真希望這家人不要散。太希望這部電影拍下去、不要停。才看完第三部，胖哥就無比期待第四部，甚至是以後的哪怕上“百”部了。能夠把電影拍成“連戲劇”，而且每部都保持著不俗的電影視聽水平，恐怕沒有多少人能超越
山田洋次了。從《東京家族》集合這群演員開始，再到《家族之苦》悠悠然的拍到了如今的第三部，觀眾已經和這幫演員們建立起了“朋友”般的親密感與熟悉度。山田洋次出手，就沒有低分的。第一部和第二部《家族之苦》得分都保持在8分以上。這次的《家族之苦3》評分略有降低，但依然維持了7.9的高分。
《家族之苦3》可謂《家族之苦1》的擴展，展現了家族女性問題的世代延續。
《家族之苦2》雖然已久表現了平田家族的“家長裡短”，但後續關於人生、生死、友誼等主題的抬升讓第二部從家的小個體走向了日本社會大群體中。這也是《家族之苦2》在三部曲中得分最高的重要原因。《家族之苦1》是老一輩的奶奶要和爺爺鬧離婚，到了《家族之苦3》，是家裡的中堅二代，大哥幸之助與妻子史枝產生了間隙。
《家族之苦》看似以男性父權視角呈現家中“難唸的經”，但在很多關鍵節點處，故事的鴻溝開啟，以及故事的結尾，主題閉合處都展現了母性的力量。從《家族之苦3》的海報中可以看出，這部電影的更多的是以女性視角展開了敘事，這與世界電影因為各種原因，開始偏向女性化解讀的趨勢保持了共振。
《家族之苦3》說的是“全職家庭主婦”的困境。由於日本婚姻文化的緣故，整個社會中有大量的日本家庭主婦，她們為了照顧家庭，維繫婚姻，放棄了工作，甚至捨棄了自由。做不完的家務活，照顧不過來的孩子，還有逐漸年邁的上一輩，讓家庭主婦迅速衰老。而長期與社會脫節，導致她們失去了職場技能，一旦婚姻遭遇變故幾乎很難重回社會。最令家庭主婦煩惱的是，“全職主婦”這一職業並沒有得到社會的普遍認可，更多的遭受了輕視，甚至歧視，其社會和家庭價值長期被看低和忽視。
已經87歲的導演山田洋次，作為松竹新浪潮時代的旗手級人物，依然能摒除偏見，關照社會，凸顯了其開放的姿態，不老的心靈。這一部裡，“老麻煩”、一家之主平田周造繼續喝酒、打球、去居酒屋找老相好，生活如常，但一改事兒精本色，對家和家人多了些顧忌，少了些大男子主義的自以為是，變成了一個可愛小老頭。妻子富子繼續自己的文藝小說夢，兩人相安無事，相處和睦。史枝，家裡真正的頂樑柱卻出現了問題，她和幸子助的婚姻突然亮起了紅燈。家中遭遇小偷，史枝私藏在冰箱的40萬日元私房錢被偷走。
出差回家的幸子助不僅沒有安慰史枝，反而將她藏私房錢的行為斥為對婚姻和丈夫的不信任。
聽聞家中盜竊時，史枝因為疲憊打盹，更是火冒三丈，把一切過錯都往對方身上攬，連自己平時工作的怨氣也向史枝發洩。史枝見到丈夫的反應，淚如雨下，第二天就離家出走，消失的無影無蹤。頂樑柱的離開，讓整個家亂了套。富子想重新當起“全職太太”，可身體不允許，第二天就腰椎舊疾復發，臥床不起。小老頭周造只好叫上老酒友前來助陣，操持家務，一天下來，幾乎透支。
孩子沒有飯吃，衣服沒人清洗，不會做飯的周造差點把家“付之一炬”......這時，一家人才明白史枝為這個家的默默付出。但幸之助作為丈夫，家裡經濟收入的主要來源，一直沒能拉下臉去主動求和。史枝回到了自己早已沒有親人的孃家，打掃屋子，尋朋訪友，準備新的開始......《家族之苦3》以“家庭主婦”這一社會角色為核心，建立了多組矛盾衝突。青春之愛與歲月之痕。 史枝的朋友回憶起她當時這條街最靚的女子，而她默默感嘆自己如凋謝的花朵，早已失去了往日生機。青春時愛的熱火，中年來為討要生活費而自慚形穢。曾經站臺久重逢，他最關心她的身體狀況；而如今聽到她做家務打盹，想到的卻是自己的工作辛勞。
以前都是不計較的付出，現在總要權衡下對方給予是否足夠。這就是歲月流逝，給愛情和婚姻留下的痕跡。片中有場戲，令人記憶猶新。弟弟莊太苦口婆心的到公司找哥哥幸之助談話。在交談的一個公共咖啡廳裡，一對新人正舉行甜蜜輕鬆的婚禮，與之相對的是兄弟兩人對婚姻和家庭的苦澀。
談話結束，幸之助氣急敗壞的離開，新浪拋出了手花，臺下一片沸騰，無論是新娘和拿到手花的年輕女子，都不會想過日後的生活誰來打理，誰來管賬，誰負責擰乾衣服，誰跟誰合葬。
影片中有兩個貫穿全片的象徵性隱喻，一個史枝常常在家中把玩，離家出走都要帶走的“籠中鳥”；一個是她年輕時候的愛好，現在一直想重新拾起的踢踏舞。“籠中鳥”是獨自在家的史枝的陪伴，也是她生活狀態的象徵。看著同齡的女性朋友叫嚷著出門打工，看小鮮肉老闆，用自己的錢，她只能報以微笑，繼續對是否參加踢踏舞社團猶豫不決。“籠中鳥”與踢踏舞，無疑是禁錮與自由的矛盾象徵。片尾，籠子中的鳥意外飛到了籠子外面，但依然沒有離開家，隨即被家人很快放進了籠子裡去。
雖然屋裡住久了容易變成籠中鳥，可房屋久無人住便會垮塌。這是山田洋次對此作出的解答，用母性的偉大，自我的犧牲，填補了自由的喪失。雖然經歷了波折，但在愛和家的召喚下，史枝還是選擇了迴歸。My Wife, My Life。幸之助“愛的箴言”，既是一種甜蜜，又是一個負擔，更是一劑苦藥。給予“全職主婦”更多的尊重，讓她們有主動選擇的權利，是要為家做“籠中鳥”，還是放下家的重擔，跳回曾經熱愛的踢踏舞，全憑她們自己去把控。
能做到以上，亦是一種進步和認可。第三部“家族之苦”剛剛落幕，已經翹首以盼第四部的早日歸來。片尾，家中第二代最小的兒子平田莊太喜得貴子。第四部莊太與憲子這對新婚小夫妻又將帶來什麼“家族之苦”呢，我們拭目以待吧。經歷西方導演和評論家的推動，小津安二郎取代了大帝黑澤明成為日本電影另一座高山。在松竹新浪潮時代，山田洋次並非激進的變革者，他沒有像今村昌平一樣反感小津，或在學習小津的同時試著去顛覆革新。
在這幾十年間，山田洋次始終謙遜、溫和，安安心心拍自己的類型電影，淡薄名和利。或許，這和他一直在老邁的松竹公司大有關係，然而，如果說山田沒有自己的電影世界觀，反而需要去偷師小津，這未免有些貽笑大方了。
最後奉勸各位正經歷“家族之苦”的男男女女們，婚姻路長，誘惑很多，吃著碗裡，盯著鍋裡，容易撐著。 “家族有苦”，所以不要輕易進入一場婚姻，也不要輕易放棄一場愛情。愛情會變，如果你不跟著變化，你的苦，即使外賣來幾十份頂級鰻魚飯也拯救不了。有時候，不是愛人不可愛，而是，他沒有按照你想要的方式去愛你，要想守住少女心，先扔了公主病。也提醒各位浪子，換人不如換心態，誰也不能保證下一個會更好。
希望大家的愛情和婚姻中沒有中間商賺差價，祝福你們永遠三觀對等，勢均力敵。
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