少女感在2019年的解释是：包含了稚嫩感、亲切感、新鲜感、温存度在内的带有复合情愫的不可名状的感觉。也就是说，少女感是对个体的发自内心的源于潜意识层面的感知。并非某种特定的长相会带来少女感，而是她们的行为特征表露出了少女感。对于这种定义来说，陈绮贞的少女感是没有保质期的。
从在mv中骑着单车，穿着白色针织裙哼唱旅行的意义开始，她就被定义为小清新的鼻祖，在《吉他手》中义无反顾，凭着满腔热血追随自己心爱的摇滚乐手，并用尽所有美好梦想享受爱的冲动的时候，她是无所畏惧的少女，在《太聪明》中，用距离，猜疑，靠近又远离的心思小心翼翼的维护易碎的关系时，她是满怀心事的少女，后来，她试图用哲学的概念营造一个更加立体的自己，于是有了《鱼》的毁灭和救赎，有了《腐朽》的残破和落寞，有了《躺着你的衣柜》的血腥和诡异，甚至还有了 《sentimental kill》的歇斯底里。
五月天玛莎曾形容陈绮贞是个温柔甜美而残暴的魔鬼，而我们只能够任凭着的她恣意声线而留下止不住的伤悲。梁静茹评价她说：“每次看到她在台上弹着吉他，就觉得她背后有一对白色的翅膀，如图魔鬼中的天使一样，把纯粹和邪恶融为一体却并不矛盾，关键是拥有完美的演出技巧，如果你听了20年之后，还是依然觉得她只是表面上那样单纯无害，就像数十年如一日这句俗语一样，比喻爱情的时候是平淡中的浪漫，比喻邹小樱的时候确是发展停留在原地的典范。
暌违了5年，12月《沙发海》发行了，首波主打《残缺的彩虹》还是依然抒情，如果站在原地的感觉（即邹小樱的视角）我们可以依然判断她是一如既往的风格，可能还会加上性冷淡的说辞，但不同的是在2019年彩虹被赋予了新的含义，它代表了平权，代表了不被世俗眼光妥协，代表了在大同中坚持属于自己的不同，11月26日，香港同志巡游刚刚落幕，Clockenflap音乐艺术节在风雨中登场，陈绮贞作为压轴演唱嘉宾，在舞台上举起彩虹旗，讲述了一个融化人心的故事，她说：“有一位男孩在生日那天向爸妈告白，说自己恋爱了，对象是男孩。气氛突然变得安静，男孩不敢抬起头，以为妈妈会举起手打他。妈妈却给他一个拥抱，对他说：‘你是我的孩子，只要是真爱，男女都OK。因为，爱就是爱。一千个观众心目中有一千万个哈姆雷特，残缺的彩虹对于我们而言，也有无数个解读，在新时代的变化中，我们感受到了新的温度，新的理念，我想这就是她的进步与创新。
第二首《小船》有些慵懒，有些迷幻，似乎有曾经的周梦蝶味道，但是又多了一些温度，用河流比喻人与人之间的交流，设定了一个浪漫的如同童话般的旅程，躺在床上，似乎不用投影仪，也能享受猎户座的漫天星光。旋律这种才华，是有限额的，当邹小樱说出这句话的时候，我就知道他的欣赏水平也是有限额的。
《华生》是我很喜欢的一首讲述友谊却比友谊更进一步的关系的歌曲，这种感觉和《下个星期去英国》很像，却又更紧密，在体验生命变化的过程中，她对亲密关系似乎有了新的理解，“你要去哪里，我都跟着你，让我为你淋一场雨”可以自由而又互相独立，才是最舒服的状态，至于潇洒的咬字，可能是不懂潇洒的人精心挑选的如鲠在喉的一根刺，如果他不吐出来，他怕自己淹死在自己的口水里，如果他吐出来 了，那他可以去腐朽里面体验一下反锁紧闭，割断宇宙呼喊讯息的感受。
《伤害》再次继续了摇滚风格，我们当然不能把这种摇滚和涅槃，枪花对比，但是和以往的陈绮贞相比，用了吉他噪音还有弦乐，是显然更进一步，而且它的特点是越听越好听，在残酷的选题上，不断地划割伤口。
看起来很单薄，其实是很有力量的，除了疗伤，她也很锐利。她的演出都围绕生命，用很轻柔的方式，传达很强的力量。我想这才是核心。
冰冻陈绮贞的是年龄，冰冻邹小樱的是耳朵。如果耳朵不再是耳朵，那他可能不会拥有残缺的彩虹，只会拥有残缺的人生。
我相信热烈的争辩，
我不信无声的和谐。
还有48小时。
期待你的参与。
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