中鋒與側鋒

歷代書法家在講用筆時都強調中鋒行筆，什麼叫中鋒行筆呢？

毛筆筆頭的尖端部分叫筆鋒，又叫筆心，四外較短的毛叫副毫。中鋒行筆就是在寫字時，筆鋒經常在點畫當中運行。這樣順著使用筆毛，筆毛平鋪在紙上，寫出的點畫看起來渾厚圓潤，有立體感。

側鋒即偏鋒，側鋒行筆就是在寫字時，筆鋒不在點畫中間運行，而是偏在點畫的一側，寫橫畫時常偏在上邊，寫豎畫時常偏在左邊。側鋒行筆，起筆處易見稜角，但點畫往往缺乏立體感，而且由於沒有順著筆毛的方向用筆而是橫著刷，容易出現筆畫一邊整齊，另一邊不整齊的現象。

富於變化是我國文字及書法的顯著特色之一。

從漢字的構造上看，橫豎、撇捺、繁簡、寬窄、長短、斜正、各具其態；

從用筆上看，提頓、行駐、縱收、藏露、轉折、疾徐，無所不用。因而使得點畫的方圓、粗細、俯仰、曲直變化多姿；

從結構上看，疏密、開合、聚散、穩險、各盡其美；從用墨上看，枯潤、濃淡、乾溼交映生輝；

從章法上看，大小、虛實、斷連、參差錯落。可以說，進行書法創作的過程，就是正確處理這一對立矛盾的過程。在一幅好的書法作品中，這些矛盾都達到了對立統一。

中鋒、側鋒也是既對立又統一的兩種用筆方法，只用中鋒或只用側鋒都顯得單調，中鋒取勁，側鋒取妍，中鋒為主，側鋒為輔，方能燕瘦環肥，各盡其美。

因此筆筆中鋒實無必要，況且筆筆中鋒也不可能，如果寫字時，尤其在寫流速較快的行書，草書時，總是斤斤計較是否中鋒行筆，肯定會影響到行筆的疾徐，章法的錯落，氣韻的生動諸方面。

試看被說成是筆筆中鋒的懷素《自敘帖》，不也是兼用側鋒的嗎？所以明朝豐坊說:"古人作篆,分真、行、草書，用筆無二，必以正鋒(即中鋒)為主,間用側鋒取妍。分書以下，正鋒居八，側鋒居二，篆則一毫不可側也。"

有人說,要保持中鋒行筆，就要在寫字時保持毛筆筆身的端正和筆頭的圓錐形態。這種說法不夠確切。

歷代書家都強調運腕要輕靈虛活的作用。

虞世南說："用筆須手腕輕靈。" 腕要輕靈"虛活"就不可能保持筆身的端正，而要保持筆身的端正，腕將會何等僵死據我臨池的體會，筆身正，寫出的點畫也可能是偏鋒，筆身不正也可以寫出中鋒，筆在運行過程中，筆身端正的時刻是短暫的，而上下左右傾倒則是經常的。

寫字過程保持筆頭的圓錐形態也不可能。

嚴格地說，只要筆一著紙，圓錐形態即遭到破壞。筆越下按，點畫就越粗壯，筆毫也越平鋪，此時筆頭的前端呈現的形狀是齊而不是尖；反之，筆越上提，點畫就越細瘦，筆毫也越收攏，越接近圓錐形，但要保持筆頭圓錐形態是不可能的。退一步說，即使真能做到保持筆頭的圓錐形狀，也如清朝吳育所說："專用筆尖直下，以墨裹鋒，不假力於副毫，自以為藏鋒內轉，只形薄怯。"

點畫寫法我國曆史上擅長楷書的書家眾多，他們的書法作品各具風格，初學楷書的同志，應該先學習點、橫、豎、撇、捺、鉤等基本點畫的寫法，然後再根據自己的愛好，選擇自己喜愛的碑帖臨摹，經過一段時間的練習，寫出的點畫和結構就能逐漸接近所臨的碑帖。

現將基本點畫的寫法列表說明。

撇的藏鋒法:

落筆,折筆與點的寫法大致相同，然後向左逐漸提筆撇出，速度既不要太快也不要太慢。太快了，尾部過尖過細，這樣會形成病筆"鼠尾"，並旦筆畫的長短也不易控制；太慢了，尾部又會鈍而無鋒。露鋒法是筆鋒直落，然後調整筆鋒成中鋒撇出。

橫的藏鋒法:

逆鋒起筆——欲右先左，到左端時折筆下頓，再輕提筆用中鋒向右行，至長短合度時先輕提筆用側鋒寫出右上端的稜角，然後頓筆，至右下端時轉筆左收。

露鋒法是筆往右下方一落在紙上，立即用中鋒往右行，其餘提筆、頓筆，收筆都與藏鋒法同。用露鋒法寫橫時，特別要注意落筆不可過於往右下方切鋒，否則橫的左端會菲薄虛浮。

點的藏鋒法:

逆鋒起筆——欲下先上，到頂端折筆，不能用轉筆法，轉則頂端不尖銳，然後往右下方行筆，至底部左下方轉筆，最後往左上方收筆。

點的形狀是上尖下圓，腹(左邊)平背(右邊)圓.。露鋒法是順鋒直下筆——這種用筆法又稱切鋒,其餘行筆，收筆都和藏鋒法相同。

捺的藏鋒法:

逆鋒起筆——欲有先左，然後向上轉筆(如用圓規畫圓，又像用毛筆畫半個小圓點)，再立即往右下行並逐漸按筆使筆畫逐漸加粗，將出鋒時駐筆，最後順勢提筆出鋒。書寫的全過程可以用"逆入平出"來概括。平出指的是捺角時不可以有折角。捺中較陡直者稱為縱捺，又稱金刀，用於木、本、來、史等字；較平緩者稱為橫捺，又稱游魚，用於走之等。凡縱捺首端與其他筆畫相銜接而不外露者，起筆可順而不逆。

橫捺的露鋒法是順鋒直落，然後側鋒上行，其餘行筆，駐筆，出鋒均與藏鋒法同。豎有懸針，垂露之異，下部收筆呈露水將滴狀者稱垂露部出鋒尖銳如針狀者稱懸針。

垂露豎的藏鋒法:

逆鋒起筆，折筆向下，調整筆鋒成中鋒下行，至長短合度時稍提筆往左(或右)回鋒收筆。

露鋒法是切鋒直落，調整筆鋒成中鋒行筆，其餘筆法均與藏鋒法同。

懸針豎的藏鋒法:

露鋒法起筆，行筆均與垂露豎同，至長短合度時緩緩提筆出鋒，其速度要求近似撇，但比撇更慢些。因為懸針豎如中流砥柱，中正不欹，如果出鋒過快，可能出現歪斜，虛飄的現象。懸針最難的是寫得不偏不斜，有如鐵柱兀立而又不僵直，初學者只有勤學苦練才能得心應手。

鉤的變化最多,這裡先講最基本的兩種——左鉤和右鉤。

左鉤和右鉤都附屬於豎。豎至下部將出鉤時先微提筆向左下行(這樣就在豎的右方出現了稜角)，至鉤的底部時衄筆向左挑出即形成左鉤。右鉤與左鉤筆法同，只是方向相反。另有一種右鉤，看上去像是兩筆寫成的，稱之為搭鉤，用於辰、氏等右邊有長捺或長戈等字。其寫法是，豎至長短合度將要寫鉤時，先駐筆，然後提筆左行，折筆下頓，最後提筆挑出。學會了左鉤，右鉤之後，可進一步學習獅口、鳳翅、寶蓋、龍尾、直戈、橫戈等。

獅口的寫法是:

用筆如寫橫畫，至轉折處先提後頓，調整筆鋒成中鋒向左下行筆，至長短合度時衄筆向上，順勢提筆挑出。獅口法用於句、勻、蜀、南、馬、為等字。

鳳翅的寫法是:

用筆如同橫畫，至轉折處先提後頓，調整筆鋒成中鋒，然後中鋒行筆如循規作圓，至長短合度時，衄筆順勢挑出。寫鳳翅時要求轉折處和將出鉤處要粗些，中間部分要細些。鳳翅法用於風、鳳等字。

方筆式:用筆如同橫畫，至轉折處先提後頓，回鋒至轉折處再鋪毫用中鋒或側鋒出鉤。

圓筆式:用筆如同橫畫，至轉折處先提後頓，用中鋒迴旋至轉折處出鉤。此法多見於柳體。無論方筆式，圓筆式，所出之鉤宜平不宜垂，以便與寶蓋下的部分相呼應。寶蓋法用於空、寶、予、冠等字。

龍尾的寫法是:

用筆如同豎畫，轉折時如循規作圓，邊行邊轉動筆鋒，行過彎轉處後用筆如同橫畫，至長短合度時覷筆上挑出鉤。

龍尾的彎轉處除歐體外都應作弧線，而不應作方角，此處運筆應稍快，以表現鐵畫銀鉤的力感。過了彎轉處如作橫畫的部分宜微上翹不可下垂，下垂則有懈怠之感。龍尾用於也、元、見、筆等字。

直戈的寫法是:

起筆如豎，然後向右下方行筆，至長短合度時衄鋒向右上方挑出鉤。

寫直戈上段與下段宜稍直，稍粗，而中段宜稍曲，稍細。闢如人的身體，肩寬臀豐腰細則健美，腰粗肩臀窄則顯得笨拙。直戈不宜過直或過曲，過直顯得生硬，過曲顯得柔弱，貴在剛柔相濟。直戈用於戈，武、成、盛等字。

橫戈的寫法是:

順鋒直落筆，以求尖銳，如循規作圓隨行隨轉，行筆至如新月形時即駐筆，然後衄筆向左上方出鉤。

橫戈宜曲不宜直，宜短不宜長，所出之鉤較龍尾之尾略長橫戈用於心、必等字。

病筆字的點畫有方有圓，有斜有正，有直有曲，有粗有細，有銳有鈍，有短有長，但都必須符合一定的書寫法則，才能各具意態，否則即為病筆。實際上只要運筆失度，則百病齊生，如鋸齒、釘頭、僵直、枯瘦、臃腫、散尾、凹腹、殘缺、牛頭、鼠尾、蜂腰、鶴膝、竹節、稜角、折木、柴擔等等。

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