书画板块受重挫 依赖经济环境回暖
2015年春拍，中国书画市场呈现明显缩水，是2012年以来又一波重挫下跌的行情。据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)不完全统计，今春书画市场释出量为144,751件，有48,730件拍品成功交易，共创收113.11亿元，同比下降了33.05%，环比下降了23.36%，不仅如此，2015年春拍的成交率也不如2014年同期，为33.66%，同比跌了14.66%。综上所述的指标，从宏观上描述了今春书画拍卖的成交状况。造成这一局面一方面是因为2015年春拍征集更加困难，多方因素导致拍品数量减少，许多小拍卖公司放弃了春拍，所以拍卖公司的参与量减少，市场容量也小于去年同期；另一方面，整体经济环境仍处于调整中，受此影响较深的艺术品市场难有起色，书画作为其中的重头板块更是如此，业内专家预测未来3年内，书画市场将维持地位运行，只有经济大环境再度回暖，该市场才会出现明显上升的行情。
面对市场的再度“降温”，拍卖公司、藏家的心态却比较平稳，北京匡时董事长董国强说到：“今年春拍走的是量小而精的路线，逼着拍卖公司做更多过去没有认真做的事情。”对于藏家心态而言，资深书画藏家李笠指出，“每一个买家进入市场都有一个过程，从不成熟到成熟。藏家入市需要一个恰当的切入点，类似于股市的低点。还有，如果已经入市的藏家、行家对这个市场都缺乏底气，那么新藏家就更难进入到这个市场中来。”
各时期书画市场无奈“瘦身” 精品稀缺难倒拍卖行
细分中国书画板块可知，2015 年春拍的古代书画市场表现相对而言较为抢眼，主要体现在高价拍品的释出，品相好、画得精、稀有的几乎都能卖掉并且有不错的成交，但一般的作品价位则显得十分谨慎；近现代书画市场整体表现平淡，不少买家甚至感言无论专场人气、拍品质量、竞拍热情等都大不如前，但是名家力作依旧以高价易主；而当代书画则是三大板块中表现最为疲弱的板块，不仅整体成交缩水，“明星”个股也鲜有佳绩。从数据上可知，2015 年春拍，古代书画市场成交总额18.33 亿元，同比去年翻了近9 倍，近现代书画今春共斩获41.43 亿元，当代书画为16.72 亿元，同比分别下调了29.12%、43.59%。
另外，从典型案例来看，古代书画板块中，在嘉德“大观—中国书画珍品之夜古代专场”中，共有8 件作品过千万元成交，因市场流通量少，作品本身精妙与宏大并举，明代画家郑重的《江山胜览图》以4600 万元成交拔得头筹。在书法作品中，金农隶书《华山庙碑》以4025 万元夺得榜眼，明代杨慎行书残本《禹碑考证》卷也以2012.5 万元成交，显示出藏家对其历史、文化价值的充分认识。此外，北京匡时拍卖作为古代书画拍卖的优势公司，今年春拍由其征得3 件国宝级宋代书画作品，分别为《南宋司马伋告身》、《南宋吕祖谦告身》，以及《宋人临摹郭忠恕四猎骑图》。畅怀—历代书法夜场在业内极具口碑，除两件南宋告身外，还有明清多位大师的书法佳作。
而近现代书画板块中，在2015 年春的嘉德大观近代书画专场中，潘天寿的巨作《鹰石山花图》以2.7945 亿元成交为市场注入了一剂强心针。不过相比之下，张大千的多件作品及专场使其成为2015年春拍中近现代书画名家的佼佼者，如在香港苏富比春拍上，张大千作品又重回到成交价榜首，最高成交前三名均被张大千包办。此次嘉德春拍推出“远师古代·1949 之前的张大千”专场又延续了这一态势，该专场成交率为80%，且有4 件作品过千万元。
相比之下，当代书画板块在今年春拍的表现就显得平淡无奇了。此前一直被热议的新水墨市场似乎不再那么受人关注，无论是起到引领市场作用的高价拍品，还是夺人眼目的新秀佳作，该板块似乎集体失声。不过这也应验了去年秋拍时，不少业内专家对于这一市场的预判，即该市场还不成熟，一级市场的培育还不完善、彻底，在二级市场上难以有大作为，投资风险较大。
帝王热延续 乾隆“出镜率”最高
不得不承认，从各板块的成交状况上看，2015年春拍确实不如人们预期的火热，总体上不温不火，也许正因如此，才使得书画市场交易中的热门更加突出，虽然它们都是个股，不能说明整个市场的走势，但却足以体现当下经济节奏中，金主们的购藏爱好和趣味倾向，首先便是帝王热的延续。该现象背后有着学术上的支撑，近几年碑学研究开始升温，在收藏界也逐渐流行起来，尤其是清中晚期，藏家对这一时期的拍品显得格外留意。这在大环境上对帝王热并不相悖，甚至更起到了促进作用，乾隆热的兴起就是其中一例。事实上，每年的艺术品拍卖中，都会有帝王书法作品释出，清代帝王中尤以乾隆的作品最多，由于流通量相对较大，加上其艺术价值等因素的影响，过去乾隆作品并不十分被重视，收藏群体最初也大多是海外的藏家。而随着国内收藏群体的不断扩大，学术上的推动，帝王书法尤其是乾隆御笔越来越受到藏家的重视，价格因此也一路飙升。
据雅昌艺术市场监测中心(AMMA)不完全统计，乾隆御笔在成交率小幅降低的同时，成交额呈明显放大，作品均价有所提升，中高价位及高价位作品成交数量增多，这与其高价作品诞生不无关系。2014年北京保利秋拍，一件乾隆御笔《白塔山记》以1.1615亿元成交，刷新乾隆皇帝作品拍卖纪录，也再度将帝王书画作品推向一个市场高峰；2015年春拍，保利再度推出一件乾隆帝《御制平定台湾二十功臣像赞》，以4000万元起拍，经过二十余次激烈竞价，最终以6500万元落槌，成交价达到7475万元，其中臣工考绩评赞，以乾隆皇帝最为擅长之行书写就，而二十功臣画像，则由乾隆中后期重要宫廷画家贾全绘制。除艺术价值之外，还具有很高的文史价值。；中国嘉德2015年春怕专场上，乾隆御笔行书《喜雨帖》以1000.5万元成交。康熙皇帝行书《雨后见桃花诗》以621万元成交。
对此，业内人士大多认为，明清热为乾隆御笔的市场提供了适宜的气候，而作为一代君王，无论是从收藏价值还是从历史价值来看，都为其作品价格的上涨提供了空间，更何况同时期的文人，如尹秉绶、金农等人的作品已经在古代书画板块中占据重要地位，并有良好表现，仍处于低价位的乾隆御笔被买家看重也就不足为奇了。另外，乾隆皇帝酷爱书法，是今天留下题字最多的一位皇帝，其本人的偏好曾直接影响到乾隆一朝甚至有清一代的书坛风貌，正是由于其对于元代书法家赵孟頫的推崇，使得朝野书风“转趋丰圆”。
书法市场继续升温 民国时期人气最高
值得一提的是，近现代书画板块中虽然亮点不多，但却十分突出，主要体现在书法板块，其中人气最高的当属民国书法。据雅昌艺术市场监测中心不完全统计，截至目前，2015年春拍中国书法共上拍28,821件，成交了7606件，成交率仅为26.39%，同比2014年春拍减少了22.74%，成交总额同比缩水了68%，仅为7.52亿元。
书画同源，二者本来不应分割，不过从市场的现实交易却使绘画和书法的市场呈现两极分化，尤其是2012年之前的中国书画市场，一边倒地推崇绘画，正因其被高度关注，从而导致书法作品的价值被严重低估。著名书画收藏家李笠告诉雅昌艺术市场监测中心(AMMA)：“比如吴昌硕的书画市场就是一个例子，业内人士都大多认为吴昌硕的书法要强过其绘画，因为他是金石大家，书法作品具有浓厚的金石趣味。可是从2012年之前的吴昌硕作品市场来看，其书法作品寥寥无几。即便有书法作品释出，价格也大多停留在几十万元，而与此同时，吴昌硕过百万元的绘画作品已经很多。”事实上，这些年随着国内拍卖公司的助推，比如北京匡时一直坚持打造的书法专场，来参与竞买购藏的买家越来越多，但是书法板块市场只能说是升温，还远远没有体现其应有的价值。
近几年，书法板块中，民国书法的市场涨势较好，尤其很多民国学者、政要、名流等，像胡适、蒋介石等，他们书法作品市场价格变化比较大，这背后与整个社会环境不无关系，比如持续了20多年的民国历史热，正因为有越来越多的人对民国历史感兴趣，从而更加关注民国人物，这股热情也就滋润了民国书法市场，对此，董国强认为，“北京匡时从2006年至今一直开拓书法市场，不断挖掘‘文字的力量’，收藏书法作品的门槛较高，不过近两年，民国书法涨势明显，胡适、钱穆、蒋介石等名人书法更受到追捧，加上民国热持续了近20年，也带动了其市场上涨。”
从雅昌艺术市场监测中心(AMMA)统计的最新数据来看，在民国书法收藏人气逐步走高的同时，100万元以上各价位区间的成交数量及成交总额却在下降，一边是个股高价作品纪录的创造，另一边则是整体板块成交总额的下滑，这一方面说明民国书法交易市场还比较混乱，拍卖公司的征集水平良莠不齐，其次是藏家对于民国书法收藏体系及价值判断还不够明晰，有待进一步开发和建设。不过，总体而言，民国书法是被低估的板块，它与绘画产生了错位，一些民国绘画属于技巧性，其收藏价值远不如优秀的书法作品。艺术品市场离不开整个社会大环境的影响。
在2015年北京匡时春拍“畅怀——历代书法夜场”，梁启超《金刚经》以超估价16倍的价格575万元成交；吴昌硕的《行书自作诗手卷》以471.5万元成交，超最低估价近4倍。多年来，民国书法板块总体表现平平。然而，这种局面正在发生变化，包含孙中山、于右任等人书法作品的关注度正在慢慢升温，成为拍卖场的黑马。这些民国书法家大多都是决定、改变中国历史命运的人。他们的作品极具稀缺性，可以说每件作品都代表了历史的见证。
事实上，书法作品的价值判定具有一定难度，相比绘画、瓷杂等，书法收藏门槛更高，并且大众审美标准与专业审美标准相差较大，这主要是因为当今人们的收藏观发生了异化，从一个本应由文化主导收藏，转变为由钱来主导收藏。一直到晚晴乃至民国，中国书画板块中，书法价格都远高于绘画。而当今书法成为一个被低估的板块。过去的藏家首重善本书，次重墨迹，最后才是绘画。那么为何当今书法与绘画市场发生了错位？这与读图时代的影响，以及软笔书写时代的结束密切相关。
当代书画指数反弹乏力 成交纪录亮色较少
从当代中国画100家指数来看，2015年春怕当代书画市场比去年秋拍略微上调，幅度仅为3%，但仍低于2014年春拍的指数，差值为1586个点，不仅如此，影响该指数的四大维度，即上拍量、成交量、成交额、成交率等较比2014年春拍，均在2015年春明显走低。需要补充说明的是，该指数主要反映了平尺价格，2015年春同比基本持平，这说明当代书画市场逐渐缩量的态势。另外，从近几年的走势来看，当代书画市场整体上出于震荡下行，即便新水墨市场曾为其增色，但因该板块还不成熟，尤其是学术梳理还不清晰，褒贬不一等问题，难以支撑起整个当代书画板块的市场，一直以来，传统水墨还是处于主导地位。从部分具有代表性的艺术家来看，今年春拍，进入TOP50的当代艺术家只有崔如琢一人，由其在2013年创作的《葳蕤雪意江南 镜心》以1.9亿元在保利香港成交，位居2015年中国书画拍卖成交TOP500榜单的第三位，不过也仅有这一件当代书画作品进入TOP50。2015年春拍当代书画成交纪录中，位于第二位的当代艺术家为石鲁，在纽约佳士得易主的《梅石图》拍出2207万元，在015年中国书画拍卖成交TOP500榜单中落脚在第82位。值得一提的是，同样在当代书画市场充当“领头羊”的艺术家范曾，其作品在今年春拍表现不尽如人意，排名落在第414位，不仅如此，多位当代书画名家排名都明显靠后，而去年还在被关注的贾又福、周京新、史国良等艺术家的春拍成绩并不理想。
分析其中原因：其一，大力反腐导致礼品画受到冲击，当代书画受影响最大；其二，当代书画和水墨缺乏学术沉淀和盖棺定论，人为炒作风气浓厚，未来存在很大的不确定性；其三，买家对当代书画不感冒，也是一大因素。当代书画和水墨进入拍场应该是画家的代表作和精品，可是现在一些非常普通的画作也流入拍场，完全没有吸引力。当代书画和新水墨在经过快速上涨后需要休息和分化，有实力的画家会有一定的抗跌性，而缺乏学术支撑的画家价格会快速回落，今春的当代书画确实有点冷。此外，龚继遂也认为，“中国艺术品市场没有经历一个完整的周期，宏观经济环境全线飘红，经济平缓期令艺术品市场出现增速放缓的行情，这是一个去泡沫化的过程。” 前几年市场水分太大，价格虚高的甚至连行内人都看不懂，现在正是市场重新判断、重新定位的过程，是正常回归。
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