格魯吉亞, 位於高加索地區的黑海沿岸要地，地處俄羅斯、土耳其及阿拉伯國家之間，在經歷了漫長複雜的歷史沿革後仍然不被我們所熟悉，但西方建築界似乎沒有遺忘掉這位歷經蘇維埃及獨聯體里程的國家。德國建築博物館（DAM）罕見的以慶祝格魯吉亞成為2018年法蘭克福國際書展為榮譽嘉賓的契機，舉辦了關於格魯吉亞的建築展覽，以見證的態度展示了交織著蘇聯野獸派、至上主義、阿拉伯元素等等由於地理帶來的壯觀場面，格魯吉亞的國家圖書中心對於建築案例的收集和發佈等一系列動作，也向世人揭開了這耐人尋味的古國面紗。
> 第比利斯高速公路及交通運輸大樓
2003 年在格魯吉亞發生過一場革命，革命的政治意義不提，建築的意義是將一組特別的建築組群所在的地方重新命了名字，便是第比利斯的“玫瑰革命廣場”，這裡原本佇立著建造於10世紀的拜占庭及阿拉伯帝國統治時期的典型民族融合風格的宮殿式裙樓，上世紀80年代初，由於蘇聯建築界熱捧的宇宙風來襲，這組裙樓面對廣場的地方站立起一座由7組耳狀豎向弧面造型的紀念門廊，名為“太空拱”（Space Arches），每組門廊內部又有逐漸縮小的三組小門廊，其形態既像是地面升起來的大尺度廣播喇叭，又像是被抽象了的拱券，巧合是後來“玫瑰革命廣場”中花朵的意向在這裡也可以找到，這種造型看似簡單卻帶有三種文化的味道，可作為格魯吉亞的建築典型代表作之一了。
> 格魯吉亞音樂廳與展覽中心
而結合了至上主義、野獸派、宗教意味的另一代表則是格魯吉亞第比利斯高速公路及交通運輸部大樓（Ministry of Road Construction），這棟70年代初期設計好開始施工的建築由一種十字架形制的單元組成，豎向為交通核，兩翼為辦公室，聳立雲霄的多個十字架上下穿插，形成一種疊加感，似乎這種單元的複製將永遠進行下去直至宇宙的盡頭。可惜的是這棟建築由於某些原因並沒有完全完工，原設計圖中形似船塢的副樓並沒有修建完成，這導致目前這棟樓的造型沒有了視覺和結構上的根基，似乎從天上飛來一樣。
> 格魯吉亞音樂廳與展覽中心
2007年，這棟建築被格魯吉亞銀行收購，改造過程中建築師在十字架單元底部增加了密緻的塊狀裝飾，以削弱至上主義及野獸派的元素，並且在原設計圖中的副樓位置設計了玻璃方形來增加現代主義特徵，整個立面也被重新規整和精緻化，更接近當代審美所推崇的裝飾邏輯。
這樣的十字架單元，或者說帶有瞭望臺形式的造型在格魯吉亞的建築史上多次出現，在70、80年代黑海邊上看起來一度像是一排排跳水塔矗立著，由於這種結構本身帶有頭重腳輕的特點，無論從意識形態還是隱喻來上來講，最終的結果確實是留存下來的不多。
> 格魯吉亞內政部
直到2012年，建築事務所Studio Fuksas在黑海的支流庫那河邊設計了第比利斯公共服務大廳，這種擎舉的造型才開始迴歸，迴歸的姿態確實藉助了當今建築技術的進步，建築師將大廳的屋頂和支撐柱設計為花瓣一般的造型，飄逸輕鬆，其下所遮蔽的功能用房邊緣圓滑剔透，弧面的玻璃幕牆映射出庫那河安靜的水流。荷葉與枝幹的元素甚至延伸到了建築內部，並趣味性的高低錯落形成不同質量的光照層次效果。
也是壓抑後的必然，輕鬆感是今天格魯吉亞的建築主題，可以明顯的感覺到整個國家的面貌都開始摒棄原先所謂宇宙主義的凝重和荒蕪，最為有代表性的便是Massimiliano & Doriana Fuksas事務所在第比利斯老城區所大膽設計的格魯吉亞音樂廳與展覽中心（Music Theatre and Exhibition Hall），其造型像是兩個隨意擺放在地面上的金屬酒杯，西側那只是展覽中心，東側是劇場，劇場似乎向著廣場流出美酒，美酒凝固便是劇場的主入口。兩隻酒杯由鋁合金鋼芯框架形成螺旋空間，除必要的內部平臺支柱外，不再見到其他柱子。酒杯的外皮分為上下兩部分，上部採光為全玻璃幕牆，下部功能空間則為反光曲面金屬板。這組建築與上面談到的第比利斯公共服務大廳隔岸而望，中間一座殼結構橋樑貫通，是為今天第比利斯古板的城市景點。
> 梅斯蒂亞警察局
把格魯吉亞當代建築師對於曲面的迷戀當做是一種對於時代變革的反饋並不為過，尤其是大量運用在市政服務建築上，曲面也許是呼應黑海及周邊支流的創意來源，對於沿海沿河城市中有著高度的契合，M-Ofis / aMDL / F&P三家事務所在2008年共同完成的格魯吉亞內政部（Ministry of Internal Affairs of Georgia）有著更為鮮明的曲面崇拜，這棟龐大的建築物總建築面積約5萬平米，是目前少有的在立面、頂面、接地面的不同方向都帶有曲度的玻璃幕牆圍合建築，這樣的結構使得曲面外皮需要與內部功能空間完全脫離，外表皮由3500多組三角幕牆構件經過嚴格的力學計算組成，曲度的複雜度使得整個表皮幾乎沒有一個重複的構件，局部三角幕牆構件是有自動化控制的開啟窗，並通過循環裝置將室內空氣引入內部空間。內部核心功能房間只有地下室及一樓承重部分由混凝土建造，其餘全部由鋼結構完成。進入建築的方式也異於其他公共建築，30釐米深、1000平米左右的水池分佈在建築正面的廣場上，人們通過一條穿越水面的連橋進入建築內部，彷彿時時刻刻都在強調水的元素。
更多的趣味性通過曲面被建築師們所探討，小尺度的建築尤為如此，J. Mayer H. Architects事務所2012年在格魯吉亞山城梅斯蒂亞有兩個重要作品可以說明：一是形同遠處雪山冰雕的警察局，二是如滾石下山般的裁判所，兩棟建築異曲同工，立面邏輯極為相似，通過玻璃幕牆和粗糙塗料的運用，將這兩座建築融入了環境之中，並帶給人一種進去取暖的衝動，這樣的溫情是整個高加索山脈地區文化重要特徵，往往建築師想要做出感動人的作品是需要深入研究當地風土人情的，這一點曾經因意識形態問題在該地區受到了忽視，而今已經慢慢通過這一個個建築物實現了目標。
同樣的，明快的色彩及光影也會帶給人豐富的內心感受，Studio Arci在第比利斯的重要住宅項目裡使用了木板、黃色及半透明玻璃、定製顏色的窗簾等活躍的元素，與其周邊傳統的住宅樣式有了極大的個性區格，在這裡，混凝土作為材質之間的過渡和凸出的陽臺結構，從粗野主義的主體演變為了戲劇化光影的承載者，在白天和晚上都退為了背景，為豐富的生活情趣提供了舞臺。
> 梅斯蒂亞裁判所
混凝土在視覺上可以由更為現代的背景材料代替，例如啞光鋁板的運用，這不僅是材質的升級，也是觀念、意識的進步表現之一，2012年的第比利斯檢察官辦公室便是將一整面啞光鋁板作為了背景，在其前面安置了不同大小、不同進出關係的辦公空間，各個空間似乎是掛在一個方框內，由其背部的交通空間互相連接，形成超越一般辦公形制的突破性造型。
綜上所述，遙遠的格魯吉亞建築似乎已經脫離了原先交織的文化衝突，將現代元素和趣味性、地域性等等進行了另一種意義的交織，這樣的變迭有著令人感動的意味，也順應了地區的發展走向。
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