國畫是中華文化寶庫中一枝燦爛的花朵，與詩詞歌賦一樣，是中華文化的精髓。
國畫有很多門類，如山水畫、人物畫、花卉、工筆花鳥等等。
國畫注重具象、寫意，在幾千年的發展中一直重視構思，講求意在筆先和形象思維，注重藝術形象的主客觀統一。每一幅畫卷都蘊含著畫家對社會人生和藝術的認識。
國畫在歷史上又形成不同的流派，比如以關仝、李成、范寬為宗師的北方山水畫派；以董源、巨然為宗師的南方山水畫派；以宋文同、蘇軾為代表的湖州竹派；還有嶺南派、江西派等等。近代又有由張善子、張大千昆仲共同創建的大千畫派。
每一幅國畫都是一段人文史，每一幅國畫都是一首詩。
——《漢宮春曉圖》
明 仇英 漢宮春曉圖
《漢宮春曉圖》是明代畫家仇英創作的一幅絹本重彩仕女畫，現收藏於臺北故宮博物院。
這是一幅人物長卷畫，生動地再現了漢代宮女的生活情景，圖中宮女形態各異，生動鮮活，如真人真事躍然紙上。林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象。
漢宮春曉圖 局部
《漢宮春曉圖》是中國十大傳世名畫之一，亦被譽為中國“重彩仕女第一長卷”。
——《百駿圖》
清 郎世寧 百駿圖
《百駿圖》 是意大利人郎世寧（1688-1766，原名朱塞佩·伽斯底裡奧內）的作品，中國十大傳世名畫之一。
郎世寧其人，生於米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，成為宮廷畫家。
百駿圖 局部
郎世寧歷康、雍、乾三朝，曾參加圓明園西洋樓的設計工作，在中國從事繪畫50餘年。
百駿圖 局部
郎世寧以中國傳統繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，使物象極富立體感；而如松針、樹皮、草葉等的墨線勾勒，石塊土坡的皴擦等仍含有中國傳統手法，即使是馬匹及樹幹上的陰影表現，亦是以中國傳統的渲染方法來完成。
——《富春山居圖》
元 黃公望 富春山居圖
《富春山居圖》是元代畫家黃公望創作的紙本繪畫，中國十大傳世名畫之一。
原是黃公望為師弟鄭樗（無用師）所繪，1350年繪製完成，後幾經易手，並因“焚畫殉葬”而身首兩段，前半卷：剩山圖，現收藏於浙江省博物館； 後半卷：無用師卷，現藏臺北故宮博物院。
《富春山居圖》的“子明卷”曾被清乾隆所得，並被認定是“黃公望真跡”，愛不釋手。每觀賞一次就題詩一首，先後題了48年、50多處，而且仍然意猶未盡，最後在前隔水題有“以後展玩亦不復題識矣”的識款。此“子明卷”現藏臺北故宮博物院。
富春山居圖 局部
後來被認為是“真跡”的“無用師卷”，傳到吳洪裕手上。
吳洪裕是當時著名的文人雅士。他一生到死最喜兩件寶，一件是《智永千字文真跡》，另一件則是《富春山居圖》。
於是，在他臨終時，他叮囑他兒子把這幅畫燒了“炎殉”，使他在九泉之下仍可持有此畫。
在燒完永智的真跡“千字文”後，他的侄兒吳子文不忍名畫被毀，急從火中搶救出來，可惜畫的前段已被燒壞數處（卷首部分經過修補後，題為《剩山圖》，也保留下來）。
富春山居圖 局部
《富春山居圖》以浙江富春江為背景，畫面用墨淡雅，山和水的佈置疏密得當，墨色濃淡乾溼並用，極富於變化。富春山居圖所畫內容約80%在桐廬境內富春江的景色，20%為富陽的景色。
富春山居圖被譽為“畫中之蘭亭”，後人將其地位比作書聖王羲之的“天下第一行書”《蘭亭序》。
——《千里江山圖》
北宋 王希孟 千里江山圖
《千里江山圖》是王希孟18歲時所作，為大青綠設色絹本，染天染水，縱51.5釐米，橫1188釐米，氣勢廣闊超凡。
王希孟是宋徽宗的親傳弟子，北宋宮殿畫家。十八歲時在徽宗畫院為生徒，後召入禁中文書庫，得徽宗親授後，這以後不到半年就以《千里江山圖》進獻。
千里江山圖 局部
畫史文獻沒有王希孟的任何記載，《千里江山圖》是他僅有的傳世著作，清宋犖估測他畫完這件著作後“不多死，年二十餘”(《論畫絕句》)。
該圖在長達11.9米的畫卷中，表現千里江山雄壯之景。
千里江山圖 局部
山峰千山萬壑，飛躍崎嶇，江水煙波浩渺，平遠無盡。
山水間有屋舍村落、橋樑渡頭、寺觀塔剎、樓閣亭榭等，並描繪有很多人物活動，有行旅、幽、居、捕魚、觀瀑、玩耍等。
王希孟在創作過程中，承繼併發揚了唐代青綠山水畫的技法，用筆精密，重視在青、綠顏色中尋求改變，古意與發明兼備，實景與幻想並融，是存世青綠山水畫中最具代表性和里程碑含義的著作。
千里江山圖 局部
北宋政和三年(1113)徽宗將該圖賜權臣蔡京，後隔水有蔡京題，尾紙有昭文館大學士溥光於元大德七年(1303)題。該圖曾入南宋內府，清梁清標曾收藏該圖，後入清內府，卷首有乾隆帝御題詩。《石渠寶笈》(初編)著其貯御書房。
——《韓熙載夜宴圖》
南唐 顧閎中 韓熙載夜宴圖
顧閎中，約910年生，980年逝世，五代南唐畫家。江南人。元宗、後主時任畫院待詔。工畫人物，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色濃麗，善於描摹神情意態。
其存世作品《韓熙載夜宴圖》，是中國畫史上的名作，中國十大傳世名畫之一。
韓熙載夜宴圖 局部
此卷以連環長卷的方式繪寫南唐中書侍郎韓熙載夜宴，行樂的場景。分為五段：悉聽琵琶、擊鼓觀舞、欣賞王屋山跳六麼舞、更衣暫歇、清吹合奏、曲終人散。
韓熙載夜宴圖 局部
該畫構圖嚴謹，人物造型秀逸生動，線條遒勁準確流暢，色彩明麗典雅，工細靈動，充滿表現力。在技巧和風格上比較完整地體現了五代人物畫的風貌。堪稱中國畫史上的名作。
——《五牛圖》
唐 韓滉 五牛圖紙本
韓滉(公元723年--公元787年間)，字太沖，長安(今陝西西安)人，唐代名相韓休之子。德宗貞元初年，累官至檢校左僕射同中書門下平章事，封晉國公。卒贈太傅，諡忠肅。
五牛圖 局部
韓滉自幼聰明，精勤不懈，於藝文諸事皆有所好，尤在公暇之餘，喜丹青書畫，兼通音律，善鼓琴。因認為書畫非急務，深自隱晦，秘不示人。
書畫格調高逸，時人稱"自僧繇、子云之上"。畫宗南朝畫家陸探微，書法師同時代著名書法家張旭，尤擅長人物、畜獸、田家風俗等畫。《五牛圖》是其截止今天存世的唯一作品。
五牛圖 局部
韓滉五牛圖的畫中五隻牛或行或立，或正或側，或俯或仰，姿態生動，將牛憨態可掬的模樣描繪得惟妙惟肖。
畫作繪於白麻紙上，紙質較為粗糙。牛以較粗的墨線勾勒輪廓，賦色清淡卻不失沉著，尤其對牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛須等部位作了著意渲染，凸顯出牛強勁有力的筋骨和逼真的皮毛質感。
五牛圖 局部
最值得稱道的是韓滉對牛的結構比例以及透視關係的準確把握。無論是牛的正面站立，還是回首顧盼，他都處理得生動巧妙，絲毫沒有生硬之感。
全圖除了一叢荊棘之外，不設任何背景，著重突出牛的既倔強又溫順的性格。韓滉以赭、黃、青、白等色彩表現五牛毛色的不同，且根據牛體的凹凸施以不同顏色，具有立體感。
——《唐宮仕女圖》
唐 張萱 虢國夫人遊春圖
《唐宮仕女圖》作者是唐代張萱、周昉，該畫描述唐代美女眾生像。主要表現唐代貴族婦女生活情調，成為唐代仕女畫的主要藝術特徵。“中國十大傳世名畫”之一。
《虢國夫人遊春圖》，縱51.8釐米，橫148釐米，遼寧省博物館。
此圖描繪的是天寶十一年，再現唐玄宗的寵妃楊玉環的三姊虢國夫人及其眷從盛裝出遊，“道路為（之）恥駭”的典型環境。
此圖為宋摹本，原作已失，摹本猶存盛唐風貌。此圖原作曾藏宣和內府，由畫院高手摹裝。
唐 張萱 搗練圖
《搗練圖》縱51.8釐米，橫140.8釐米，系宋徽宗摹本，1860年“火燒圓明園”後被掠奪並流失海外，現藏美國波士頓博物館。
《搗練圖》是唐代畫家張萱之作。此圖描繪了唐代城市婦女在搗練、絡線、熨平、縫製勞動操作時的情景。畫中人物動作凝神自然、細節刻畫生動，使人看出扯絹時用力的微微後退後仰，表現出作者的觀察入微。其線條工細遒勁，設色富麗，其“豐肥體”的人物造型，表現出唐代仕女畫的典型風格。
唐 周昉 簪花仕女圖
《簪花仕女圖》，絹本、重彩，縱49釐米、橫180釐米；遼寧省博物館藏。用筆樸實，氣韻古雅。
此圖沒有花園庭院的背景，只繪了5位仕女和一名侍者。她們那高髻簪花、暈淡眉目，露胸披紗、豐頤厚體的風貌，突出反映了中唐仕女形象的時代特徵。
全圖以簡潔有力的線條，準確地表現各種不同手勢。人物髮髻和鬢絲，精細過於毫毛。敷色雖然複雜，但層次清晰，絲綢間的疊壓關係清楚。薄紗輕軟透明、皮膚光潔細潤的質感十分逼真。
唐 宮樂圖
《宮樂圖》縱48.7釐米，橫69.5釐米；臺北故宮博物院藏。
這件作品並沒有畫家的款印，曾有人說出自宋人所摹，但相形之下，「宮樂圖」所見，反倒更切近於畫史對張、週二氏的風格記述：「衣裳勁簡，彩色柔麗。」
唐 周昉 揮扇仕女圖
《揮扇仕女圖》，無作者款印。傳為唐周昉繪，絹本，設色，縱33.7cm，橫204.8cm，故宮博物院藏。
此圖描繪了13位頭挽高髻、細目圓面、長裙曳地的妃嬪和宮女形象，執扇慵坐、解囊抽琴、對鏡理妝、繡案做工、揮扇閒憩等。畫面結構井然有序，色彩豐富，以紅色為主，兼有青、灰、紫、綠等各色。冷暖色調相互映襯，顯現出人物肌膚的細嫩和衣料的華貴。
——《步輦圖》
詔 閻立本 步輦圖
《步輦圖》，唐代著名畫家閻立本所繪，中國十大傳世名畫之一。是一幅最早反映中國漢、藏團結和睦的歷史畫卷，展示的是唐太宗李世民於貞觀十五年，也就是公元641年接見吐蕃松贊干布使者祿東贊到長安迎接文成公主入藏時的情景。
作品設色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構圖錯落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。具有珍貴的歷史和藝術價值。
——《清明上河圖》
北宋 張擇端 清明上河圖
《清明上河圖》，中國十大傳世名畫之一。為北宋風俗畫，北宋畫家張擇端僅見的存世精品，國寶級文物，現藏於北京故宮博物院。
畫寬24.8釐米、長528.7釐米，絹本設色。作品以長卷形式，採用散點透視構圖法，生動記錄了中國十二世紀北宋都城東京（又稱汴京，今河南開封）的城市面貌和當時社會各階層人民的生活狀況，是北宋時期都城汴京當年繁榮的見證，也是北宋城市經濟情況的寫照。
清明上河圖 局部
這在中國乃至世界繪畫史上是獨一無二的。在五米多長的畫卷裡，共繪了數量龐大的各色人物，牛、騾、驢等牲畜，車、轎、大小船隻，房屋、橋樑、城樓等各有特色，體現了宋代建築的特徵。具有很高的歷史價值和藝術價值。
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