奧斯卡，電影人盛宴的狂歡。
對於參加奧斯卡，中國內地選送奧斯卡外語片的思路，在下實在是摸不透，就概況一句話：
“能有多隨意，就有多隨意。”我們可以稍微回憶下，這幾年內地選送的奧斯卡外語片選手：2014年是《夜鶯》；2015年是《滾蛋吧！腫瘤君》；2016年則選擇了《大唐玄奘》；2017年《戰狼2》。
·《滾蛋吧！腫瘤君》電影海報
·《戰狼2》電影海報
我們再看一看落選選手：2015年《狼圖騰》與《山河故人》；2016年《路邊野餐》《師父》《老炮兒》；2017年《不成問題的問題》《芳華》。
·《山河故人》電影海報
·《師父》電影海報
這個送片口味清奇，思路獨特，標準也是非常神秘。
回到今年，同樣是謠言四起，《江湖兒女》《影》《我不是藥神》《嘉年華》紛紛落選。最終，姜文導演的《邪不壓正》獲得申報資格。
多人意外，也難過。意外的是：這應該是姜文導演第一次代表大陸競逐奧斯卡最佳外語片，倒是非常值得紀念的事情。難過的是：只可惜，這並非他最佳的一部作品。
今天，姜大爺就好好和你們嘮嘮嗑，憑什麼《邪不壓正》就能扛大旗！
·《邪不壓正》電影海報
“我為觀眾提供的絕對不是白開水，我要造酒，然後與大家在影院同醉。”
——影片——
《邪不壓正》風格更像是《一步之遙》和《讓子彈飛》兩部電影的“結合”。但是整體風格都是萬變不離其宗的“密集的臺詞，急速的剪輯，無處不在的隱喻幽默，西洋樂的打底”。
《邪不壓正》在基本氣質上延續了《一步之遙》，藍青峰與朱潛龍他們進行著不著四六的陰謀，就像馬走日與項飛田辦了一場不著四六的花國選舉一樣。他們的不著四六，是這個不著四六的世界的分身。
《俠隱》原本所表達情義膽的江湖恩怨與複雜難請的政治鬥爭互相糾纏，捲入進歷史浪潮裡，包裹著那個北洋時期特殊的時代風貌與人文風情。
而姜文導演把它改成了更“粗暴”、更“不顧常理”、更“詭譎多端”。他顯然不止步於講述一個完整的復仇故事，想做的，是把這個簡潔的故事在快意恩仇的同時，處理得繁複而縹緲，如一場夢。
舊的傳統和由於戰爭而帶來的當代變化：旗袍與洋裝、槍與刀、江湖與民間、平凡與傳奇，所有都要如大雜燴一般融為一爐，才能夠通過並置激起濃烈的對比感和吸引力。
姜文導演的電影，表面看上去荒誕，卻比某些套路作品，更貼近真實的歷史與人性。為什麼，要把《俠隱》改成《邪不壓正》？姜文導演說，他不信俠，他不信毫無瑕疵的蓋世英雄，他信人性。他信人性中，總有限
光芒萬丈的東西。為什麼，《邪不壓正》可以衝出國門。從了從影片本身的“俠”與“史”的構建。最重要的可能是，姜文導演的片子藝術欣賞性，講究！雅！更加貼切國際審美美學。
我一直認為姜文的風格最接近南斯拉夫的庫斯圖裡卡，將歷史的隱喻用一種荒誕而狂放的風格天馬行空般地表達出來。姜文展現出來他作為華語導演最大的獨特性，沒有人能模仿，這也是姜文最大的魅力所在。
對老北京的風土人情，世情建築，姜文導演未必有多大感情。重現老北京，只是一個電影人對電影的尊重和細節極致的追求。就醋包餃子，講究而已。
在這個影片中歷史的隱喻，江湖的外殼，文明的思索，人性的拷問，姜文想說的太多，可歸根結底還是離不開傳統的影子，
這影子，就在江湖上飄著。“不會生活。我覺得說好聽叫搞創作，說不好聽就是對生活沒招才去假造一個的”
——風格——
《邪不壓正》，姜文導演的新作，也是姜導演“民國三部曲”的最後一部。
瞭解姜文導演的觀眾，他操手過的片子，都會很濃厚的國家情懷和個人風格。國家情懷不多說，從《讓子彈飛》到《一步之遙》都會傳遞“大國治小國，小國合萬民”的思想。
·《讓子彈飛》電影海報
·《一步之遙》電影海報
對於個人風格，姜文導演更多向世人表達一種
“不妥協”。有意識的把真實的生活和藝術作品完美結合，這是他為人處世的嚴謹作風，無倫對事對人他都很較真很細膩。姜文導演用大量的舞臺化佈景，荒誕派戲劇框架，舞臺語言貫穿始終。在場面調度上，也保持了很多基本的舞臺調度。將傳統的舞臺戲劇，融入到自己的影片中去，形成個性的導演風格。
在導演風格中戲劇藝術融入，鏡頭以夢幻的話劇形勢展示，也體現了他在電影中夢幻色彩，一切都是自己的英雄主義夢想。
導演姜文更是將其強大的文學功底融合進他的導演中去，大量的經典鏡頭，從景別到場面調度的高度細膩，加以臺詞的從新編寫，融合話劇的臺詞表演形式，構成了姜文的獨有幽默。
影片中大量的內心獨白也採用話劇的表現形式，是影片更加戲劇化，藝術化。給觀眾一種別樣的黑色幽默。影片中，更是大膽的對古文進行藝術加工，不失對傳統文學藝術的尊敬，又增加了一絲其獨有的
姜氏黑色幽默。姜文的黑色幽默，不僅僅在臺詞，戲劇化處理。還表現在他對聲音的處理，在演員表演和敘事結構上都有體現。
都說他是個怪人，才華橫溢，個性極強，個性脾氣，使得很多行內人常常感到很難合作。但是，正是姜文導演的態度是很多導演達不到境界，這是出於他本人這樣的主觀心象，才會留下稱好的作品和豐富而美的體驗。
現在這個時代許多影視作品之所以缺乏內在價值，缺乏從精神上影響人的力量，不是因為沒有生動的情節和場面，而是因為他們卻反這種強烈的情感，誠懇的態度。
從姜文導演自身對電影的態度和個性發展出發，我慶幸《邪不壓正》出於他的手，他道出了常人道不出的思考，且這個思考遠遠超過了電影本身的意義。也激動《邪不壓正》和姜文導演一同壓上奧斯卡的“大旗”。
·姜文個人照
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