讓-里奧·傑洛姆（Jean-Léon Gérôme，1824-1904），19世紀法國傑出的學院派畫家、雕塑家，其作品類型涵蓋了歷史、神話、東方主義、肖像等諸多領域，此外，他還是一位美術教育工作者，培養了大量學生，其中亦不乏名家。
讓-里奧·傑洛姆
然而，今天提到19世紀法國繪畫史，恐怕多數讀者首先想到的是莫奈、古斯塔夫·庫爾貝、愛德華·馬內、亨利·馬蒂斯等現代主義大師，而對讓-里奧·傑洛姆感到陌生。這裡需要簡單介紹一些特殊的歷史背景：19世紀中後期，法國畫壇各流派競爭激烈，異軍突起的現代派（包括印象派、野獸派、象徵主義等等）強烈抨擊傳統的“學院派”（有趣的是，現代派法國畫家中，不少人其實也受過系統學院派訓練，是他們攻擊對象的學生）。例如印象派強調錶現自然光影，而學院派多數在工作室內創作，其筆下的人物和景緻過於光滑、平坦，被印象派認為是矯揉造作。現實主義畫家也對學院派不滿，由於後者將繪畫題材分為三六九等，而歷史類、神話宗教類和經典文學類被列入第一等級，在現實主義畫家看來，有迴避現實的嫌疑（學院派的作品的確較少反映當時法國普通人的生活）。而學院派則有法蘭西藝術院作為後盾。各方唇槍舌劍，互不相讓，成為了法國19世紀畫壇一道獨特風景。但最終，還是現代派笑到了最後。從20世紀初開始，學院派的成就在藝術史教科書和批評家的文章裡受到打壓，常常被和陳腐、庸俗畫上等號，因此，許多當年的學院派大師也遭到遺忘或漠視，他們的一些作品甚至在拍賣會上以幾百美金的低價出售。這種情形直到上個世紀70年代後才得到改觀。筆者在這裡無意評論幾種流派孰優孰劣，在我看來，各流派大師的作品，均有其價值，值得欣賞、借鑑。
讓-里奧·傑洛姆出生於法國東部城市沃蘇勒，青年時代曾師從著名法國學院派畫家保羅·德拉羅什（Hippolyte-Paul Delaroche，1797年7月17日－1859年11月4日），並在1843-1844年間跟隨老師前往意大利，到訪了佛羅倫薩、羅馬、梵蒂岡、龐貝古城等地，這段經歷對他日後的繪畫影響頗大。1846年，22歲的他以這段意大利的經歷為靈感和素材，創作了油畫《鬥雞》，並將此作送往著名的巴黎沙龍展覽。作為新人，竟意外獲得了三等獎章，從此，讓-里奧·傑洛姆開始在法國畫壇嶄露頭角，而他的這幅早期代表作，也被認為具有明顯的新古典主義風格（畫面背景正是意大利那不勒斯海灣）。1848年，他取材於古希臘神話的作品《阿那克里翁、酒神與丘比特》更上一層樓，在巴黎沙龍獲得了二等獎章。而傑洛姆在1851年創作的一隻工藝花瓶後來則被法國拿破崙三世皇帝選中，充當了給英國維多利亞女王丈夫艾伯特親王的國禮……
傑洛姆1846年繪製的《鬥雞》
阿那克里翁、酒神與丘比特
傑洛姆的伯樂拿破崙三世
到了1850年代，讓-里奧·傑洛姆已經成了法國畫壇的名人，重要的委託紛至沓來。1852年，拿破崙三世的宮廷邀請他創作一幅大型歷史題材油畫（即《奧古斯都時代，耶穌的誕生》）。由於登基不久的拿破崙三世出手闊綽，讓-里奧·傑洛姆得以獲得旅費前往奧斯曼帝國首都伊斯坦布爾採風。這是他第一次來到東方伊斯蘭國家旅行，傑洛姆對土耳其風情十分迷戀，日後曾多次來到東地中海伊斯蘭國家尋找素材，這也成為了他的另一類重要的繪畫題材——東方主義。尤其是1857年的埃及之旅，他不僅遍遊了埃及的重要名勝古蹟，還造訪了聖城耶路撒冷以及敘利亞歷史名城大馬士革。他為此陸續創作了大量東方主義油畫，充滿異域風情，令西方的觀眾耳目一新。
《奧古斯都時代，耶穌的誕生》
讓-里奧·傑洛姆展現土耳其浴室場景的《出浴後》
地毯市場
祈禱中的蘇丹
阿爾巴尼亞傭兵
耶路撒冷西牆
埃及著名古蹟“門農巨像”
奧斯曼帝國僱傭軍巴什波祖克
他創作於1872年的《角鬥士》可能是其最負盛名的作品。作為一名嚴謹的歷史畫家，傑洛姆在動筆前做了許多考察工作，他在意大利龐培古城仔細地研究了發掘出的武器和盔甲，查閱了大量資料。最終展現在我們面前的《角鬥士》（儘管在細節上尚有不盡符合史實之處）充分展現了當年古羅馬競技場的慘烈和喧囂，令人血脈賁張。大導演雷德利·斯科特也承認，他製作的奧斯卡最佳影片《角鬥士》，最初也從讓-里奧·傑洛姆的同名畫作中汲取了靈感。
《角鬥士》
19世紀後期，讓-里奧·傑洛姆的榮譽漸漸達到了頂峰。1865年，他當選了法蘭西藝術院院士，1867年榮獲法國榮譽軍團勳章大軍官勳位。1869年被選為英國皇家藝術研究院榮譽院士，普魯士國王威廉（未來的德皇威廉一世）為他頒發了普魯士紅鷹勳章。甚至在埃及蘇伊士運河開通時，由於讓-里奧·傑洛姆創作了許多埃及題材繪畫，他還被埃及政府邀請，成為了開幕式上的嘉賓。
工作室中的讓-里奧·傑洛姆
這一時期他有件作品值得單獨提及——《米歇爾·內伊元帥的處決》。米歇爾·內伊是拿破崙一世麾下名將，18位法國元帥之一。拿破崙百日王朝覆滅後，他被捲土重來的波旁王朝以叛國罪審判，最終判處死刑，1815年12月7日遭到槍決。一般認為讓-里奧·傑洛姆的畫風是明快、圓潤的，但這張作品卻給人一種陰鬱朦朧的感覺。雖然當時法國官方施加壓力希望他不要公開展出這幅“揭開歷史傷疤”的油畫，但他還是將其送往了1868年度的巴黎沙龍展，並引起了轟動。傑洛姆還有一幅展現凱撒遇刺的作品，讀者可與之對比。
內伊元帥的處決
凱撒遇刺
除了創作，讓-里奧·傑洛姆還是一位藝術教育家。從1864年至1904年，他在巴黎左岸的法國美術學院（École des Beaux-Arts）長期任教，共培養了超過2000名學生。他在法國美術學院的工作室以要求嚴苛著稱，但同時被學生評價說和其他工作室相比最不墨守成規。雖然像個嚴父，但傑洛姆對學生其實也不乏溫情。他曾經多次邀請學生到他的私人畫室觀摩、創作，為學生的作品參加巴黎沙龍撰寫推薦信，甚至自費資助部分困難的學生。他的門生中，尤其需要提到的是美國畫家湯姆·艾金斯（Thomas Cowperthwaite Eakins，1844-1916）。1866至68年，他在法國美術學院拜讓-里奧·傑洛姆為師，後來回到美國，在賓州美術學教任教。他繼承了傑洛姆藝術上精益求精的態度和特令獨行的風格，最終因堅持授課採用真人裸體模特而被當時保守的美國學校解僱，但學校學生竟自發地在校外繼續跟隨艾金斯學習。湯姆·艾金斯後來被譽為“美國繪畫之父”。美國大詩人沃爾特·惠特曼評價他說：“艾金斯不是畫家，他是一股力量。”這其中也有讓-里奧·傑洛姆的一份功勞。
美國著名畫家湯姆·艾金斯
1904年1月10日，讓-里奧·傑洛姆被人發現已在其工作室內安詳地去世了，而遺體面前，是他創作中的一幅荷蘭繪畫大師倫勃朗的肖像。
以下是部分傑洛姆作品（個別難以在文章內分享的，我將通過微頭條的方式發佈）：
拿破崙在埃及
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