書法影響力
險俊是書法書寫的一種處理方式，書法家通過調整筆畫的粗細長短斜正等因素，使字體的結構讓欣賞著產生一種不同的美感，區別於非常工整、標準的楷書，險俊其實就是在平正中需求一種變化，同時又把這種變化通過一定的手段巧妙的處理，讓人看起來有驚無險，這是一種高級的書法結構的處理方式。
我們平時見到的楷書，歐體的結構是比較險峻的，學習歐體的朋友也都以險峻來形容歐體的結構，說歐體的結構非常的險峻，哪怕一個筆畫，那麼這個字看起來就不好了，它的結構之所以這麼嚴謹，就是因為它的險峻，這種巧妙的處理如果一旦發生一點改變，就沒有這種效果了，也不會給人以險峻的感覺了。
比如我們從歐體中找一個字，進行對比分析一下。選擇一個人“天”字，我們發現歐體的天字的兩橫往右上方傾斜的角度非常的大，這其實就是在“造險”，如果別人兩橫寫成這樣，這個字肯定就斜了，但是歐陽詢巧妙的把撇畫寫的細小，突出捺畫，硬生生把字體結構的中心給拉了回來。
可以說是更加傾斜造險，捺畫拉伸平險，總體有驚無險，這就是書法的勢，書法的險俊之勢。歐陽詢是這方面的高手。
而我們再去看顏體，顏體的寫法就平正了很多，橫畫稍微有一點傾斜，捺畫的伸展也不是太明顯，雖然也有險俊，但是明顯沒有歐體那麼突出。顏體的總體風格以正面示人，比較平整，但是筆畫粗壯，以氣勢勝。如下圖：
所以我們平時臨帖一定要去觀察歐體的險峻，如果這一點你發現不了，就是我們平時說的把歐體給寫俗了，寫平淡了，沒味道了。
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不二齋
九成宮險絕主要體現在筆法、結構上，要理解這種險勁，你得先懂什麼是險，什麼是勁，如何將險勁的這種比喻描述與書法對應。您可以關注我的頭條號，以後會專門講的，這不是幾句話就能理解的。
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都說歐陽詢的書法“險勁”，到底“險勁”在哪裡？
古人評歐陽詢書法，稱學的是王羲之，但“險勁過之”。這個“險勁”，這裡可以可以拆解成“險”和“勁”分別來講。 比如，這是個《皇甫誕》的“太”字，一般人不太敢如此寫。
因為這個字，一般都會被認為“不正”。實際上好字是不求正的，而是求“飛動”，說白話一些，就是穩中要有比穩更高級的東西。 這種“更高級”什麼意思呢？比如，別人放一個杯子在桌子邊緣，它沒有掉（它是穩的），但那杯子有一半是懸空著，你不遠處望見它，是怕它掉呢還是怕它掉呢？——這個讓你心裡有反應的那東西，就是比穩更高級的東西，而這個更高級的東西，顯然是裝在“穩”當中的，這是什麼？這就是“險”。這個明明好好的，但是就是刺激你的“險”，就是“穩”之中，比“穩”能量更強大的東西。 回看這個字，
大家看，底部寬紅框是“水平磚”，你只有再放一塊“小紅磚”在捺腳部位，讓這個字有跨臺階的感覺，它才算得上讓人心安穩。但是你把所有磚塊都抽走，這個字也不會倒，相反它還有凌空飛起之勢，這就是“飛動”，本質上，這個勢頭，也就是“險”。
飛動也是分層次的，有的是摔、搶、挑、衝，有的又是飄、醉、引、晃，但大抵可劃分成激烈與和緩兩類。相較而言，歐陽詢和緩一類的道行，在我心裡幾乎是無人能敵，因為有時那樣的形象，簡直有種莫名的仙氣，比如
整字的“險”，離不開的是構成該字的具體每一個筆劃和構成件，應該說，歐陽詢的“險”，離開了它硬勁的筆劃們，是不可能達成的。 歐陽詢的“勁”，當然是人之易見的，但這裡要注意哦，這個勁，古人是拿它跟王羲之比的，這種話，有點譜氣的人，一般不亂講的。在我看來，那位古人敢這樣講，其實很在理。 比如
紅色箭頭這兩筆，你從外貌看，它幾乎是抽出刀就直接插下去的感覺。這裡有必要說明一下，這兩個筆，按歐陽詢本人的習慣，是連貫的，它首先是頂部紅色箭頭為第一筆，放完這筆，緊接下一筆。這種掃丿速度，你只要對視，恍惚間像是能聽到響聲。 而我們找到王羲之相同的一筆，畫風立馬為之一變
王羲之該字在此的寫法首先是先寫丿再寫點，而且你注意看那個點，王羲之安放得特別特別厚實，這讓整個形象看著溫良得不得了。 這個例子其實已經很明瞭地解釋了，為何南唐後主李煜會說，“歐陽詢得右軍之力，而失其溫秀”。 應該說，古人說話正常情況都很恰當，特別是那種一直在流傳著的話，我們學書法，還是應該多從古代的鑑賞家那裡多請教學習。在古人面前，每個人都是小學生。
胡勇書法工作室
何為險？出乎意料之外為險，歐陽詢的險體現在造險與破險上！此為陰陽平衡之理。
所謂造險即向左傾斜，內擫筆法結體瘦高，有一種像比薩斜塔一樣的危險感，通常這種玩法讓其餘的部分不好調整，但是歐陽詢他做了，他吸取法魏碑的玩法。
如何破險呢？槓桿原理！左邊往左倒右邊往右壓，這樣就把失去平衡的結構弄得平穩了。
勁，體現在哪呢？則是結構的造型的感覺很猛，像戰士的盔甲！！！用筆上利用古法捲心筆，使得筆畫有魏碑的中實，堅勁，所以說險與勁便體現在這！！！
含章子
九成宮中書法的特點是用筆精到，字形略長，結構中宮緊密，分間布白，疏密有致，主筆凸顯，倚斜有度，於平淡中出奇，以嚴謹中求險，打破楷則之四平八穩，跌宕起伏使整體佈局氣韻俱佳，符合製造矛盾，又解決矛盾之藝術審美本質，實為楷書中之絕品。
胡少鵬北京
書法中的字是以不對稱為美的，肩不要平，腿不要齊。
春山秀夫
歐體結構獨具匠心，運用增減、方圓、造險，常用最後一劃去平衡，滲入隸魏意味，一反之前的扁形體為長形狀，在當時應該是很大的創新突破。
手機用戶6937527238
主要體現在筆法、結構上，要理解這種險勁，你得先懂什麼是險，什麼是勁，如何將險勁的這種比喻描述與書法對應。您可以關注我的頭條號，以後會專門講的，這不是幾句話就能理解的。
書法魅影
歐陽詢的字那種剛勁是後人無法超越的
手機用戶52177576474
宛如紙上芭蕾，又如翩翩公子！
