在秦腔表演藝術中,為了刻畫人物、表達思想、體現角色性格,不但把生活中的站相、坐相予以美化、誇張形成“程式”,就連手、腳的姿勢,也有著非常多彩和固定形態的藝術規範。僅以手勢來說,亦是千姿百態,極其講究的。
（1）在舞臺上為了表現拘謹、莊重或深沉、含蓄的人物形象,小生就必須做到五指併攏,拇指微屈,或用雙指(食指、中指)指物或示意方向。
（2）為了表示遲鈍、衰老、有氣無力的龍鍾神態,老生的中指、食指必須微伸,其餘三指則要求為彎曲狀。
（3）為了體現溫柔、俏麗或纖美、細膩的性格特性,旦角就必須將大拇指往回收攏,放在中指的第一關節上,食指直挺,無名指、小指微屈組成蘭花狀,故稱“蘭花指”。
（4）為了展示雄威、勇猛或粗獷、強悍的精神氣質,淨角則必須五指張開,掌心稍凹,形同虎爪,故稱“虎爪掌”。
（5）舞臺上常用向外抖手來表示鄙視、厭惡、拒絕和推諉等心態;用向內抖手來表示驚恐、慌亂等手足無措的緊張情緒。
（6）凡是喜悅興奮的心情,則用上下左右抖動來表現。
（7）還有用雙手在胸前顫動的“摩錘”,來表現震懾和受到突然打擊無所適從時的內心情緒與惶恐、恍惚、精神沮喪的表情;用右手輕按且圈繞腹部的“慢摩”,是表現思索、籌劃與徘徊不知所向的心境。
此外更多的程式動作如:整冠、理須、整鬢、甩袖、抖袖、抖須、提袍、扎式、抖馬、拉翎、揮扇、端盤、旋帕、提槍、掄劍、打出手等等,都離不開手勢。從總體上來看,在肩、腕、膀的作用下,手勢最基本的形態始終離不開“指、掌、拳”。指如:蘭花指、八字指、剪式指、讚美指、貶意指、單指、搓指、劍指……掌如:蘭花掌、荷葉掌、反葉掌、虎爪掌、瓦楞掌、按掌等等;拳如:佛手拳、翹指拳、方拳、抱拳……此外,還有搓手、推手、拍手、雲手、翻手、拱手、託月、虎抱頭、水袖功、扇子功、把子功、口條功……以及多種套數與路數中的程式,都離不開手勢中的靜態或動態樣式。這些都是長期在舞臺實踐中,前輩藝術家用心血和智慧,通過不斷揚棄、篩選,逐漸積累起來的藝術成果。我們後輩繼承時,在自己的藝術生活中一定要“死學活用”,才能真正體會到這些程式的內蘊和真諦。
閱讀更多 秦腔大觀園 的文章
