐之城》的何炅，被大家成为救场王，主持功力早已得到了广泛的认可，但这次在《幻乐之城》中的表现却一再被网友诟病。
说到这里，就不能不提到主持人的行业知识储备。电视节目的主持风格应当随着时代的变迁，每一位主持人都应当不断提升自己的知识储备，在节目主持中发挥自己最佳的主持状态。与此同时，还要把知转化为能力。这种能力即主持人驾驭现场和组织节目的能力。如果主持人不能将自己的知识储备外化成为以上这些能力，纵使学富五车，最终却难以致用。我们就先拿影视类节目来说一说。
以《幻乐之城》主持人何炅为例，大咖也有限制发挥的时刻
我们先来说说湖南卫视在今年最新打造的，在10月下旬刚刚收官的《幻乐之城》。这档节目的关键词是：音乐创演秀。顾名思义，节目的重点是以演唱+表演的形式进行。王菲作为幻乐体验馆是本节目的最大亮点，毕竟早已封神的天后是不会轻易出山的。而每期的3组唱演嘉宾，会分别来进行8分钟的音乐表演，而这档节目的主持人，就是大名鼎鼎素有中国主持一哥之称的何炅老师。
（一）何炅的主持与《幻乐之城》
首先说，何炅的主持功力肯定是毋庸置疑的，无论是台词，还是控场，已经在数不清的节目和活动中得到了观众朋友们的认可和见证。但就像前面所说，在这档以演唱和表演为主的节目里，他还能用自己对音乐和表演知识的积累，像在《快乐大本营》中那样游刃有余吗？还可以和王菲与嘉宾、导演从音乐和表演的角度去进行互动和交流吗？就拿收官之作第12期为例，我们来看一看。
节目开场，何炅以非常放松的状态登场，这样的舞台对他来说一点也不是事儿，开场的那么一段词也表现出了他超高的主持功底和情商。大概的意思是说：今天是这一季《幻乐之城》的最后一期，导演说，这一期录制结束之后，这个在无锡的摄影棚就要拆了。听到这个消息后，我心里其实啊，非常的开心。但是这个开心呢，所指的是大家终于可以毕业了。
说到“非常的开心”之前，何炅的情绪是从冷静客观到感伤与不舍，是有一个过渡的，当大家都以为他要开始抒情的时候，他话锋一转说：非常的开心。紧接着，又说了开心的原因。真的可以说是一句话反转了三次，情感充沛又不失小幽默，不仅表达了不舍，又告知了观众节目信息，这是最后一期了，同时又把很忧伤的话题用一种幽默的方式表达出来，可以说是一箭三雕。不可谓不高明。
而接下来又很自然的过渡到本期节目的流程、嘉宾和大概内容，紧接着，王菲、赵薇、那英出场，在4人的互动中，何炅依旧发挥稳定，在面对那英不断的打乱节目的节奏的情况下，何炅依旧能掌控全场。但是，就在聊到谁来唱演的话题时，何炅突然让话题戛然而止，说了一句：那我们绕过表演这个话题......随后就问了一个常规问题，说：那么两位都是王菲的好朋友，请问你们有什么王菲的料能给大家爆一下吗？听下来都没有问题对吗？但是总觉得哪里不对。这个我们一会再表。
（二）除了表演，还有音乐
第一轮唱演是关于东北男女的爱情故事，由李光洁和任素汐主演。完毕，何炅先是对是否让男主在结尾的地方再次回到观众的视线里做了点评和互动，这是对于故事情节上的，转而评价了导演。就在那英认真且专业的点评完了之后，何炅竟然很生硬的植入了某品牌广告，这一轮互动便迅速的结束了，迅速到赵薇和王菲都没有发言，当然这也可能是剪辑的问题。但就在这短短三分钟的串场里，某品牌广告被播报了3次，外加一段视频软广告。而第二轮唱演结束后，同样的套路再次上演。与赵薇在故事情节上的互动，体现了他个人的感性认知。而就在赵薇对台词等方面做了点评和认可之后，何炅竟然只说了句“走心了走心了“，而后又直转急下插入口播广告。
单从这期节目来看，何炅最多只在每轮唱演结束之后，对此做一两句在故事情节上的点评便匆匆跳过，表演技巧尤其演唱方面的评论一句都没有。当然，我们不能说何老师主持的不好，也可能是剪辑的原因，也可能是节目的定位问题。毕竟无论是他的控场能力、主持功底，亦或者是情商，都在这档节目中表现的淋漓尽致，发挥依旧稳定。
其实，在音乐方面，何炅也有自己的主打歌，就是那首火遍大江南北的《栀子花开》，而王菲的压轴唱演中，何炅也演了一位没有台词的路人甲。可以说，无论是表演还是唱歌，何老师都是有一些基础的，可我们依旧绕不过一个问题：从表演和音乐的专业角度讲，何老师的知识储备真的能撑得起这样一档专业性很强的节目吗？至少从单期来看，流程化大于内容。所以，前面我们说了感觉何炅的主持都没有问题，很棒很流畅，但就感觉哪里不对，问题就出在这里了。
以《我就是演员》主持人伊一为例，主持人的职责不只有报幕
同样火爆的一档影视类节目还有《我就是演员》。常驻导师是章子怡、徐峥和吴秀波。主持人则是著名的影视演员张国立和浙江卫视当家花旦伊一。
（一）一成不变的是伊一，还是她的主持功力？
自从浙江卫视一姐朱丹离开后，伊一火速上位，但是她的主持功力却一直被观众诟病。最著名的事件就是当年的某届中国好声音全国总决赛，竟然念错冠名商的名字，直接导致的后果是其消失了很长一段时间后，才慢慢的回到观众的视野。即便主持功力一再遭受诟病，但依旧出现在浙江卫视各大节目和晚会上。而经历了这么多年的磨砺之后，她在新一季的《我就是演员》中的表现如何呢？我们就拿第七期，伊一的主持为例。
她在本期节目中的第一次出场，是在第一轮表演结束之后，感谢了表演嘉宾，且没有互动，就在一个小演员在自我介绍之后，她也只是说了声“谢谢你”。之后则是张国立老师接了一句，大概意思是说，每一次有小演员出现，都是对人物和故事情绪有一种催化的作用等等。一句话就完全体现出了张国立丰富的表演经验和阅历。而就在观众即将进入情绪的时候，伊一直接一句：感谢惠英红老师，请入座。随即镜头切换到导师席位。没错，这就是伊一第一轮的表现，你觉得呢？
（二）好巧不巧的是她遇到了张国立
更要命的是她的搭档竟然是在表演领域有着资深经验的张国立老师，虽然国立是科班演员出身，但近年来也主持了不少节目和大型活动，主持经验不可谓不丰富，甚至老道过很多职业主持人。从这一期节目中就能看出，话不多，但句句直入重点。打个比方，惠英红在表演完之后，章子怡说：我必须要向惠英红老师致敬，因为每个角色都找到......（此处章子怡卡壳，一时找不到词来形容），张国立马上说：是法门。有没有一语道破的感觉，这就是底蕴。
在导师们点评完一轮之后，伊一再次以报幕的形式出现，同样没有和现场的嘉宾有任何的互动。这个职能依旧留个了张国林。看得出来，也许是主持人定位的问题，张国立主要是起着引导节目走向和把控节奏的作用，甚至在每次推进节目之后，伊一也只是应和着接一句。比如说在国立老师说：“有请惠英红老师“之后，伊一莫名的加了一句：“有请红姐”。然后就没有然后了。
我们进入到第二趴，毫无意外的，伊一再一次充当了报幕员的角色，同时感谢了台上所有的表演嘉宾。而这一趴主要节奏的控制依旧由张国立来负责。比如说，在导师们都围绕着表演嘉宾小沈阳和沈春阳的夫妻相打趣的时候，张国立话锋一转，说到：其实啊，我们的另一外表演嘉宾杜若溪，她的先生也来了，就在观众席坐着呢，来，我们掌声欢迎一下。情商之高，面面俱到，抛开影视行业的表演知识储备先不讲，就连这基本的要素，伊一还没有完全体现出来，至少从这期节目目前的情况看是这样的。
在这里我们姑且就只举两个场景的例子，但是从整期节目来看，伊一的每一次出场，要么播报广告，要么感谢嘉宾，要么有请下一位谁谁谁的流程串场，唯独没有对影视表演做任何的互动和交流。也许这是节目组对她在这个节目中的主持定位，不过我觉得无论如何，即便专业的影视点评，如角色塑造、人物交流等会由导师来负责，但作为一档专业的影视节目的主持人而言，最基本的行业知识储备是要有的。
奇葩的老梁和他的《老梁看电影》
《老梁看电影》这档节目是2016年在辽宁卫视播出的一档电影脱口秀节目，以“电影里的生活，生活里的电影”为主题，主持人是特能说的老梁，也被很多网友称之为主持界的一朵奇葩。
脱口秀有别于其他综艺或者真人秀节目，对主持人在内容的文化底蕴上要求非常之高。那老梁对电影的知识储备是否能撑得起这个以电影为主题的脱口秀节目呢？我们先拿“小说改编电影的那些事”这期来看看。
（一）老梁的脱口秀究竟有没有内容
节目开篇，老梁先抛出了三部由小说改编的电影，分别是《七月与安生》、《从你的全世界路过》以及郭敬明的《爵迹》。
但是他并没有顺着这三部片子继续讲下去，反而先从小说改编电影的现状说起：好的小说改编成了糟糕的电影，一般的小说改成了不错的电影，好的小说改编成好的电影。而接下来他则是从这三个角度分别举例说明，而这个例子怎么去说，则是彰显功力的地方了。
先说好的小说改编成电影之后一般的情况，老梁单刀直入，提出了两个关键点：情节和情怀。同时拿了张艺谋的《归来》作为例子。他认为这部电影拍得没有原著好。那是为什么呢？老梁从人物上进行了分析。认为原著中，男主的人物性格在整个小说的前面是有铺垫的，而电影中由于篇幅关系却删掉了这段，所以也正是由于小说有了前面对男主人物性格的铺垫，才使得这个人物更加的丰满和立体，也会让观众知道这个人物的情感和发力点在哪里，而电影的表现结果则更显得突兀。这个被他称为情节上的缺失。
其次，他提出了比情节缺失更严重的问题——情怀上的缺失。他拿《白鹿原》为例，说原著有深厚的家国情怀，有对黄土地的眷恋，甚至拔高到了儒家思想在中华大地上的深远影响。而导演把这部大情怀的作品改成了只是一个女人大胆追求男人的故事，一部完全以男女感情为主线的电影，一下子就把那种大文化的东西给拍没了。
这是第一节，他先从情怀和情节谈了自己的看法。紧接着，他又提到了奥斯卡影片《教父》，又说了糟糕的小说改编成好电影的例子。这次，他又从人物形象入手，认为原著人物形象就是一个花花公子，但是导演把这个人物放在了上世纪六十年代美国资本主义腾飞的那个时期，瞬间拔高了人物，让大家相信了这个就是那个时代无比真实的人物，从而这个电影一下就立住了。
而后，又从国外电影聊到国内电影，他提到了陈凯歌的成名作《霸王别姬》。原著只是纯粹的两位主角之间的感情戏，而陈凯歌则是把这段感情，这个故事，放到了一个宏大的背景下来体现，瞬间历史厚重感就出来了，让人物有血有肉，所有人物的语言和性格都有现实依据。这都是导演二次创作的关系。
最后，老梁又说了小说和电影改编都非常优秀的例子。这里他提到了张艺谋的经典电影《活着》。这里面他拿了具体的戏份来表现张艺谋的再创作。尤其是葛优的浪荡公子形象，通过葛优那场唱皮影戏的戏份来表现中国元素，不仅让人物更立体，更让电影的可视性、观赏性得到增加。在提到同样是张艺谋电影《大红灯笼高高挂》的时候，他从听觉效果说到视觉效果，又从画面说到了镜头语言、蒙太奇等电影专业术语。
直到节目的最后，他才再次提起开头的三部电影并做了专业的点评和剖析。比如《七月与安生》是靠演员撑起来的电影，《从你的全世界路过》两位主角的表演没有打动自己的，而《爵迹》他则比较隐晦的说了一句：公道自在人心，自己去网络上看吧。
（二）老梁脱口秀可不光只有秀
所以，纵观整期节目，看得出来老梁对电影是有一定的知识储备的，深刻且全面。无论是从表达的层次感，还是对于某一部片子的评价，皆是句句在点，从故事的格局、情节、人物、画面等一一进行解读，不可谓不专业。
说到这里，也许有人会说，其实主持人写的稿子，都是背后有团队来写的，给到主持人去表达出来就可以了。没错，是这样的，但是我们试想，如果一个主持人不懂自己节目领域的知识，只是照本宣读，那结果会是怎样？如果对行业知识知之甚少，导演给到稿子有错误或者有内容表述不合适的地方，那么主持人是否有能力去指导团队呢？拿《金星秀》打个比方，金星自己在节目里就说过，编导写好的稿子给到她之后，她都会根据实际情况来金星修改和完善，从而转换成自己的语言，就是这个意思。
主持人的形态变迁是大势所趋
综上所述，现在主持人的形态早已经不是想当年那样，只要伶牙俐齿就可以的。不仅要会说，更需要懂策划，甚至懂剪辑，更要对整个节目有全局观。在当下内容为王的大环境下，主持人一定要对自己主持的节目领域的知识和内容有一定的见解和思考。
不信你看现在很多新媒体、短视频节目主持人，已经在朝着这个方向在走着。因此，无论从节目类型，还是主持人的形态来讲，垂直领域细分已经是大势所趋，而主持人的行业知识储备在这样的大环境下，更是显得尤为重要。
参考文献
1 李丹.中国电视节目主持风格的演进与创新[ J ].新闻传播,2013（9）.
2 郭晓莹.电视节目主持人的素质[ J ].视听纵横，2012（02）.
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