六如门主
首先我们要分清借鉴和抄袭的本质区别。打个不恰当的比方吧，借鉴就是站在巨人之肩，抄袭就是通过各种偷机取巧的手段把自已打扮成巨人。人类没有借鉴就不能前进，就拿文学艺术来说，都是先学习或临摹前人的优秀作品，然后融会贯通以利于自已创作更高水准的作品来。抄袭就是搬运就是复制，是非常可耻的行为。
书法方面，只要临过几年帖都具备了抄袭真书的能力了。因为真书框架固定，连丝映带少，所以极易仿制。仿制行草作品相对来说是很难的，因为行草表现的是个人性情，笔画间的连丝映带都是随意写出的艺术效果，没有十几年的书法功力根本没有能力抄袭行草作品。
话说回来，如果一个人具备了十几年以上的书法功力有能力抄袭行草作品，我们可以从以下两方面进行判断其是否抄袭：
1.从笔法上看。笔法包括下笔的露锋和藏锋，笔画的粗细，收笔的方向等。如果在所书写内容一样的前提下这几个用笔方面的细节又高度相似，既可怀疑有抄袭之嫌。
2.从章法上看。章法包括纸的尺寸划定、字的大小疏密、行的疏密、落款的字数多少等。如果一幅作品和某一幅作品在这几个方面都雷同，既能断定为抄袭他人作品。
俗话说腹有诗书气自华，高质量的书法作品的气韵是作者个人学识、才学、涵养的集中体现，这是仿制不来的，无论抄袭者手段多么高明，在行家面前即刻能辨真伪。
垂虹亭
对于这个问题，我的观点是：书法，根本就没有抄袭一说！既然书法没有抄袭这一说法，就不存在书法抄袭的定义了。
记得启功先生曾经说过，什么是好字？好字，就是谁见到就想临摹的的字。
如果你的书法作品高古雅致，好看，耐看，他人见到后就想学，就想复制、推广和使用，这应该是一件非常自豪的事啊！
据我了解，大凡写字之人，都巴不得自己的书法作品让更多的人看到或临摹。别人使用、临摹自己的书法作品，应该高兴才对，不应该把其行为刻向抄袭方面去。
本人才疏学浅，明说了，我也就是写了多年的字，并且会写几个字，这都是热爱书法的缘故，自认为谈不上“家”啊什么的。但是，近年来，我的书法作品就在不少媒体上时常出现，而且还没有注明是我的书法作品，当我的朋友看到后告诉我时，我才知道某某媒体、某某字画店复制了我的字，得到这个消息后，我只是哈哈一笑，不但不反感，而且心里还甜蜜蜜的。我喜欢别人抄袭我的书法作品。
我清楚地知道，有人抄袭我的书法作品，不单是冲着我的字，更主要是的是冲着我的书法作品内容。
最后的说明：书法作品抄袭没有定义。永远也不会有定义！如果一个书者担心别人抄袭自己的书法作品，那干脆就别学写字了，或者是胡写乱划得了！
以上为个人观点，一家之言，仅供参考之。
谢谢题主提出的问题！
中州耕牛堂主
直接上图解说，石鼓文是本人从小学习与临摹吴昌硕祖师必不可少的范本，可以说是学习规则的开始了吧。
本人用书写过程中的《汧》章说明吧。如下图
而我的内心，由于更迷恋的确是谜一般的草篆。所以几十年来老老实实的临摹并学习着……某一天突然发现，自己已经彻彻底底的了解并掌握了石鼓文的书写特征与规律。
此时，我既可以继续巩固学到手的石鼓文，并可能成为××××x……
然而，本人毫不犹豫的朝着草篆这个史上（先秦）缺失的“点”而去书写了……因为我学习石鼓文的目的与了解”草篆”的宿命有关。由于史上没有真正意义上的”草篆”资料，所以必须靠自己去探索了。如下图
完成后，我默默地思索着，人为什么会对同一字体写出三种不一样的形式呢……
从学习过程来讲，首先为：
①遵守规范期→②追求自由期→③顺其自然期……
问题也同时来了：死学别人的又属哪类呢？？
吕永亮
对书法作品是否为抄袭进行定义，这是一个很不现实的问题，或者说这是一个本就不成立的命题。
自古至今，人们对书法的研究就是以历史的传承为脉络进行的，通过对不同的书体进行归类，对归类的书体又选拔出代表性人物，于是就有了书法界的名人和大家。而不同时代的书法爱好者就以名家作品进行临摹和创新，进而又成就出了不同时代的不同名人，如此而已。
就以“二王”为例，王献之自幼随其父王羲之学字，当然是临摹了。一次献之写了个“太”字，其母反复观察比较后说，只有一点像羲之。又有一次，献之将羲之的字搽去，偷偷在其上重描一遍，被羲之看到，羲之不明所以，非常自责地说这是他写过的最差的字。由此可以看出，在书法的习练过程中，从临摹到创作都不可能有如出一辙地两幅作品，即便相似度很高，也是有区别的。
另外，书法爱好者会以集字的形式创作出不同内容的作品，但只要他是真功夫，亦不为抄袭。
至于“抄袭”一说，我认为只有在科技高度发达的今天，一些沽名钓誉或唯利是图的人运用高科技手段作出高度仿真的作品，达到真假不辩的地步欺骗消费者，将这种违法的行为定义为“抄袭”，也只能是勉强为之。
看问题突有感触而记之，当与不当，妥与不妥我已忘记。
拙叔
近代以来，著作权保护制度是以文字作品为对象而建立起来的，但在司法裁决中对于是否构成侵权的认定难度较大。如何认定书画作品之间的实质性接触、如何厘清思想与表达的界限，是认定书画作品是否构成抄袭的关键所在。应从书画作品的鉴赏性角度审视，再结合“思想与表达二分法”，对认定其书画作品抄袭问题提出建议加以鉴定。
插图：笔者书法选登与鉴赏。
福大祥
书法作品永远不存在抄袭这样说法，因为文字没有规定专用，不象公司名称可以注册专用的知识产权。书法存在正品和膺品，膺品就是摸仿作者所写体去写创作同样内容，并用作者名字去署名，那就汲及了侵权利益行为，属违法行的。
广东梅州梅县黄绍杰
严格的说所有的临摹皆是抄袭。而书法的抄袭其目的也是为了临摹、为了练习笔法和用笔。所以临摹他人作品只是过程，没有自己个性、风格的作品只能算摹品或抄袭品。抄袭品比印刷品略强一点。临摹的越像抄袭的份量就越多，因为每个人的笔迹不同，不通过临摹或抄袭是无法把字写的一样或相似的。因此，临摹是过程，创新才是目的！
锦书丝语周辉明
对这个问题要宽容，不要打击。大家都学某家某体，水平差不多，相似性很大，很正常。世界是开放的，我们应该宽容。
另外，即使两个相貌非常相似的人，思想也是不同的。所有，看作品，评价作品，不能仅看表面，要认真分析其内涵。
老跨斗
描摹.代写.借名……
大方书法工作室
不懂说啥，千年都临兰亭，什么抄捗
