良春喊我才才
關於楷書四大家的來歷，我查過很多資料，一直沒有一個明確的說法。
為什麼是他們四人？為什麼是三位唐楷大家加上趙孟頫？
唯一有一點線索的是，據說乾隆時，將此四個字體定為科舉的標準字體。
這有點類似每年高考前流行的“衡中體”，據說來自衡水中學的字體，它可以讓你增加捲面分。
如果四大家的說法來自乾隆，那就好理解了。乾隆是不折不扣的趙孟頫的粉絲，自己學趙體學不好，硬是炮製出個“烏光方”的館閣體。
四大家中，趙孟頫的楷書當然不錯，但虞世南、褚遂良也不見得比他差。
其實我個人一直以為，四大家還是以唐代書家為宜。
誰讓人家是趙孟頫的鐵粉呢？皇帝老兒，咱們惹不起，且聽他的吧。
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千年蘭亭
其實楷書四家不選褚虞，是有原因的。褚遂良用筆變化莫測，後世顏真卿米芾，都自褚遂良出。
虞世南筆法圓潤秀勁，筆勢舒展卻含蓄樸素，氣息寧靜平和，是初唐碑刻中的傑作，為歷代金石和書家稱讚妙品。
虞世南為初唐四家傑出者，唐太宗李世民曾說：虞世南死了，便無人可與我論書。
運筆藏頭護尾，一波時附三折，有含蓄圓潤之妙。何紹基說：這已經不是屋漏痕可以形容得了。
從上種種
能知褚遂良，虞世南，智永，並非水平不夠。
而是與楷書四家有所區別。
褚遂良楷書變化多端，深得用鋒之妙，並不適合初學。
虞世南楷書筆畫舒展卻有寧靜平和之氣，初學者不能解。
永禪師楷書絕妙，點畫遒勁，又有寫經之意，初學者寫不到。
反觀歐顏柳趙四體，有一共同點，就是全可初學入門。
歐中宮內縮
顏中宮外拓
此二位為結構中收，放兩類代表。
柳為挺拔剛勁，風骨無雙。
學之可用鋒出骨力。
趙加行書筆意，筆筆呼應。
學之可破死板。
虞永褚雖然都具備這些特點，但是表現的都太中庸，特點不夠放大，不夠鮮明，所以初學不可，變進不了楷四家。
但是不代表他們的水平不夠，書法的進階階段是繞不過他們三人的。
楷書四家，只是為了方便初學而已。排名並不意味著什麼，進不進去也沒什麼得失，畢竟都是身後名。
王獻之小楷也曾天下無敵，不輸王羲之。又如何呢？不也沒進楷書四家？
如讓一個初學者來學王獻之楷書，也未必能學到什麼。
所以何必糾結排名呢？
梁宇航
所謂楷書四大家，不是指他們的書法成就，以他們四人的最高。而是以他們四人代表著不同的風格，便於初學者學習臨摹。
歐陽詢的勁秀，在一寸以內的字中，很少有人能與之爭鋒。顏真卿的肅穆莊重，是學習大字的首選。其字越大越遒勁，給人厚實可依的信賴感。是匾額，招牌的最佳字體。柳公權的結構，把唐楷的法則應用到了極致。以致宋人米芾發出了這樣的感嘆“醜書惡札由此出矣“。世人都以為此話是米芾在攻擊柳公權，認為柳公權是醜書的源頭。這真是冤枉了米芾。米芾的本意是：字都被柳公權寫到了完美絕致的地步，從此以後寫字的人，再也達不到柳公權的高度。由是而醜書惡札出矣。趙孟頫的妍麗秀美，是四大家中最受質疑的一位。前面三人均為唐人，突然間插入一個元代的人，而且字體並不是嚴格意義上的楷書。這也存在認識上的誤區。趙孟頫的字，有很多墨跡直接流傳下來，而歐顏柳三人的墨跡，三人加起來也只是個位數。而楷書更是隻有顏真卿一人的告身帖一件。墨跡和碑刻完全是不同的工具完成，一個軟一個硬。原本毛筆寫的圓潤細膩的地方，也被冰冷的刻刀鑿得方稜見角。
這就是唐楷工整有餘而韻味不足。趙孟頫的字則正好補上了唐人的這個缺陷。
至於為什麼沒有褚遂良？這都是人排的。如果自己認為用褚遂良替代掉其中一個，完全可以從自己喜好的角度去排名。反正也不是去做中書協的書法理論考試題，必須給出正確答案。
喜歡怎麼排，隨意。各人心中各有自己的衡量標準。只需堅持一個原則：自己不喜歡，不代表他人的作品不好。
子衿書法
褚字飄逸瀟灑用筆飄忽，初學者不易掌握，一般人很難深入學習，不好廣泛推廣，群眾基礎不如四大家。
六一堂主人
諸遂良是初唐著名書法家，與歐陽詢、虞世南、薛稷並稱初唐四大書家。他的楷書作品多為世人所稱讚，連宋代不以唐書為意的大書畫家米芾也稱頌他：“九奏萬舞，鶴鷺充庭，鏘玉鳴璫，窈窕合度”，以表明褚的字體結構有著強烈的個性魅力。既然如此，為何他沒有被人們列入楷書四大家之列呢？
首先小編認為諸遂良沒有被列入楷書四大家並不能說明他的水平不夠，畢竟後世顏真卿、米芾均學諸書。這與諸遂良的個人風格是緊密相關的，他的楷書變化豐富，極具個性。並不像顏柳歐趙的作品那樣容易模仿，入門要求比較高，對初學書法的新手們來說並不友好。包括到現在我們學楷書，也大都是學顏柳歐趙的作品。
這五人都是對後世影響深遠的楷書大家，雖然他們的風格互不相同，各有其特點。諸遂良正書豐豔，自成一家，行草婉暢多姿，變化多端。顏真卿的真書雄秀端莊，結字為方形，方中見圓，具有向心力。用筆渾厚強勁，大氣磅礴，多力筋骨，頗具盛唐氣象。柳公權的字以骨力勁健見長，結體嚴謹。歐陽詢其書於平正中見險絕，最便初學，號為"歐體"。趙孟頫博學多才，書風遒媚、秀逸，結體嚴整、筆法圓熟，他在書法字畫上的成就都極高。
總之，小編認為他們都是很偉大的書法家，他們的作品都是非常值得我們學習的。
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喜歡褚遂良的變化無窮，以及蓬勃生機，閒了就玩兩下
田水月師弟
大楷四家中有顏柳歐趙而無褚，其原因主要是因為後人在學寫大楷的千百年來，選擇顏柳歐趙的多而選寫褚遂良的少，是歷史的選擇而自然形成的，這裡最能體現“人民群眾是歷史的創造者”這一哲理。選褚者少則是因為褚楷線條靈動，結體多變，正所謂龍游雲海，鶴午九天，學無定法，讓初學者無從下手而更難把握。相對於顏柳歐趙而言，則法度嚴謹，有規可尋。更有意思的是，四家中顏柳和歐趙兩兩相對，風格特徵非常明顯。讓後學者有更多的選學取向和空間。如顏體外張，柳體內斂;顏字線條圓潤豐滿多筋，柳字線條瘦硬剛勁多骨，所謂顏筋柳骨，正符合多筋豐骨者聖的書寫標準和要求。而歐趙的結體則是一修長一扁平，線條一嚴謹一靈動，歐體平正中見險絕，而趙則靈動中見遒媚。四種不同風格的書體讓各有所愛的後學者各取所需，或兼取並收，意趣無限。
周明書法146506711
褚遂良沒有被選入楷書四大家，我認為並不是因為他的書法不如歐顏柳趙，我想主要是因為千百年來這四個人的字體更適合初學者使用，尤其是顏柳字體一直被初學者作為入門的首選而導致的。
其中最著名的碑刻是至今保存在西安慈恩寺大雁塔左右兩側的《雁塔聖教序》。他的楷書書法中表現最為突出的特色是“空靈”，即“提筆空、運筆靈” 。在歐書或虞書之中，我們很難找到明顯的運筆痕跡。但是褚遂良卻不掩飾用筆的痕跡，有時甚至似乎在強調這種痕跡，因此他的楷書瘦中含潤，剛中寓柔，有一種飛動之美，極富變化，所以作為初學者是不好臨摹他的字的。
被後世公認的楷書四大家：歐、顏、柳、趙，主要是因為他們的書法自成一家，各有特色：
歐體字：嚴謹工整、平正峭勁
歐陽詢被稱為“唐人楷書第一”，其代表作品《九成宮醴泉銘》。他的書法融入了漢隸和晉代楷書的特點，嚴謹工整、略帶隸意，筆力剛勁、用筆方整。歐體字在用筆時還特別注重了筆畫中段的力度，所以他的橫畫看上去中段飽滿，給人以結實有力之感。
顏體字：雄偉端莊，氣勢開張
顏真卿是繼二王之後成就最高，影響最大的書法家。他擅長行書和楷書，初學張旭、初唐四家，後自成一家，開創顏體。《多寶塔碑》是他的成名之作，他的字結構方正，筆畫橫輕豎重，筆力渾厚圓滿，挺拔開闊雄勁，整體有大氣磅礴之勢。
柳體字：遒勁清健，稜角分明
柳公權的書法在唐朝當時極負盛名，民間更有“柳字一字值千金”的說法。他的楷書特點：結構嚴謹、遒勁清健，筆力挺拔，較之顏體，柳字則顯清瘦，所以有“顏筋柳骨”之稱。他的代表作品有《玄秘塔碑》和《神策軍碑》。
趙體：端正嚴謹、圓潤清秀
趙孟頫是元代初期很有影響力的人物，他博學多才，能詩善文，特別是書法和繪畫成就最高，他開創了元代的新畫風，被稱為“元人冠冕”。他的楷書端正嚴謹、圓潤清秀，尤其是他的作品《三門記》結體深穩、運筆酣暢，所以比較適合初學者當字帖。
遙說新語
我臨過，相對於初學者來說不好掌握，沒有四大家那樣有相對平和的風格讓人好練習，群眾基礎不廣泛，所以沒選他，他寫的字適合中級想轉型的書法愛好者
桂臨塞上
因為褚遂良楷書帶著隸書的意思，有過渡的感覺，沒有成為真正獨立的楷書。
原因僅限於此吧，但他的品格和成就是極好的！
