書畫板塊受重挫 依賴經濟環境回暖
2015年春拍，中國書畫市場呈現明顯縮水，是2012年以來又一波重挫下跌的行情。據雅昌藝術市場監測中心(AMMA)不完全統計，今春書畫市場釋出量為144,751件，有48,730件拍品成功交易，共創收113.11億元，同比下降了33.05%，環比下降了23.36%，不僅如此，2015年春拍的成交率也不如2014年同期，為33.66%，同比跌了14.66%。綜上所述的指標，從宏觀上描述了今春書畫拍賣的成交狀況。造成這一局面一方面是因為2015年春拍徵集更加困難，多方因素導致拍品數量減少，許多小拍賣公司放棄了春拍，所以拍賣公司的參與量減少，市場容量也小於去年同期；另一方面，整體經濟環境仍處於調整中，受此影響較深的藝術品市場難有起色，書畫作為其中的重頭板塊更是如此，業內專家預測未來3年內，書畫市場將維持地位運行，只有經濟大環境再度回暖，該市場才會出現明顯上升的行情。
面對市場的再度“降溫”，拍賣公司、藏家的心態卻比較平穩，北京匡時董事長董國強說到：“今年春拍走的是量小而精的路線，逼著拍賣公司做更多過去沒有認真做的事情。”對於藏家心態而言，資深書畫藏家李笠指出，“每一個買家進入市場都有一個過程，從不成熟到成熟。藏家入市需要一個恰當的切入點，類似於股市的低點。還有，如果已經入市的藏家、行家對這個市場都缺乏底氣，那麼新藏家就更難進入到這個市場中來。”
各時期書畫市場無奈“瘦身” 精品稀缺難倒拍賣行
細分中國書畫板塊可知，2015 年春拍的古代書畫市場表現相對而言較為搶眼，主要體現在高價拍品的釋出，品相好、畫得精、稀有的幾乎都能賣掉並且有不錯的成交，但一般的作品價位則顯得十分謹慎；近現代書畫市場整體表現平淡，不少買家甚至感言無論專場人氣、拍品質量、競拍熱情等都大不如前，但是名家力作依舊以高價易主；而當代書畫則是三大板塊中表現最為疲弱的板塊，不僅整體成交縮水，“明星”個股也鮮有佳績。從數據上可知，2015 年春拍，古代書畫市場成交總額18.33 億元，同比去年翻了近9 倍，近現代書畫今春共斬獲41.43 億元，當代書畫為16.72 億元，同比分別下調了29.12%、43.59%。
另外，從典型案例來看，古代書畫板塊中，在嘉德“大觀—中國書畫珍品之夜古代專場”中，共有8 件作品過千萬元成交，因市場流通量少，作品本身精妙與宏大並舉，明代畫家鄭重的《江山勝覽圖》以4600 萬元成交拔得頭籌。在書法作品中，金農隸書《華山廟碑》以4025 萬元奪得榜眼，明代楊慎行書殘本《禹碑考證》卷也以2012.5 萬元成交，顯示出藏家對其歷史、文化價值的充分認識。此外，北京匡時拍賣作為古代書畫拍賣的優勢公司，今年春拍由其徵得3 件國寶級宋代書畫作品，分別為《南宋司馬伋告身》、《南宋呂祖謙告身》，以及《宋人臨摹郭忠恕四獵騎圖》。暢懷—歷代書法夜場在業內極具口碑，除兩件南宋告身外，還有明清多位大師的書法佳作。
而近現代書畫板塊中，在2015 年春的嘉德大觀近代書畫專場中，潘天壽的鉅作《鷹石山花圖》以2.7945 億元成交為市場注入了一劑強心針。不過相比之下，張大千的多件作品及專場使其成為2015年春拍中近現代書畫名家的佼佼者，如在香港蘇富比春拍上，張大千作品又重回到成交價榜首，最高成交前三名均被張大千包辦。此次嘉德春拍推出“遠師古代·1949 之前的張大千”專場又延續了這一態勢，該專場成交率為80%，且有4 件作品過千萬元。
相比之下，當代書畫板塊在今年春拍的表現就顯得平淡無奇了。此前一直被熱議的新水墨市場似乎不再那麼受人關注，無論是起到引領市場作用的高價拍品，還是奪人眼目的新秀佳作，該板塊似乎集體失聲。不過這也應驗了去年秋拍時，不少業內專家對於這一市場的預判，即該市場還不成熟，一級市場的培育還不完善、徹底，在二級市場上難以有大作為，投資風險較大。
帝王熱延續 乾隆“出鏡率”最高
不得不承認，從各板塊的成交狀況上看，2015年春拍確實不如人們預期的火熱，總體上不溫不火，也許正因如此，才使得書畫市場交易中的熱門更加突出，雖然它們都是個股，不能說明整個市場的走勢，但卻足以體現當下經濟節奏中，金主們的購藏愛好和趣味傾向，首先便是帝王熱的延續。該現象背後有著學術上的支撐，近幾年碑學研究開始升溫，在收藏界也逐漸流行起來，尤其是清中晚期，藏家對這一時期的拍品顯得格外留意。這在大環境上對帝王熱並不相悖，甚至更起到了促進作用，乾隆熱的興起就是其中一例。事實上，每年的藝術品拍賣中，都會有帝王書法作品釋出，清代帝王中尤以乾隆的作品最多，由於流通量相對較大，加上其藝術價值等因素的影響，過去乾隆作品並不十分被重視，收藏群體最初也大多是海外的藏家。而隨著國內收藏群體的不斷擴大，學術上的推動，帝王書法尤其是乾隆御筆越來越受到藏家的重視，價格因此也一路飆升。
據雅昌藝術市場監測中心(AMMA)不完全統計，乾隆御筆在成交率小幅降低的同時，成交額呈明顯放大，作品均價有所提升，中高價位及高價位作品成交數量增多，這與其高價作品誕生不無關係。2014年北京保利秋拍，一件乾隆御筆《白塔山記》以1.1615億元成交，刷新乾隆皇帝作品拍賣紀錄，也再度將帝王書畫作品推向一個市場高峰；2015年春拍，保利再度推出一件乾隆帝《御製平定臺灣二十功臣像贊》，以4000萬元起拍，經過二十餘次激烈競價，最終以6500萬元落槌，成交價達到7475萬元，其中臣工考績評贊，以乾隆皇帝最為擅長之行書寫就，而二十功臣畫像，則由乾隆中後期重要宮廷畫家賈全繪製。除藝術價值之外，還具有很高的文史價值。；中國嘉德2015年春怕專場上，乾隆御筆行書《喜雨帖》以1000.5萬元成交。康熙皇帝行書《雨後見桃花詩》以621萬元成交。
對此，業內人士大多認為，明清熱為乾隆御筆的市場提供了適宜的氣候，而作為一代君王，無論是從收藏價值還是從歷史價值來看，都為其作品價格的上漲提供了空間，更何況同時期的文人，如尹秉綬、金農等人的作品已經在古代書畫板塊中佔據重要地位，並有良好表現，仍處於低價位的乾隆御筆被買家看重也就不足為奇了。另外，乾隆皇帝酷愛書法，是今天留下題字最多的一位皇帝，其本人的偏好曾直接影響到乾隆一朝甚至有清一代的書壇風貌，正是由於其對於元代書法家趙孟頫的推崇，使得朝野書風“轉趨豐圓”。
書法市場繼續升溫 民國時期人氣最高
值得一提的是，近現代書畫板塊中雖然亮點不多，但卻十分突出，主要體現在書法板塊，其中人氣最高的當屬民國書法。據雅昌藝術市場監測中心不完全統計，截至目前，2015年春拍中國書法共上拍28,821件，成交了7606件，成交率僅為26.39%，同比2014年春拍減少了22.74%，成交總額同比縮水了68%，僅為7.52億元。
書畫同源，二者本來不應分割，不過從市場的現實交易卻使繪畫和書法的市場呈現兩極分化，尤其是2012年之前的中國書畫市場，一邊倒地推崇繪畫，正因其被高度關注，從而導致書法作品的價值被嚴重低估。著名書畫收藏家李笠告訴雅昌藝術市場監測中心(AMMA)：“比如吳昌碩的書畫市場就是一個例子，業內人士都大多認為吳昌碩的書法要強過其繪畫，因為他是金石大家，書法作品具有濃厚的金石趣味。可是從2012年之前的吳昌碩作品市場來看，其書法作品寥寥無幾。即便有書法作品釋出，價格也大多停留在幾十萬元，而與此同時，吳昌碩過百萬元的繪畫作品已經很多。”事實上，這些年隨著國內拍賣公司的助推，比如北京匡時一直堅持打造的書法專場，來參與競買購藏的買家越來越多，但是書法板塊市場只能說是升溫，還遠遠沒有體現其應有的價值。
近幾年，書法板塊中，民國書法的市場漲勢較好，尤其很多民國學者、政要、名流等，像胡適、蔣介石等，他們書法作品市場價格變化比較大，這背後與整個社會環境不無關係，比如持續了20多年的民國曆史熱，正因為有越來越多的人對民國曆史感興趣，從而更加關注民國人物，這股熱情也就滋潤了民國書法市場，對此，董國強認為，“北京匡時從2006年至今一直開拓書法市場，不斷挖掘‘文字的力量’，收藏書法作品的門檻較高，不過近兩年，民國書法漲勢明顯，胡適、錢穆、蔣介石等名人書法更受到追捧，加上民國熱持續了近20年，也帶動了其市場上漲。”
從雅昌藝術市場監測中心(AMMA)統計的最新數據來看，在民國書法收藏人氣逐步走高的同時，100萬元以上各價位區間的成交數量及成交總額卻在下降，一邊是個股高價作品紀錄的創造，另一邊則是整體板塊成交總額的下滑，這一方面說明民國書法交易市場還比較混亂，拍賣公司的徵集水平良莠不齊，其次是藏家對於民國書法收藏體系及價值判斷還不夠明晰，有待進一步開發和建設。不過，總體而言，民國書法是被低估的板塊，它與繪畫產生了錯位，一些民國繪畫屬於技巧性，其收藏價值遠不如優秀的書法作品。藝術品市場離不開整個社會大環境的影響。
在2015年北京匡時春拍“暢懷——歷代書法夜場”，梁啟超《金剛經》以超估價16倍的價格575萬元成交；吳昌碩的《行書自作詩手卷》以471.5萬元成交，超最低估價近4倍。多年來，民國書法板塊總體表現平平。然而，這種局面正在發生變化，包含孫中山、于右任等人書法作品的關注度正在慢慢升溫，成為拍賣場的黑馬。這些民國書法家大多都是決定、改變中國歷史命運的人。他們的作品極具稀缺性，可以說每件作品都代表了歷史的見證。
事實上，書法作品的價值判定具有一定難度，相比繪畫、瓷雜等，書法收藏門檻更高，並且大眾審美標準與專業審美標準相差較大，這主要是因為當今人們的收藏觀發生了異化，從一個本應由文化主導收藏，轉變為由錢來主導收藏。一直到晚晴乃至民國，中國書畫板塊中，書法價格都遠高於繪畫。而當今書法成為一個被低估的板塊。過去的藏家首重善本書，次重墨跡，最後才是繪畫。那麼為何當今書法與繪畫市場發生了錯位？這與讀圖時代的影響，以及軟筆書寫時代的結束密切相關。
當代書畫指數反彈乏力 成交紀錄亮色較少
從當代中國畫100家指數來看，2015年春怕當代書畫市場比去年秋拍略微上調，幅度僅為3%，但仍低於2014年春拍的指數，差值為1586個點，不僅如此，影響該指數的四大維度，即上拍量、成交量、成交額、成交率等較比2014年春拍，均在2015年春明顯走低。需要補充說明的是，該指數主要反映了平尺價格，2015年春同比基本持平，這說明當代書畫市場逐漸縮量的態勢。另外，從近幾年的走勢來看，當代書畫市場整體上出於震盪下行，即便新水墨市場曾為其增色，但因該板塊還不成熟，尤其是學術梳理還不清晰，褒貶不一等問題，難以支撐起整個當代書畫板塊的市場，一直以來，傳統水墨還是處於主導地位。從部分具有代表性的藝術家來看，今年春拍，進入TOP50的當代藝術家只有崔如琢一人，由其在2013年創作的《葳蕤雪意江南 鏡心》以1.9億元在保利香港成交，位居2015年中國書畫拍賣成交TOP500榜單的第三位，不過也僅有這一件當代書畫作品進入TOP50。2015年春拍當代書畫成交紀錄中，位於第二位的當代藝術家為石魯，在紐約佳士得易主的《梅石圖》拍出2207萬元，在015年中國書畫拍賣成交TOP500榜單中落腳在第82位。值得一提的是，同樣在當代書畫市場充當“領頭羊”的藝術家範曾，其作品在今年春拍表現不盡如人意，排名落在第414位，不僅如此，多位當代書畫名家排名都明顯靠後，而去年還在被關注的賈又福、周京新、史國良等藝術家的春拍成績並不理想。
分析其中原因：其一，大力反腐導致禮品畫受到衝擊，當代書畫受影響最大；其二，當代書畫和水墨缺乏學術沉澱和蓋棺定論，人為炒作風氣濃厚，未來存在很大的不確定性；其三，買家對當代書畫不感冒，也是一大因素。當代書畫和水墨進入拍場應該是畫家的代表作和精品，可是現在一些非常普通的畫作也流入拍場，完全沒有吸引力。當代書畫和新水墨在經過快速上漲後需要休息和分化，有實力的畫家會有一定的抗跌性，而缺乏學術支撐的畫家價格會快速回落，今春的當代書畫確實有點冷。此外，龔繼遂也認為，“中國藝術品市場沒有經歷一個完整的週期，宏觀經濟環境全線飄紅，經濟平緩期令藝術品市場出現增速放緩的行情，這是一個去泡沫化的過程。” 前幾年市場水分太大，價格虛高的甚至連行內人都看不懂，現在正是市場重新判斷、重新定位的過程，是正常回歸。
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