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不一定要先练楷书，直接练习行书也可。
行书，也称“押书”或“稿书”，是在篆，隶，草后兴起的一大书体。行书非常具有实用价值和观赏价值，古代书论中多有论述：“楷书工整，笔笔分开，书写速度不能争取，故往往用于碑刻榜书，或缮写于公函文卷上，所以有其局限性”。“草书难学，难认和难写限制了更多的人与之接近”。行书则是介于楷书和草书之间的书体，点画连绵又可独立。《书谱》中说：“趋变适时，行书为要。”
行书也未必是楷书的快写，楷书写的好，行书不一定写的好。其一：从史学角度来看，行书与楷书在同一时期形成并成熟的，它们属于齐头并进的两种不同的书体；其二：技法各具特色，楷书有楷书的法则，行书有行书的技巧，很难想象，颜真卿用楷书的快写会创作出怎样的《祭侄文稿》？
当然，楷书基础扎实，对学习行书会有帮助，不可否认。不论如何选择字体，要根据自己的实际需要！临帖是学习书法的最佳途径，一定要选择好的范本。
王慧志
进入正题前，要明白一个概念：楷书和行书无先后关系，是两个相对独立的学术体系，拥有相对独立而又有一定共性的书法基础，个人所讲的楷书过渡到行书的思路，当然不只是速度的关系，这里面包含了楷书和行书体系间微妙的基本功、笔法架构、布局和行气等系统性问题，主要表现在8点思路，仅供大家参考。
一、用笔：行书诸锋兼用。
二、运笔：楷书静缓，行书缓急并用。
三、线条：行书以曲线为主。
四、笔意：行书明暗相宜。
五、笔顺：楷书严谨，行书灵活运用。
六、结构：楷书重法度，行书从简。
七、形态：楷书端庄，行书取势。
八、章法：楷书行列分明，行书有列无行。
学书法是一场漫长的修炼过程，坚持更能懂得成功并非一蹴而就，而是长年的日积月累。只有将楷书写得最高级的时侯，人生才会得到第一次的升华。从楷书变行书时我们一定要根据楷书结构进行提速，笔画中微带点丝连，决不能失去楷书的结构美。这是学行书的进一步，同样是学书的第二次升华。随着行书的流畅，认识读写历史上名人字帖，取其精华，去其糟粕。将前人好的东西转化为自已的东西，这是行书书写的又一次升华。也许我们写到最后虽没有得到一点光辉的礼物，但爱国之盛情一如继往；也许我们到不了那遥远的地方，但我们的旅程一样奋发激昂，更靠近我们最完整的人生。
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吴林富167633947
请老师指导一下。
无际大师1
楷书的功夫是其他字体的基础和根本。楷书也叫正书真书，楷就是楷模，是标准字。楷书的特点是方正、端庄、笔画横平竖直，楷书里的提顿按收、藏锋露锋、方笔圆笔、字的间架结构、笔画安排等都是需要掌握的，这都是基础，没有这个基础你写其它字体就会力不从心，心有余而力不足，该直的直不了，该收的收不住。
先写好楷书，可以让你静心养气，磨平你的躁动。你心气不宁，写字肯定非常潦草，你躁动不安，楷书你就不能写的一板一眼。所谓楷法无欺，好的楷书，人一眼就可以看出好坏，无论你是老人还是小孩，其他书体存在一定的随意性，自由性，比如草书，没有专业素养的人大部分都不认识谈何好坏呢？所以有的伪书法家就喜欢写那些潦草的书体欺名盗世，叫他写楷书，准露出马脚。甚至还有写丑书的，这种更可恶。
下面是我临写的字
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想写一手好字，我想你应该指的是硬笔。
硬笔书法不同于毛笔书法。毛笔书法开始时练习楷书，是因为大家都没有毛笔书法的基础，毛笔是软的，练习楷书，利于熟悉毛笔的柔韧性。增强对毛笔的控制能力。硬笔书法大家都有写硬笔的经历，它的楷书和行书笔法是完全不一样的方式，如果你喜欢行书，直接练习完全可以。
硬笔书法的笔法强调节奏感，尤其在行书中有节奏的书写，字体便刚健有力。所谓的节奏，它的运笔要快慢有节，轻重有度。它与毛笔书法的区别在于结构。硬笔的笔迹较细，而且变化不大，结构上就应紧密一些。练习主要是在结构上。形态合理，笔法自然也就流畅。
不论是学习毛笔书法，还是硬笔书法，都离不开临帖。一开始最好用硬笔书法字帖练习。从学习书法的角度来说，单纯的练习楷书，并不能提高行书的能力，反而会把字写的僵硬。如果不特别喜欢楷书的话，你喜欢什么字体就直接练习什么。没必要从楷书开始。
子衿书法
这个问题首先要弄清楚想写一手好字的人的所谓“好”，到底要“好”到什么程度。一般来说，书法的“好”可以分为四种，即:1、自己认为好；2、一般的人认为好；3、内行认为好；4、内行外行都认为好，也就是我们常说的雅俗共赏。想达到第一种和第二种“好”的习书者大多数是直接从行书入手，因为他们不会有好高的要求和好大的目标，不过这些人也有可能练过几天楷书的，只是害怕这条路过于漫长，自己又耐不住寂寞（或者说工作忙，生活压力大，没有多少空闲时间练字，但又想借此道装装门面）即使直接练行书也是难以持久，练得一段时间就认为可以了，写出作品来自我感觉良好之后，就以字示人了。当然这可以得到一般人的赞赏，因为他们毕竟练过。然而，拿给内行一看，就可以发现诸多问题：如字的结构、字的笔法等等。第三种，内行认为好，要想内行认为好的字，大都是认真练过楷书的，虽然其中有些人楷书练得不够深入，但起码有一定的楷书基础，只是根据自己的性格和喜好不想以楷书见长（要把楷书练到一定的水平，确实也太不容易）因而就朝行书或隶书或草书等其它书体转向了。最终展示给世人的也就是他的主攻书体。要知道，如果没有一定的楷书基础，写出来的字，其作品即便是专家看了也不可能认可，因为楷书的基本功效可以渗透到各种书体。没有楷书基本功的其它书体也容易让人看出破绽。一般来说，真正的书法专家还是有一定的楷书基本功的，不然也不会走到专家那一步。（当然，这里不包括意欲将与你产生利益关系的“专家”）
再说第四种是外行和内行都认为好的字，习字者肯定是练过楷书，他们不啻有楷书基础，而且基础牢固，功底深厚。我们经常遇到这样的情况：如果看到某人写的楷书十分了得，立马就可以得到不少人的佩服和赞赏，很少有人去问这个人其它的书体写得如何；假如有人的行书或草书写得可以，也能够获得不少人的称赞，但与此同时，就会有人问他的楷书写得如何，甚至还会有人要他当场展示一下自己的楷书，倘若写得好，原先赞赏他的人就会对他更加佩服和敬重。反之，就会令人不以为然而掉身价。由此可见，书法人写好楷书是多么重要，这已经是中华民族千百年来形成的共识。再说，有了楷书功力深厚的先决条件，练其他任何书体都将容易上手，并且容易达到目的。试看从古到今扬名于世的书法名家、大师，除了有的直接以楷书扬名以外，那些擅长行书或隶书或草书的书家，都是写楷书的高手，大多都有很高造诣的楷书作品传世。
古代著名书法家张旭的草书及其楷书
他们的作品就是外行和内行都是认为好的，是雅俗共赏的，正因为其作品受众多，所以容易流传。当然，在楷书形成一种独特字体之前的书家，是如何写好诸如隶书篆书等字体的，是无从考究了。但是，自从楷书成为一种书体，被人们广泛认可，被历史有序传承下来之后，这就为后辈习书者开了方便之门，有了依附，并形成了难以逾越的“学书法必先练楷书”的规矩。这一规矩已被沿用近两千年之久，成了学好书法的不二法门。正因如此，历代楷书高手数不胜数。至于那些流传下来的其他书体作品，或者以其他书体传世的书家，那只是书家在有了深厚的楷书功底之后，再延伸各自能力，发挥个人性情而有突出成就罢了。
我们知道，楷书是学好其他书体的基础，打好了楷书基础再去学行书、草书就会事半功倍。俗话说：磨刀不误砍柴工，就是这个道理，我们又何乐不为呢？我们还知道，要想写一手真正的好字，绝对没有捷径可走，只有老老实实从楷书练起，有了扎实的功底之后，再用练楷书的劲头攻行书草书，就会不断的有惊喜出现，直到达成所愿，甚或登上书坛高峰，亦未可知。
书道游鸿
你想写一手好字，建议你从楷书开始练习。很多人说，可以略过楷书，直接从其他字体开始练习，我只能说欲速则不达。
磨刀不误砍柴工。楷书的功夫是其他字体的基础和根本。楷书也叫正书真书，楷就是楷模，是标准字。楷书的特点是方正、端庄、笔画横平竖直，楷书里的提顿按收、藏锋露锋、方笔圆笔、字的间架结构、笔画安排等都是需要掌握的，这都是基础，没有这个基础你写其它字体就会力不从心，心有余而力不足，该直的直不了，该收的收不住。
先写好楷书，可以让你静心养气，磨平你的躁动。你心气不宁，写字肯定非常潦草，你躁动不安，楷书你就不能写的一板一眼。所谓楷法无欺，好的楷书，人一眼就可以看出好坏，无论你是老人还是小孩，其他书体存在一定的随意性，自由性，比如草书，没有专业素养的人大部分都不认识谈何好坏呢？所以有的伪书法家就喜欢写那些潦草的书体欺名盗世，叫他写楷书，准露出马脚。甚至还有写丑书的，这种更可恶。
说多了。总之楷书是一切的基础。先写好楷书，可以使你更容易掌握其他字体，比如行书说白了就是楷书的快写！
文中配图来自头条创作者 先生。
倔强的公爵
一代书法宗师沈尹默先生十分强调书法之法。他认为，书法入门应学楷书，楷书之法，首推“永字八法”，《翰林禁经》论永字八法说：“古人用笔之术，多于永字取法，以其八法之势，能通一切字也。”沈尹默说：“字是由点画构成的，八法就是八种笔画的写法，前人总结字中最重要的点、横、竖、撇、捺、钩、挑、转、折八种笔画形式，唯有永字具备。这些传统书法理论和书学经验是至理名言，是学书法的不二法门。楷书之所以是书法入门之最佳选择，还源于它独特的结体特征，它从隶书演变而来，又发展了隶书的字体，方正的字体，横平竖直，点画分布均匀，极具规范化，故古人对楷书的字体结构研究颇深，有欧阳询36法、黄自元92法，还有在永字八法的基础上又细分为64法。这都是今人写好楷书的法宝。著名书法大家邓散木也认为：初学以正楷为宜。在掌握了正楷的基础上，写得流动些，就是行书；行书再草些，就是草书。正楷学好了，再学行、草书，就比较容易了。隶书在今天主要用于装饰艺术，日常用途并不很多，在学好楷书的基础上再学也非难事。清代康有为、梁启超等崇尚碑学，虽然提倡学魏碑楷书，但也是主张应从楷书入手。之所以让大家从六朝碑入手，是以为这些碑大都是新出土，真迹无疑，锋芒在，比起淳化阁、九成宫一类，翻版多，锋芒失，要好许多。由此可知，学书法还是从楷书入门为最佳选择。
陋石书艺
如果不是想走书法艺术之路，而单纯只是想一手好看的楷书字体或行书字体，楷书、行书，这两个书体先学哪个都可以，因为，目的不是为了参加比赛、获奖、入会、卖字……完全出于自娱自乐，自我感觉良好就行。
如果不但想把字写漂亮，还要有艺术性，则需要正规、系统的训练，可能要辛苦一些了，得必须按〈书法训练操作规〉一步一步的进行。那就要先好楷书，然后在楷书基础上练行书，这样是比较正统的作法，顺理成章。
假如，是零基础初学者，直接练行书也可以，但是，必须参照下列方法套路练，如图:
如图所示，首先了解书法常识，如: 如何选择适合的范本、训练用具使用方法，以及书写姿势、执笔法、运笔法、基本笔画、结字法、临摹法等，这些基本功技法，必需在正式进入临帖练习之前，逐一学好弄懂。否则，直接照着字帖写是绝对不行的!
以往，99%的初学者都没有这样正规的、系统的研习过程，都是随便选一个帖就练，从来没有考虑过该帖是否适合自己，也不琢磨琢磨原帖是怎么写出来的……以至于练了很久了，感觉遇到瓶颈不知所措时，才想起来四处求医问药讨良方，这时候，可能不良习惯已经养成了。
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潘茂生书法文化研究
书法入门，大多数书家，主张以楷书入门为宜，尤其是以唐楷。因为唐楷的法度，无论是用笔还是结体都很讲究，初学者可以从中得到较为全面、较为严格的训练。
一、 学习书法像小孩学走路一样，先坐、后立、再行、最后就会跑。书法也应先楷、后行、再草。楷为坐、行为走、草为飞。当然也有主张先学隶书入门，因为隶书笔法变化较为单纯，有利于初学者掌握，也有道理。
二、楷书的法度明确，有利掌握，它的点画形态用笔的“轨迹"，及各具形态的点画如何组合成一个字，初学者可以从它的“造型"中，去仔细捉摸、品味、摹仿。
三、楷书有一定基础后，再学行草临帖，即使面对的"似是而非"，变化多端的用笔和结体，也能看出它的来龙去脉，不会只知其然而不知其所以然。
至于篆隶书的学习，经过繁复的楷书用笔训练后，对篆隶那种相对单纯的用笔，就会有驾轻就熟之感了。
鹏誉轩笔庄(淘宝网)建议楷书的字帖，从欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权、赵孟頫等各名家中选择为好。因为唐人的楷书，法度严谨，临习时有法可循，有利于打牢基础。(见下图)
帖以原本为优，临本次之；帖以墨迹为优，刻本次之。
