观自在行方便
前几天看电视，节目中有拿炒菜的勺子进行乒乓球表演的，好看是好看，但只能当杂耍玩，打球还得用球拍。
各种工具都有自己的用途。书法也是如此，毛笔和硬笔虽都是书法，但由于笔头不同，其表现形式大相炯异。
硬笔的笔头坚硬，弹性差，不能表现毛笔书法的枯涩、飞白等，故其笔法方面不如毛笔那样易于运用。
但硬笔线条均匀挺拨，在表现书法的结体上，优势明显。
所以，想以硬笔来表现经典法帖中的笔法，无异于扬短避长，如上文所说，以炒勺打乒乓球。
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千年兰亭
写一年多了，不长进.
乐天112280791
喜欢硬笔字，练习中
谭谭观观
启功有句话，我很认可，写字一点不神秘，不要把书法搞得像神学宗教，神神叨叨的！不仅自己搞不清楚，也会误导别人的！
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若按程式化，你可以观察一下，所谓的硬笔书法家，他们的握笔姿势，大都不一样，你能说谁对谁错吗？能说谁的握笔姿势标准吗？
甚至有位誉满天下的硬笔大佬（已出字贴），写硬笔行书时，每写一个或几个字，都要松下手，稍稍转下握笔角度，找下手感。
但他写的行书，确实也没得说！
还有些喜欢小觑现代硬笔书法家的爱好者，用自己慢慢摹写古贴的硬笔书法，去和硬笔书法家的硬笔行书去对比，由此得出结论：这些现代书法家，写的没古味，不足以学习！
照这逻辑讲，高中生的百米冲刺速度，还比马拉松冠军跑得快呢！可有一点对比的意思吗？
练字，没有固定的模式，但临贴读贴，多思考，多练习，提高眼力劲，这又是肯定的！
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若你学硬笔书法时，刚找到感觉，来了一位道貌岸然的“高人”，他告诉你：“你选的贴子不对，没有魏晋之风！还有，你的腕力不行！你的握笔姿势不标准！”
记住，这人准备要装了，你要默默的配合他，让他飞一会……
一笔一纸一个人
不要刻意追求，因为毕竟是硬笔书法。而不是毛笔书法。
硬笔字其实主要是结构，笔画稍微注意就行。有个提按动作，点到为止。
诺亚方舟荡乾坤
书法发展到今天，处境略显尴尬。从上世纪二、三十年代钢笔逐步普及后，毛笔书法的实用性便基本被淘汰了。从明清以来伴随着科举而生的“馆阁体”也正式退出历史舞台。
应该说，硬笔书法的出现就是以实用为主要目的的。虽然白蕉和邓散木等书家也致力于挖掘其艺术价值，并且很早就写出了第一本钢笔字帖，但是硬笔书法真正得到普及和重视还是上世纪八十年代的事情了。庞中华和王正良等硬笔书法家的出现，使得硬笔书法热潮迅速席卷大江南北。尽管后来几经波折，最终还是在中国书协成立了一个硬笔书法委员会。直到今天，这个委员会形同虚设，没有举办过任何有影响力的活动。被“招安”的硬笔书法，其实用价值在电脑和手机的冲击下损失殆尽，本来就不受待见的“艺术性”前景更是如履薄冰。
大家都知道，除了工具性能上的差异，硬笔书法的艺术表现几乎全盘来自于传统的毛笔书法。事实上，大多数硬笔书法高手同时也具备扎实的毛笔书法功底。可以这么说，硬笔书法要想真正成为一门艺术，从传统的经典法帖中汲取养料是必经之路。
抛开那些只为实用、根本无需临习传统经典法帖的硬笔书法爱好者不谈，取法传统法帖的硬笔书法爱好者大多还是钟情于真正的书法艺术的。既然如此，我们学习传统法帖，就要努力传承其精髓，包括笔法、结体、章法等艺术底蕴。
当然，由于工具特性迥异，硬笔书法几乎不可能达到毛笔书法的丰富表现力，这一点无需刻意强求。但是，经过几十年的摸索，硬笔书法同样表现出不少特有的优势，其艺术表现力也越来越丰富。工具也从单一的普通钢笔发展到美工笔、中性笔等书写工具各领风骚。我们不时能看到非常精美的硬笔书法作品，展现出独有的艺术魅力。
总的来说，无论是审美思维还是审美习惯，硬笔书法与传统的毛笔书法并无本质的区别，甚至可以说是一脉相承的。硬笔书法爱好者在取法传统法帖时，既要最大可能地学习其艺术精华，也要考虑到书写工具的表现力，灵活把握，前景还是非常值得期待的。
惊龙轩
首先，我们得有一个认识，那就是硬笔书法，主要应该强调其实用性，不比过多的强调艺术性；换句话来说，学习硬笔书法，目的就是将字体写得规范、好认，便于工作与生活的使用或交流。
再者，大家要明白的是要想写好字，第一要提高审美意识，也就是说应当先知道字写成什么样子才比较好看，到底它为什么好看；第二点，练习如何才能用自己手中的笔写出自己想写出的好看的形状，这牵扯到你的控制笔的能力，也即运笔的基本功或者说用笔技法。
其实，我们常常说的用笔的基本功有二层含义：一是控制笔的能力，二是对各种书体的认识和笔画特点的把握能力。
硬笔书法的技法比毛笔书法要简单些，常用的有：落笔、行笔、收笔，提笔、按笔，翻笔、折笔，回锋、露锋，撇出、挑出，勾出和顺势。
应该说，学习硬笔技法是书法学习的必要条件，但不是充分条件；硬笔技法说实在话不是太难，只要是真正的下点功夫大家都可以做到，因为他有样子可以效仿么。
但是，这里边是有个原则问题，也就是说用笔技巧是重要的却不必刻意的去追求，那样的话就是本末倒置啦；练字的关键更应该是掌握字体的结构安排，多多的去琢磨和学习常用字的结构，或者说去改变自己原本的不合理的字体结构。
常用的应该注意的字体结构是：左收右放重心稳，上严下宽中收紧。其意为左右结构的字要左面收紧右面伸展，上下结构的字要上面收紧下面伸展；关键笔画(即字眼)的书写，整个字只要关键笔画书写好看了，整个字体也就会相当好看。
最后，无论怎么练习，坚持与毅力是成功的必要条件，没有天生不临字帖就会写好字的人，练习是练字和从事书法创作的必经之路！
读书评书2017
刻意追求法贴的技巧，其实就是执着于摩仿，初习者多进行这方面的历练是必要的，而对于书法习练具备一定功底的人，一味泥食于古人法帖断不可取。
很多名人字画都是在刻意模仿古人法帖，以为这是终南捷径，稍被点拔就可以像模像样，其实根本不是自己的东西，没任何书法业内的价值。书法者一定要有新的东西，自已创出来的东西，这样才能从书者变成书家。
抱庸斋主
我认为，硬笔书法，只需要把执法、指法、提按、驶转、停驻、节奏这几个关健的用笔技法掌握好就可以了。什么逆势、顿笔、回锋之类，纯粹是胡说八道虾扯蛋! 尤其是顿笔，这个动作根本没有必要，甚至有很多毛笔书法都不需要! 像颜体当中横画收笔那种所谓顿笔，其实是重按。
由此可见，硬笔尖部材质、构造和性能所致，很难写出来毛笔字那种棱角分明的特征。如果刻意附加一些动作使其表现出毛笔味道，那就成了写美术字的写法了，并不是真正的书法字体。尤其是普通硬笔，原本就不是为书法设计的，即使用特制的硬笔(美工笔之类)书写，也不需要故意做作。自然美才是真的美!
假如，非得要写出毛笔特征不可，让字体富有毛笔味道，方法非常简单，只需适当的采取一些辅助办法，可以轻而易举的实现艺术化渲染效果。比如，用特制的硬笔书写时，在纸下面垫上胶皮板、合成革或鼠标垫之类的软质物品，借以增加笔尖提按幅度，使笔画粗细变化更加明显。如图:
如果，想玩儿点花样，可以运用竹尖笔、铁尖笔之类，或用过的没有油墨的中性笔，在软硬合适的载体材料上，作刻写、写拓等，特技效果也很奇葩。如图:
如此这些杂技似的演练，作为一种娱乐形式自我陶醉偶尔玩玩而已，充其量，也就是模仿秀，没有什么自身发展前途。况且，在那些精熟毛笔书法的高手眼下，硬笔书法是小菜一碟，丝毫没有任何难度。因此，我认为，无论是用什么笔书写，正常情况下，运笔技术要领基本都是一样的，笔起了定作用。如图:
△我的习作(局部)
请大家仔细看一下上面这个图。左边的是我用中性笔写的(样稿)，右边的是我用小楷毛笔写的(正品)。
显然，执笔法、运笔法都是一样的，可是，写出来的笔迹效果不一样。用中性笔写的笔画和线条变化很小，而毛笔则非常明显。主要区别就在于两种笔的尖锋性能不同罢了。
如果，我用中性笔想表现毛笔味儿，只需适当的加大提按幅度就可以了。因为，这不是书法艺术作品，而是日常实用型硬笔字体写法。
我想，古人当年用毛笔写字纯属办公，笔画当中出现的那些棱角，是由于毛笔笔锋柔软而富有弹性这一特性使之然，用笔技法应该非常简的，绝对不像现代人理解的那么麻烦……这一点，凡是精通毛笔小楷书法的朋友最清楚。
所以，学书法的人，如果不练一练毛笔小楷，那是一大缺憾。特别是酷爱硬笔书法的朋友，要想提升书法水平，必须师法小楷。我可以明确的告诉你，一旦练上毛笔小楷，就会发现，过去用硬笔书写的技法动作，多数是错的！
同样是，一直练毛笔大楷字朋友，当你练一段时间毛笔小楷，回来了再练毛笔大楷，觉得原来写大字的笔法很多地方是错误的！
实际上，小楷书法与硬笔书法的写法基本上是一样的！至于中楷、大楷写法，也应该以动作简洁明了为主，只不过是将字体放大之后，用大笔写的时候，需要适当的进行技术处理，尽可能的简化过程，力求形神兼备、姿态天然、妙趣横生，绝对不能为了追求所谓艺术特点而去描画，别忘了，古代碑帖中字口的痕迹是刀法，只有研究墨迹字帖才能真正的理解笔法……
潘茂生书法文化研究
硬笔书法是对毛笔书法的用笔技巧的借鉴.
硬笔书法和毛笔书法的笔是不一样的，硬笔刻意追求毛笔用笔技巧，硬笔没有毛笔的表现力。
结合自己硬笔学习的方法：临摹经典法帖
怎么临摹呢？
基本笔画的起笔.行笔.收笔，运笔流畅自然，
大圈：写一个字的运笔轨迹
小圈：一画之内的运笔轨迹
简要：笔意为主，笔画对藏锋、重按、出峰结合硬笔的实际，粗细变化对比减少比例。
字法，是学习的重点
章法，是学习最重要的哪部分。
硬笔书法对毛笔书法的用笔技巧是借鉴
