聚膳源
沒有深厚的歷史、藝術功底，該如何參觀一座博物館？
藝術源於生活，參觀博物館，欣賞藝術品不需要有深厚的歷史，藝術功底。
藝術品是幹嘛的？藝術品就是給我們大眾欣賞的，普通人都覺得好的藝術品那就是真的好藝術品。
現代某些領域把自己抬高身價太多了，搞得自己就是與全世界不一樣。
縱觀中外，聞名天下的藝術品大多都是被大眾接受的。
喜歡就去欣賞，保持敬畏之心，尊重別人的成果。
花小牧
只要有自己的愛好，不一定非要藝術有功底，喜歡欣賞就是人生的一種樂趣
匆匆墨客
藝術源於生活，參觀博物館，欣賞藝術品不需要有深厚的歷史，藝術功底。
藝術品是幹嘛的？藝術品就是給我們大眾欣賞的，普通人都覺得好的藝術品那就是真的好藝術品。
我以為，只要你進入一座博物館，在欣賞一件件藏品時，能從內心深處發出深深的生命感動與精神上的愉悅，讓你的思想受到啟迪，靈魂得以昇華，那麼，還有什麼比這個更重要的呢？
這個時候，你有沒有深厚的歷史與藝術功底，重要嗎？不重要，絕對不重要。重要的是你個人的體驗與感受，是你能從參觀中，感到藝術生命的偉大與人類社會在歷史的嬗變過程中，人類文明所給予這個世界的珍貴饋贈。
如果你真的體驗到這些，那麼，你就是一個有藝術自覺與靈魂的人。如果你看後什麼感覺也沒有，那麼，恭喜你，你缺失了生命的感悟，沒有生命的感悟，只是一疊木頭而已。為此，沒有藝術感悟的人，即使你藝術知識再豐富，歷史常識滿腹，那也不過一具沒有靈魂的肉體而已。
所以，進入一座博物館，重要的是你個體的體驗，及你在體驗過程中，不同的藝術作品，帶給你的審美愉悅，使你的靈魂得以產生虔敬之心與對藝術的尊重，並在欣賞的過程中，生髮出自己生命的感悟。有了這些，就足夠了。
星沈楓
反過來說，如果參觀博物館的都是具有深厚歷史、藝術功底的人，那博物館即使不是門可羅雀，人煙稀少，其存在的價值恐怕也將大打折扣了。
拉斐爾《披紗巾的少女》
事實上，在參觀博物館的踴躍人群中，具有深厚歷史和藝術功底的人一般還是佔了少數甚至極少數，而大部人是出於喜歡而進博物館參觀的。對於這大部分人來說，雖然不一定知道多少古今中外的歷史以及典故，對藝術也難以說出個一二三，但他們憑著對藝術的熱愛和喜歡，憑著自己的悟性和認知，一樣能夠在參觀博物館的過程中，感受到藝術的氛圍、藝術的魅力，從中得到一些啟示和美的享受。
謝楚餘《陶》
當然，人的水平總不能停留在一個地方。既然喜歡藝術，就應該有意識地學習掌握一些相關的知識，讀點歷史，讀點藝術，豐富自己的頭腦。這樣在你參觀博物館時，同樣的展品，你會讀出更多內容，引發更多聯想和禪悟，產生更多精神愉悅，你會覺得你這次參觀博物館更充實，收穫更大。
馬什尼科夫《佇立凝思的女子》
燈影霧語
你有沒有深厚的歷史與藝術功底，重要嗎？不重要，絕對不重要。重要的是你個人的體驗與感受，是你能從參觀中，感到藝術生命的偉大與人類社會在歷史的嬗變過程中，人類文明所給予這個世界的珍貴饋贈。
只要有自己的愛好，不一定非要藝術有功底，喜歡欣賞就是人生的一種樂趣。
我特別愛喝偶遇酒
我以為，只要你進入一座博物館，在欣賞一件件藏品時，能從內心深處發出深深的生命感動與精神上的愉悅，讓你的思想受到啟迪，靈魂得以昇華，那麼，還有什麼比這個更重要的呢？
這個時候，你有沒有深厚的歷史與藝術功底，重要嗎？不重要，絕對不重要。重要的是你個人的體驗與感受，是你能從參觀中，感到藝術生命的偉大與人類社會在歷史的嬗變過程中，人類文明所給予這個世界的珍貴饋贈。
如果你真的體驗到這些，那麼，你就是一個有藝術自覺與靈魂的人。如果你看後什麼感覺也沒有，那麼，恭喜你，你缺失了生命的感悟，沒有生命的感悟，只是一疊木頭而已。為此，沒有藝術感悟的人，即使你藝術知識再豐富，歷史常識滿腹，那也不過一具沒有靈魂的肉體而已。
所以，進入一座博物館，重要的是你個體的體驗，及你在體驗過程中，不同的藝術作品，帶給你的審美愉悅，使你的靈魂得以產生虔敬之心與對藝術的尊重，並在欣賞的過程中，生髮出自己生命的感悟。有了這些，就足夠了。
昊愚堂夜畫
我們現在在博物館看到的很多文物藝術品，其實在當時就是一件普通的日用品。並沒有什麼高深的藝術理念，參觀瀏覽學習研究它可以瞭解到當時社會的很多情況，佐證文獻記載。博物館也是實物圖書館，進去就是學習，走的博物館多了，你就有學問了。
山顛一寺一壺茶
藝術首先是基於熱愛，如果一來就以某種標準判斷這是藝術那不是藝術，實際上違背了藝術創作者的初衷，都說藝術來源於生活，生活孕育了藝術，我們每個人都是一樣吃五穀雜糧生活在這個世界上的。只是說藝術通過了某種手段或者技法來表現一個主題，目的是提高吸引力。而且就我們人生經歷而言，沒有那個人能說自己什麼都懂，看著看著就會看進去，哪有那麼容易每件事都那麼快懂，看著好玩對自己有啟發就對了，非要搞的懂才去看，反而玷汙了藝術。
弘軒閣壁畫牆繪
我個人覺得，可以分成幾個層面來回答這個問題
第一、關於藝術、當下思潮、歷史等方面與博物館展品的關係
第二、我們為什麼會去參觀博物館？若不具備相應的知識底蘊，參觀是否對我們有用？
第三、我們該如何參觀一個博物館，怎樣可以利用較少的時間，但又能獲得相應參觀博物館的知識？
1.關於藝術、當下思潮、歷史等方面與博物館展品的關係
1.1展品與時代背景的關係。時代的丹納在《藝術哲學》中提到，每個藝術品背後都反映著作者所處的時代背景。 能夠進入藝術史的作品，必然回應了那個時代的某些重大關切，貼著時代的脈搏行進。
（如悲傷的獅子，就是為了紀念瑞士這些為他國勇敢作戰僱傭軍而建的，意在祈求世界和平。）
1.2展品與思潮的關係。不同時代的藝術都會有若干面相，有可能呈現為符合社會主流意識形態的主旋律作品，也有可能是不那麼主流，卻肯定是緊貼社會形態的有生命力的作品。
1.3展品與創作者的關係。藝術品還會與藝術家個人創作有緊密聯繫，創作者在受到某些現實因素（包括風俗、地理、物質條件等等）之後，通過對構想的藝術圖式進行修繕而完成個人藝術的創作。（米開朗基羅創作大衛雕像的時候，其生活在社會動盪的年代，顛沛流離的生活使他對所生活的時代產生了懷疑。大衛雕塑代表了他自身對英雄拯救國家的理想）
2.我們為什麼會去參觀博物館？若不具備相應的知識底蘊，參觀是否對我們有用？ “博物館是徵集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的場所，並對那些有科學性、歷史性或者藝術價值的物品進行分類，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機構、建築物、地點或者社會公共機構。”
由博物館的定義我們可以看出，我們去參觀博物館，是想從中吸取相關的人類文明的知識。所以，若不瞭解藝術展品背後的時代背景、社會思潮、創作者的個性，我們怎麼可以從藝術展品中看出它的背後邏輯呢！若無法獲取人類文明的營養，那我們還去參觀幹什麼呢？ 
3.我們該如何參觀一個博物館，怎樣可以利用較少的時間，但又能獲得相應參觀博物館的知識？
我們大多數人都不會掌握展覽藝術品的所有相關的知識，因為它的延伸面是極其龐大的，我們沒相應的時間，或者也不一定有強烈的興趣。
所以，我覺得去參觀一個博物館，先看下展覽的主題是什麼，若是我們感興趣的，就可以決定去看。同時，我們可以利用最少的時間，框架式的瞭解一下藝術展品的時代背景，當時的社會思潮及創作者的背景，（可以上百度、頭條、知乎等網站，瞭解個大概輪廓）。
我舉個阿爾貝託·賈科梅蒂“行走的人”為例子。當我們看到這個異常的人像雕塑的時候，我們會納悶“這個行走的怎麼會以1億多美元的價格成交，並刷新了藝術品拍賣成交價格的世界紀錄”呢？
我們去了解一下相關知識，“作品的歷史背景是反映了第二次世界大戰之後，，此時，人們 普遍存在恐懼與戰後的孤獨。面對其”行走的人“這個作品，我們感受到的不僅僅是戰後人性的困境，而且是大眾社會內都市中的個體的困境--在廣大而複雜的社會、政治、建築結構中，每個人都被同一化，生存於心理孤絕的狀態中。
這個作品表現作者其最為痛切、孤絕的隱喻。這些粗糙的、皺縮的表面，空白、無表情的面容，自遠而觀的尺寸，使這些極小的形體展現出相互間及與觀者本身的荒蕪的遠離。”此作品如此緊貼時代的背景，而且表現出極其強烈的張力，這樣，我們對其的藝術價值為何如此之高就不會奇怪啦。 歡迎留下你們的評論與關注“關鍵設計”
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