“瑪麗·波平斯歸來”的服裝和電影一樣神奇
瑪麗·波平斯歸來，服裝設計師說：桑迪·鮑威爾，講述1964年由朱莉·安德魯斯主演的經典兒童電影。“我確實記得瑪麗·波平斯的連衣裙，那件衣服一直陪伴著我。而且，事實上，你現在意識到，你仍然知道歌中的所有歌詞。
就像三次奧斯卡-獲獎者(到目前為止九次被提名)興奮地承擔起了一項重要的任務，那就是帶來每個人最喜歡的會飛保姆、班克斯兄弟姐妹和同事。通過戲服向前走了二十年。成年的簡(艾米麗·莫蒂默飾)和邁克爾(本·威索飾)在妻子一年前去世後，正在撫養他的三個孩子。資金管理也從來都不是他的事，所以這家人的房子有被收回的危險。是的，黑暗。因此，迫切需要瑪麗(金球獎和SAG獎被提名人艾米麗·布倫特)，他一點也沒有變老，就像邁克爾懷疑的那樣(只是遭到了前保姆的責罵)。但她從鮑威爾那裡得到了一套超別緻但真實的原裝升級版。
鮑威爾解釋說：“她的輪廓在每個人的記憶中根深蒂固，不是嗎？我們都知道。這是一個標誌性的形象，我知道我不得不引用它，但我不想要它一樣。我們不想讓瑪麗·波平斯(Mary Poppin)在1934年穿上1910年就會穿的衣服。”鮑威爾也設計了另一個。頒獎季節，呃，最愛，“最受歡迎的“但在短短的一段時間裡，20世紀30年代的時尚重新回到了愛德華式風格，小腿中線，腰部輪廓分明。”
這位服裝設計師補充道：“我設計了一件20世紀30年代版本的珍珠級優雅延繩大衣，肩部有一件雙肩披肩。”“只是為了讓它在20世紀30年代變得更加現代和時尚，同時也是為了創造一些運動。”(也是通過航空傘降落的最佳選擇。)作為對海軍傳統保姆制服的讚許，鮑威爾留在藍色家庭中，為瑪麗的標誌性外套做準備。但她“跳起來”的陰影到一個燦爛的鈷，以突出在更加昏暗的內部銀行的家庭。
鮑威爾還整合了令人愉悅的幾何版畫和紋理-與20世紀30年代後的藝術裝飾(Art Deco)時尚相媲美-只是從屏幕上跳下來：讓雪佛龍(Chevron)在瑪麗的夾克和裙子上編織，在她的領結和手套上塗上異想天開的圓點，在襯衫上畫上令人愉悅的橙色服裝設計師笑著說：“我不認為她是一朵花。”“對於兒童來說，圖形圖像和形狀有一些美妙之處。我不想讓它變得雜亂無章；我希望它乾淨、清晰。”此外，仔細觀察，抓住鮑威爾和她的團隊也專門為夾克設計的對角形紐扣。
按照她傳奇般的M.O.，瑪麗還帶著邁克爾的孩子喬治(喬爾·道森飾)、阿納貝爾(皮克西·戴維斯飾)和約翰(納撒尼爾·薩利赫)通過日常生活用品，比如浴缸，進行了奇妙的旅行。顯然，他們需要合適的魔法裝備。為了潛入晚上洗澡的航海之旅，孩子們和瑪麗根據他們通常的條紋和波爾卡斑點，換上了明亮的沙灘色和愛德華式風格的泳裝。鮑威爾說：“瑪麗·波平斯戴的是藍色，比她在現實生活中通常穿的要亮得多；帽子上有一條會飛的魚，而不是一隻鳥。”
這四人，連同唱歌、跳舞和說唱的燈光演員傑克，由(艾美-格萊美-託尼-和普利策獎得主林曼紐爾·米蘭達飾演)扮演。漢密爾頓“名聲”-也跳到了19世紀的藝術封面。皇家多爾頓碗加入動畫歌曲和舞蹈序列-在深愛的靜脈“超蓋勒菲為了讓真人演員與動畫完美地融合在一起，鮑威爾提出了一個巧妙的想法：“為什麼我們不試著把服裝塗成動畫師畫的樣子呢？”
當然，答案是“。鮑威爾和她的繪畫團隊在棉花和帆布上經歷了一個艱苦的“試錯”過程。最後的結果：博物館的價值，“水彩畫-y”2D彩繪的弓，褶皺和按鈕裝飾19世紀的輪廓，這符合時代的藝術作品的碗。瑪麗和傑克還轉變成粉紅色和紫色條紋和波爾卡點綴的舞臺尋找一個壯觀的歌舞數字，支持同樣穿著卡通馬戲團和農場動物。是的，鮑威爾也設計了動畫片服裝。
她解釋說：“演員們穿著的服裝首先出現，然後動畫師開始建立他們的世界。他們會把我的服裝的圖像放進去，看看它們是如何一起工作的。”鮑威爾還向動畫藝術家提供了1800年代服裝的參考圖片，這樣他們就可以為豬、大象、河馬等畫出相配的服裝。鮑威爾繼續說：“他們會寄給我一些關於動物服裝的草圖，然後我會做些調整。”“‘我想如果是這樣的話會好一點的。’然後我們來回走了一會兒。”因為舞蹈動畫效果最好的是直截了當的圖案，條紋和圓點一直延續到動畫片世界，但以更高、更豐富的色彩出現。
隨著服裝設計的卡通演員，鮑威爾影響了最終的外觀。梅麗爾斯特里普兼容幷蓄的藝術家和修復者託普西(Topsy)，穿著裝飾印花和波霍條紋，飾有畫筆和鉛筆。這位服裝設計師的靈感來自20世紀20年代的女演員路易絲·布魯克斯(Louise Brooks)，從古怪的頭巾運動伊迪絲·希特韋爾(Edith Sitwell)到女繼承人。南希·庫納德每隻胳膊上都有她標誌性的膠木手鐲。但是當兩位奧斯卡獲獎者第一次見面時，斯特里普建議在鮑威爾本人的啟發下稍微調整一下。
鮑威爾說：“我真的希望Topsy有一個頭巾，而不是看到她的頭髮-只要戴著頭巾和大珠寶就行了。”“然後梅麗爾走進房間，說她想要一點頭髮。”但是我想要。那，那個顏色“她指著我的頭髮說，”鮑威爾笑著說，關於託普西那鮮紅的雪橇的起源.
至於班克斯一家，簡繼承了她母親作為工會組織者的遺產，她穿著漂亮的高腰羊毛長褲、花紋格子布和一套貝雷帽(這是我需要的)。鮑威爾解釋說：“我想讓她成為一個解放的女人，當然，真正標誌性的方法是讓她穿褲子，這樣她就可以活躍起來。”“她總是跑到某個地方，到處亂跑，她不可能穿著裙子和高跟鞋。我想讓她自由移動，變得強壯。”
邁克爾在沒有妻子和沒有靈魂的辦公室工作的情況下艱難地撫養孩子。鮑威爾在談到他的森林綠色雪佛龍針織羊毛衫時說：“他看起來很舒適，很有藝術氣概。在家裡，他有點邋遢，有點疲憊不堪。”“然後他穿上西裝去上班，我覺得他穿起來從來都不舒服，因為反正他也不想在銀行工作。到最後，當一切都好起來時，他穿著船艇和夾克，顯得更瀟灑、帥氣了。”
當然，班克斯的孩子們都很可愛，穿著口袋大小的豌豆大衣，美麗的小島針織物，迷你帽子和小高腰人字褲。她說：“今天的孩子們很難穿真正的羊毛做的針織物，因為每個人都習慣於非常柔軟的東西，合成纖維都很舒適和有彈性。”“但他們都是非常專業的孩子。”鮑威爾還故意使他們的衣服“有點小”，以描繪一年來的快速成長和一個心不在焉的爸爸沒有為他們買新衣服。“我不想讓他們看也是完美，“她說，這本身-和她的設計敏銳-難以置信的完美。
“這是非常令人興奮的，”鮑威爾說：在她看過的第一部電影中為心愛的角色設計。“當我得到一份我將要說不的工作時，這是毫無疑問的。我是絕對的。”是我想這麼做。這很重要。“
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