在這個酒香也怕巷子深的時代，能做到像鬼手帕一樣獨樹一幟，個性斐然，實屬不易。
她是室內設計界的超級大IP，
名震八方、紅遍網絡，
不參加任何活動、大賽、講座，
作品卻多次登上名家雜誌；
她的工作室從成立到現在，
只有她自己，
每年只接5-6個單子，
檔期排滿就停止接單，
且只挑自己感興趣的客戶；
她的作品更新極慢，
但凡出新作，
必定會在業內引起波瀾……
她就是福州籍設計師——“鬼手帕”連君曼。
連君曼與我想象中的“大師”形象
完全不相符。
她有著女性獨有的溫柔細膩，
又有著孩子般的古靈精怪，
還有高士般的纖塵不染，
一舉一動都能感知到她的氣蘊方圓。
她自嘲學習新事物比較慢，
無法記住不是非常感興趣的事，
正好選擇到自己喜歡的專業，
就決心一條道走到黑。
生活於她並沒有多少可供選擇，
只能十年磨一劍以勤補拙。
《戀上地中海岸的夏日轉角》
地中海風格以藍色為主，極具親和力，在色調和組合搭配上大氣怡人。它是類海洋風格裝修的典型代表，因富有濃郁的地中海人文風情和地域特徵而得名，也是最富人文精神和藝術氣質的裝修風格之一。它通過空間設計上的連續的拱門、馬蹄形窗等來體現空間的通透，用棧橋狀露臺、開放式房間功能分區體現開放性，通過一系列開放性和通透性的建築裝飾語言來表達這一裝修風格獨有的自由精神內涵;同時，它通過取材天然的材料方案，來體現嚮往自然、親近自然以及感受自然的生活情趣，進而體現這種裝修風格的自然思想內涵;還通過以海洋的蔚藍色為基色調的顏色搭配方案，自然光線的巧妙運用，富有流線及夢幻色彩的線條等軟裝特點來展現其浪漫情懷;在傢俱設計上，大量採用寬鬆、舒適的傢俱來體現這一風格裝修的休閒體驗，自由、自然、浪漫、休閒是地中海風格裝修的精髓所在。
1996年，連君曼畢業於福大工藝美院，
最初的職業生涯也難逃日常求生存的那種狼狽，
根本談不上寄託理想、施展抱負。
第一家公司待了3個月，
一個客戶都沒見到，
她覺得不能再這樣浪費青春，
於是開始了追逐夢想的流浪生涯。
和所有剛畢業的科班生一樣，
連君曼面臨的選擇是：
去小公司學習機會少、歲月空蹉跎，
去大公司又很快面臨末位淘汰。
她笑著回憶自己被辭退時，老闆的那一句
“你根本不是學室內設計的，你根本不會設計。”
確實對她打擊不小，
沮喪失意時打算給同學寫封信
卻找不到信紙，
最後還是寫在衛生紙上寄了出去，
現在想來還是會覺得很無奈。
經過4年的底層磨礪，
當她輾轉應聘到第12家公司時，
命運之神終於為她打開了設計界的大門。
後來她形容自己當時的心情
就像一個人在黑暗中摸索了許久，
終於看到光亮的感覺。
其後3年的時間裡，
她一直駐守在這家公司，
這期間，她也認識到，
所謂機遇或捷徑，
對每個人都是公平的。
所幸在那些最艱難的時刻，
在那個用衛生紙寫信的下午，
她依然鼓勵自己：
“你是最好的，只是時間還沒到。”
也就是在這個階段，
她有了眾所周知的網名——“鬼手帕”。
《魔鏡》
圓弧形以環狀姿勢凝聚客廳的氣場，相當於製造個虛隔斷，避免視線無遮無擋穿入走道區。牆體象紙片一樣扭動著，亦幻亦真的混沌感，燈帶彌補了入口處的光線不足，同時避免重心集中在客廳的死板。壁燈像懸浮於海底的發光生物，鏡子的借景手法掩飾了空間狹窄的問題。重新規劃後把陽臺包入廚房，暴露出來的柱子用高櫃掩飾以避免凌亂，就近安排個洗滌池方便沖洗水果及餐具，吧檯內部的儲物空間兼餐具櫃功能。為避免書房被橫樑分割為兩部分，運用弧來模糊邊界，弱化落差，異形交錯導致的景深拉長，讓視覺效果更寬敞。同時不同空間用色配比有調整，大面積的白弱化狹長空間的壓迫感，黑色地櫃和紅色牆磚跳躍錯開分散了注意力，每個取景框都是個色塊遊戲。
從1996年畢業到2004年，
她用8年的時間
成立了自己的雲想衣裳室內設計工作室。
初期還沒有成品房，
完全依賴客戶的信任，
盡最大努力與客戶達成雙贏。
一年後，隨著幾套樣板房的陸續完工，
工作室開始進入良性循環，
連君曼也開始在設計圈小有名氣。
她年輕、張揚、時尚的設計風格，
新穎而不古怪，
獨特而不另類，
恰巧與當時的網絡用戶完美契合，
工作室開設之初的精準定位
也為她吸引了無數忠實粉絲。
她坦言自己不是務實型設計師，
屬於有完美情結的唯美型設計師。
原生家庭的潛移默化，
讓她嚮往學者的清貴和專注，
也讓她的作品經得起時間的考驗。
“當外界的流行蔓延到被關注的時候，
跟風的結果通常是還沒完工就面臨過時”，
她依靠思維的獨特性偏離主流，
這樣設計出的住宅
即便在未來面臨升級轉賣，
也不至於因為裝修落伍而貶值。
《諾丁山》
作品的名字是業主起的，來自同名電影《諾丁山》。和大部分業主不同的是，本案委託者的腦袋裡已經有個雛形，因為最符合業主心意的房子存在於他的腦袋裡而不是我的頭腦中，於是我改變溝通模式，他為主，我輔助。男人的審美，即使是溫馨的美式，也會夾雜些硬朗的工業味。原建築的封平太矮，於是多補兩根假梁做裝飾，文化石拱頂修飾了落差。壁畫帶著它主人的氣質，儒雅且內斂，飄窗下的紅色軟墊是玄關換鞋凳。由於空間太小，廚房採用開放式處理，起居室兼書房，陽臺被包入室內作為閱讀區，改造後房間看過去非常大氣，露臺一角，窗內是主衛，窗外是江景。閣樓的佈局是圍繞天窗安排的，太矮或者光線不好的地方通通規劃為儲物空間，右邊白色磚牆內是儲物室，毛皮的質感沖淡工業味的冰冷。
對於連君曼來說，
每一件作品的出世就像自己的孩子，
如果看不到“它”的成長，
自己會不開心。
所以一旦選定一個客戶，
她都會傾心以待，絕不含糊。
有設計達人這樣評論她：
鬼手帕讓我們欽佩，
學習的不只是她的
還有她的
專業態度、追求完美、寧缺毋濫……
正因為這樣，
才會讓那麼多人放心
把自己居住一生的家都託付給她。
後記：
在這個偽大師林立的年代，像連君曼這樣有水準的女設計師並不多見。闊別20多年前那個青澀的自己，是始終如一的堅持成就了今天的“鬼手帕”。不羈的用色，別緻的陳設以及不按套路的設計解說，都讓人為之嘆服。其富有視覺藝術的硬裝造型設計，以及獨具匠心的軟裝選材搭配，或華麗或驚豔或樸實或素潔，每套作品都保持著與眾不同的品位，和較高的設計水準。
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