春风文艺出版社
“有温度的中国故事”是这套书系的核心主题之一，“温暖”几乎在读者的阅读过程中如影随形。
《向阳花女孩》中刘棉袄姐弟为了减轻母亲的负担而替母亲送牛奶的贴心举动、因打破奶瓶去退钱时人们间的相互谅解和理解、棉袄姐弟拾巨款而不昧的优良品质等；《摘臭皮柑的孩子》中青杉一家人温馨的生活点滴、那张寄托了三个孩子如亲人般情谊的暖暖的图画等；《穿过冬天来看你》中舒夏晴的温暖的家、当秘密被知晓后朋友的和解等；《升旗手》中唐小鹿对陆续离开的同学的想念、唐小鹿和黄江路的友谊以及因见义勇为而成为升旗手时的光荣等，可以说，这套书系中温暖随处可见却并不刻意和做作，仿佛就是作者们情之所至的自然流露。不虚假，是一部儿童小说吸引和感动读者的基础，这套书系在这一点上做得充分到位。
春风文艺出版社《摘臭皮柑的孩子》
当然，温暖的童年主题并非只是向读者传达温馨、温情和大团圆，世上没有完美，温暖的获得同样如此。如果一部作品时时处处充斥着温暖的情愫和细节，作者们也一个个像是知心妈妈般用温柔的触手哄骗着读者而造成完美世界的假象，那这样的作品充其量只能算是温暖的操作说明书，对世界的呈现并不完整，也是不可能成为文学经典的。换言之，温暖的获得和主题表达往往是需要付出努力，甚至是代价的。在这套书系中，温暖通常是建立在苦难过后的。“苦难到了当代，早已不似现代儿童小说中那用来加重和衬托儿童人生的悲惨不幸与现实世界的黑暗残酷的金牌打手，而是伴随着社会、历史、时代的演进摇身一变成为了儿童成长路上的磨砺与点金石”，这套书系中的苦难就是在扮演着这样的角色。
春风文艺出版社《向阳花女孩》
比如《向阳花女孩》，作品中刘棉袄的父母是进城务工的农民，在他们租住的小屋中有一个空间属于姐弟俩，“这是一个小得不能再小的‘卧室’了，不足五平方米，灶挨着床，床挨着饭桌。在白天里，那张小小的床上除了枕头被子，还堆了满满的东西，袋子啦，衣服啦，书本啦，甚至还放着米、蔬菜、吃饭的碗。只有等到睡觉的时候，这些东西才被挪到饭桌上，或者地上，或者凳子上。”作者不厌其烦地描述着这个小小的空间就是为了凸显刘棉袄一家生活的不易，但这样艰苦的条件却磨砺出姐弟俩优秀的人格品质：垃圾桶里捡拾铅笔头的节俭、打破奶瓶就必须赔偿的诚信、拾金不昧的道德情操等。再如《升旗手》，主人公唐小鹿从乡下来到深圳，一家人的团聚换来的却是父母离异，又因为父亲公司的技术攻关疏于对他的照顾而只能独自一人生活，他意外地成了“城市留守儿童”，孤独是唐小鹿成长路上最大的敌人。唐小鹿也确实因此而出现过短暂的迷失：逃学、打架，但他最终迷途知返，不但学习成绩上突飞猛进，还因见义勇为而被推选为光荣的升旗手。单亲家庭也许是当代城市儿童所面临的最大苦难，特别是在深圳这样的大都市，这种情况尤为突出，唐小鹿、黄江路等等都是亲历者，他们虽然无法左右成人的决定，但他们却可以掌控自己的人生，唐小鹿便做得很好。书系中的其他两部作品中也有相似的苦难，《摘臭皮柑的孩子》中的三个留守儿童、《穿过冬天来看你》中父母闹离婚的罗冰沁，可以说，这套书系的四位作者对当下儿童成长的把脉是非常准确的，他们找到了问题出现的症结，儿童文学虽不是治疗某些社会顽疾的圣药，但这些作者们却做着珍贵的有益尝试。苦难在当代儿童小说文本中已经变得不那么可怕了，它不再动辄就是生死，而是用日常化、微小化来达到某些艺术效果，比如影响读者的心志、反映社会的两面、帮助读者规避苦难风险、使成长更具质感和力度等等。
春风文艺出版社《穿过冬天来看你》
另外，学界有些学者认为儿童文学应有一条红线，即儿童文学可以描写假恶丑，但其最终必须被真善美所击败，这个观点我觉得倒是有些绝对了。像前文所述的留守、单亲等其实都可划入假恶丑的范畴，但是不是一定要做到留守变陪伴、单亲变复婚才算是真正的合理的大圆满的儿童文学观呢？当然不是，全中国难以计数的留守儿童和单亲家庭不是儿童文学能解决的现实问题，我们也并不需要在作品中去致力于寻找解决问题的方法，真正需要我们做的不是消除这些假恶丑，而是尽可能降低假恶丑所带来的不良影响，仅此而已。春风文艺的这套书系中，有大团圆结局，也有不完满的遗憾，而这些遗憾倒更显出文学之美和未来更多的可能性。
《向阳花女孩》升旗手
作者：王家勇 沈阳师范大学文学院副教
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