老頭不僅是劉二剛藝術上的標籤，更是他人生經歷的體味和態度，有著畫裡畫外的一致性。
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《今天且不與你論短長》
可愛的“二剛老頭”
（一）
讀韓羽先生文章書畫作品時，覺得這真是個可愛的老頭，想著將來是不是可以寫一本《可愛的老頭》。然後馬上就想到了劉二剛，覺得這可愛的老頭裡怎麼也跑不掉劉二剛。
之所以有如此自然而強烈的聯想，當然是因為劉二剛多年來一直在畫老頭，而且畫的都是可愛的老頭。老頭不僅是劉二剛藝術上的標籤，更是他人生經歷的體味和態度，有著畫裡畫外的一致性。
或言，老頭誰不會畫？自然，對今天以素描和寫實訓練出來的學院畫家來說，畫個形象準確的老頭一點也不難。但是讓他拋掉照片或寫生對象，自寫個可愛的老頭可能就一籌莫展。
《伸個懶腰》
劉二剛筆下的老頭是中華文化精神的承載，是人性樸拙的自然百像，具有高度的概括性和包容度。
難，不在老頭而在可愛，這恰恰是劉二剛藝術的核心力和獨有特質。
（二）
畫為心言，藝術總是藝術家自身隱秘的外現。劉二剛選擇畫老頭自然也不是興之所至的偶然之舉。
《孺子牛》
劉二剛1947年出生於江蘇鎮江，筆名二剛，家人呼為二呆，可見其性格。世代農民，因為生活所迫，當過學徒，畫過佈景，幹過鉗工，高考落榜，飽嘗人生的艱辛。愛與鄉賢往來，看過豐子愷、林散之寫字作畫，學古詩文，鑽故紙堆，生活清貧，卻以此為樂。經歷過青少年的苦澀才更珍惜時光，中年調入南京，任《江蘇畫刊》編輯。各地採訪，其間適逢上世紀當代藝術思潮風起雲湧之際，於熱鬧中守住初心，於浮華中見證本色。眼界和閱歷成就了二剛老頭的豁達和心胸。
如此種種，劉二剛筆下的老頭越來越簡單、越來越可愛了。他以本性的呆氣、才氣、血氣和後期修煉的文氣、膽氣、生氣為中國藝術譜系中增添了一個淡對名利、靜對山川、笑看歲月、樂對人生的可愛老頭形象。
（三）
說起來容易，畫起來難。把老頭畫可愛卻絕非一朝一夕之功。劉二剛早期在鎮江時的人物造型還是中規中矩的，但顯然不是學院寫實的一路，但慢慢地，可以看出，劉二剛的才氣在畫裡出來了。他的畫造型開始越來越誇張概括，線條開始越來越簡約奔放，心性開始越來越淡定舒展。他在尋找一亇代言的“符號老頭”，除了小品，他的大幅雖以山水為主，但也少不了老頭，且多不安比例，一看就是他的。他變得越來越自信了，曾作《八根柺杖圖》，題：二剛嘗借前人柺杖若干，此八根先擬一一奉還，有借有還，下借不難。
《七夕相會》
顯然，技術上的提純和自我風格的確立讓劉二剛對繁簡、平奇、輕重、黑白、方圓這些技術要素有了真切的體會和更加幽微的把握，更重要的是他對古典與現代，西方與東方，觀念與技術，時尚與本色等有了自己的判斷，他找到並確立了自己藝術語言的表達。換一句話說，如何讓老頭可愛起來，劉二剛有了自己的藝術法門。
其一，在形式上做減法。老頭之所以可愛是因為他懂得取捨，知道那些是需要的，那些是無益的。他把老頭鼻子畫得大大的，(從不畫鼻孔)眼晴一筆勾出，衣紋幾乎不畫，劉二剛的老頭是一步步減法的結果。這是形式的需要，也是人物自身屬性的需要。一個衣冠楚楚、正襟危坐的老頭顯然無法可愛起來。
但如何減，減到什麼程度？劉二剛的畫其實也在一直探索。他的畫有過一個減墨的階段。比起現時的作品，劉二剛八九十年代的作品顯然墨氣淋漓的多。那一時期，他的作品大都是滿構圖，重墨塊，然後從黑中跳出一小部分亮來，跟欣賞李可染的作品類似，採用的是以多襯少、以黑擠白的對比法。其後，劉二剛開始減除墨色，強調線中取簡。當用於襯托的墨色越來越少後，對線條的要求也就越來越高。這樣劉二剛又經過了一個減線的過程。劉二剛採用的不是學院素描的那一套，而是中國傳統人物創作的骨法用筆。他不囿於形體準確，非要鼻子是鼻子，眼睛是眼睛，他注意的是神采為上，誇張的線條被賦予了情感的力量。這就需要極強的線條表現力和概括力。寥寥數筆而要形神兼備。
《教話圖》
其二，在意味上做加法。當人物外在的形趨於至簡，人物內在的氣質和容量就需要格外飽滿。因為外在可以掩飾的東西被剝除了，一筆一畫就更做不得假。如何添補形式上的減帶來的空，就要通過內容的豐富賦予人物以更多的意味，這就是劉二剛的畫外之意，也是他的加法。
加強書卷氣。劉二剛讀書龐雜，尤為好古。比如他讀《文賦》、《詩品》、《文心雕龍》、《滄浪詩話》、《古濤畫語錄》，讀老莊、禪宗、《楚辭》、《鏡花緣》《搜神記》，《十洲記》，讀李白、蘇軾、李賀、陶潛、楊萬里，黃仲則，袁子才……還有就是他善讀“無字書”，他把哲學與文學創作的道理移入畫中思考。詩書畫印俱修，書法上尤為用功，取法古風淳厚的漢隸、魏碑和頗具意趣的民間書風，都合乎性情和適於畫面的。在他的畫中你能看到有漢代畫像石、畫像磚和漢魏書法的精神，能看到歷代民間藝術的情況，也能看到八大、冬心、白石、豐子愷的影響。他的讀書與寫作是一體的。儘管他戲言：畫畫既輕鬆有趣，又能得到利益，多好。寫什麼鳥文章？但他卻一直堅持在寫，這種堅持成為了他畫面語言風趣加哲思的基石。……別人學他，可以求其形似，卻很難入味，最缺少的就是他的這些畫外的加法。
《擠橋》
劉二剛通過簡煉的筆觸和詩書畫印的合奏，放大了老頭的可愛，可愛的老頭在他的筆下活成了孩子，充滿了兒童般的天真和稚趣。憨態可掬，有著人生的智慧，從不擺老頭的架子。懂得放下，享受生活，雖為凡人，卻與平常人的視角開出不同的花。劉二剛在生活上極其求簡，重視內心的世界，他表現的不是外部的喧囂和惡俗，而是用一顆童心去擁抱世界，他去除了當今很多藝術作品“高大上”的外在虛飾，而將一個初心凝鍊在了畫面上。正如劉二剛創作的一幅作品所題：“八面來風，我自不動。”多風趣的一個老頭。
（四）
我喜歡可愛的老頭畫。
自然也就喜歡上了畫老頭的劉二剛。
畫老頭的劉二剛一定是一個可愛的老頭。
至今還未見面，他現在是在南京？還是北京？或許正獨坐在哪個山頭。
2016-10-17於南昌
《二人吃瓜》
後記
十幾年前，我手裡就有一本劉二剛散文集《且文且思且想》，畫面簡煉傳神，文辭樸素生動，當時我是被他的文章吸引了。現在，我還是愛看他的文章，買了《一個宇宙一個人》來讀。不過對他的畫有了更多的感悟和體味。所以寫些即興的感受，也算再續書緣。
作品欣賞
《五老峰》 23cm×110cm
《五老峰》 23cm×110cm（局部）
《五老峰》 23cm×110cm（局部）
《五老峰》 23cm×110cm（局部）
《異鄉物態古風存》 23cm×136cm
《異鄉物態古風存》 （局部）
《黃帝遺珠》 23cm×138cm
《黃帝遺珠》 23cm×138cm（局部）
《黃帝遺珠》 23cm×138cm（局部）
《黃帝遺珠》 23cm×138cm（局部）
劉二剛，1947年7月生於江蘇鎮江。現為國家一級美術師。
1959年從事美術工作，曾在鎮江畫院18年，工廠8年，江蘇美術出版社8年，1999年為南京書畫院書畫家。
先後在南京、北京、上海、及海外舉辦過個人畫展。曾參加“百年中國畫展”、“中國新文人畫展”、“新中國美術60年大展”。
出版《二十世紀下半葉新文人畫.劉二剛》、《無悶集》、《畫裡畫外》、《廟亭山隨筆》、《午夢齋隨筆》、《且文且想且畫》、《一個宇宙一個人》、《獨上高樓》等。作品被中國美術館及私人收藏。
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