（導讀：寫實油畫是舶來品，寫實油畫傳入國內100年，寫實油畫在中國也有人叫做寫實畫派。而寫實油畫似乎也在中國老百姓心中有了一個深深地烙印。寫實油畫雖然是舶來品，但國內寫實油畫家的價格卻高於歐美同等寫實畫家幾十倍。）
“照相機”與“攝影術”的出現，一度使人們對寫實繪畫產生了質疑，事實上，攝影並不能取代繪畫。來自外部的挑戰，會迫使藝術自身更加“藝術化”，這是藝術的自律性決定的。
作為繪畫形式之一的寫實繪畫，仍然佔有一席之地，同時也不乏優秀的藝術家和作品。在繪畫圈子裡，沒有人把自己叫做寫實畫派。這些畫家在繪畫時，並沒有想自己屬於哪種畫派。
當代寫實油畫符合大多數人的審美觀，易懂易看。寫實畫家筆下的準確造型、真實色調，高技術含量提升了他們繪畫的品質，這正是贏得市場高價位的關鍵。
從歷史上看寫實畫派，應從徐悲鴻劉海粟第一批講西方油畫引進中國的藝術家算起，寫實畫派似乎在中國已經誕生了100年了。
中國經典寫實油畫
天價排行榜
按拍賣價格排序
壹， 靳尚誼 《塔吉克新娘》
1983年作
中國嘉德2013年秋季拍賣會
成交價： RMB 85，100，000
畫家筆下的新娘雖然低眉淺笑，但她對於幸福生活的嚮往和少數民族熱情奔放的性格特點在畫家筆下體現的淋漓盡致、呼之欲出。
靳尚誼的巧妙經營，將西方油畫語言的“形”與中國傳統審美趣味的“意”相互融合，不僅展現了生活中真實人物的精神氣質，也鮮明地體現了作者的藝術追求——挖掘西方油畫魅力，展現中國藝術氣質。
貳，陳逸飛 《二重奏》
1988年作
成交價： RMB 45，920，000
以深色背景襯托二位音樂家演奏時的動態和神情，靜中有動，相得益彰，古典音樂中那既深沉，又浪漫的唯美色彩瀰漫其中。作品構思大氣高雅，筆觸柔和不失精準，幾乎達到完美境界，令觀者為之傾倒。
叄，羅中立 《春蠶》（又名《母親》）
1983年作
成交價： RMB 43，700，000
據瞭解，最早的一幅1980年版的《春蠶》在香港佳士得秋拍被劉益謙以3882.84萬元人民幣購得，創下當時重慶油畫拍賣最高紀錄。1983年，羅中立畫了另外兩幅幾乎一模一樣的《春蠶》。
一次是3882.84萬元，一次是4370萬元，羅中立作品的兩次紀錄都是《春蠶》創造的，先後兩次拍賣的兩幅《春蠶》幾乎一模一樣，但是也有不同，一幅《春蠶》，“母親”的胸口戴著一朵紅色的花，這幅《春蠶》裡，“母親”的胸口戴的像是黃桷蘭。羅中立的第一幅《春蠶》是1980年創作的，眾所周知，羅中立的代表作是中國美術館藏的《父親》，在畫完《父親》後不久，羅中立也想創作一幅表現母親的作品，於是就畫了《春蠶》，《春蠶》其實就是《父親》的姐妹篇，也可以叫做《母親》。
肆，陳逸飛 《踱步》
1979年作
成交價： RMB 40，432，000
《踱步》是一件自畫像性質的作品，畫面的左側是一把帶有厚重歷史感的老舊的黑色靠背木椅，畫面的右側其實是藝術家自己低著頭沉思的背影，畫面的背景則是層層迭迭的歷史畫卷，其中似乎有鴉片戰爭、甲午風雲、八國聯軍等等我們熟悉或不熟悉的內容……藝術家在作品中將自我置身其中，並置於大量的歷史圖像前。
伍，靳尚誼 《髡殘》
1999年作
成交價： RMB 39，100，000
《髡殘》，1999年，中國，靳尚誼，畫布油彩，150x114cm ，收藏者不詳 《髡殘》是靳尚誼嘗試水墨與油畫結合的重要作品。明末清初四僧之一的髡殘畫風以濃密為特點，這剛好滿足油畫的水墨表達，高難度的全身像與真實山水環境融合，油畫的真實再現與山水的寫意表現相結合。
陸，楊飛雲 《靜物前的姑娘》
1988年作
成交價： RMB 34，500，000
《靜物前的姑娘》是楊飛雲年富力壯，新婚燕爾之時期，以青梅竹馬的夫人為模特所創作的系列作品中的巔峰之作，也被當之無愧地選作了1988年劃時代的“油畫人體藝術大展”畫冊的封面。
畫面凝聚的感染力已達到結晶的濃度，樸實無華的形象，端莊典雅的氣質更印證了先賢所謂的“健康之美方為大美”的美學準則。看楊飛雲的作品總會感覺靈魂得到了提升，這是一種畫者與觀者視域交融的效應。
柒，尚揚 《黃河船伕》
1981年作
成交價： RMB 31，625，000
《黃河船伕》取了一個船舶在大風大浪中即將擱淺的角度，所有船伕不是在船上撐船，而是踏在泥濘中與洶湧的激流搏鬥，拼命地將船舶拉向岸邊。畫面中透著一股奮勇抗爭的力量，給人一種極為震撼的視覺效果。
捌，冷軍 《肖像之像——小羅》
2005年作
成交價： RMB 31，360，000
值得一提的是，《肖像之像—小羅》完成後不久，羅敏到廣州美院進修一年，回到武漢後與冷軍結為秦晉之好。“作為一份禮物，我們一起到歐洲遊學，冷軍沿途講解各類名畫的繪畫特色。”回憶起這段啟蒙經歷，羅敏仍興奮不已。
玖，何多苓 艾軒 《第三代人》
1984年作
成交價： RMB 28，750，000
畫中詮釋著青春，他的畫筆宛若一隻青春的讚歌，歌頌著他們青春的生活。在朝氣蓬勃的青春中做著自己的努力，併力圖去改變這個世界。於是在“第三代人”中我們可以看到他們的努力，可以看到社會帶給他們的機遇與挑戰。
拾，程叢林 《碼頭的臺階》
1984年作
成交價： RMB 28，750，000
《碼頭的臺階》展示的是晚清重慶碼頭的歷史景觀。擁擠的人群，襤褸的衣著，麻木的眼神，無不呈現出那個時代國民的苦難感。與鄉土現實主義同步，程叢林在1980年初也創作出一系列彝族風情的作品，但這件作品明確地體現出特定歷史時期藝術家的社會責任感和歷史意識，體現出幾千年來中國文人“先天下之憂而憂”的文化傳統。
國內寫實油畫與西方寫實油畫
在寫實油畫傳入國內的這一百年間，油畫寫實似乎也在中國老百姓心中有了一個深深地烙印，其實油畫只不過是一種材料媒介。而寫實也不過是一種語言，但問題是這個語言又確實太普遍...
當然造成今天大結局的原因很多，文化環境，經濟條件，綜合的影響結果，就是寫實油畫在西方現代主義運動興起後逐漸沒落，來到中國卻紮下了根。
從客觀上講寫實油畫受眾群體是非常大的，在世界範圍內他也不可能完全消亡，國外也是會有少數藝術家堅持具象繪畫創作。
縱向的看我們的寫實繪畫跟西方經典比較還有很多明顯的差別與不足，總結一下大概有三個方面：
壹拾壹，靳尚誼 《孫中山》
1996年作
成交價：RMB 23，000，000
陳丹青 《進城之三》
1981年作
成交價： RMB 23，000，000
壹拾貳，艾軒 《聖山》
2009年作
成交價： RMB 20，720，000
壹拾叄，王沂東 《春襲羽萍溝》
2010年作
成交價： RMB 20，700，000
壹拾肆，王沂東 《純真年代》
2004年作
成交價：RMB 19，550，000
壹拾伍，劉溢 《2008北京》
2005年作
成交價： RMB 19，550，000
壹拾陸，冷軍《豐碑》
1994年作
成交價： RMB 18，975，000
壹拾柒，靳尚誼 《祈》
1987年作
成交價： RMB 18，400，000
壹拾捌，楊飛雲 《荷花屏風》
1995年作
成交價：RMB 17，250，000
壹拾玖，王沂東 《盛裝的維吾爾族姑娘》
2012年作
成交價：RMB 14，950，000
貳拾，靳尚誼 《女人體》
1988年作
成交價：RMB 14，950，000
國內寫實油畫與西方的差距之一
油畫技巧的遺憾
蘇派的影響：蘇派傳遍大江南北，至今影響中國美術教育界，寫實畫派的展覽，90%以上蘇派或蘇派痕跡。
畫法的單調：反覆磨時間做細節的作品也佔到90%以上。細節往往給給人繁雜堆砌的感覺...結果時間沒了，畫出來的實際上是一張“水粉長期”作業
寫意的缺失：這一點精神尤為缺乏，由於我們都是反覆毫無生氣的筆觸磨出來的，恰恰相反西方大師經典寫實繪畫的細節是寫意的筆觸畫出來的。
貳拾壹,，陳丹青 《國學研究院》
2001年作
成交價： RMB 13，440，000
貳拾貳，陳逸飛 《預言者》
1984年作
成交價：RMB 12，880，000
貳拾叄，陳逸飛 《雙美圖》
成交價：RMB 12，650，000
貳拾肆，楊飛雲 《紅》
2007年作
成交價：RMB 11，500，000
貳拾伍，陳逸飛 《上海舊夢》
2004年作
成交價：RMB 10，350，000
貳拾陸，詹建俊 《凌妮》
1985年作
成交價： RMB 10，235，000
貳拾柒，朝戈 《樂民與長勝》
2006年作
成交價：RMB 8，280，000
貳拾捌，郭潤文 《廣州起義》
1991年作
成交價：RMB 6，720，000
貳拾玖，陳衍寧 《新浪》
1984年作
成交價：RMB 6，440，000
叄拾，李貴君 《飛鳥》
2005年作
成交價：RMB 4，592，000
國內寫實油畫與西方的差距之二
繪畫精神的不足
主題的單調：庸俗材充斥著整個畫界。這是長期被導致的腦子裡空空蕩蕩沒東西可想可畫。我們還沒有建立學院派，我們思維就先老掉了。
內容的隨意：隨便找個女人，往床上一躺，就畫了，畫的深入點就展了錢到手，內容的隨意已經到了，模仿的痕跡也異常濃重。
題材的低俗：到處都是女人擺設，低俗抄襲比比皆是，幾乎要把寫實繪畫的審美由蘇派的粗礦，引向大眾市場低俗。
國內寫實油畫與西方的差距之三
人文精神的缺失
文化座標的缺失：首先我們把自己定義為一箇中國人，就應當從自己的文化出發，創造作品，這一點很少油畫家會去想。
信仰內涵的缺失：若不把藝術當作信仰，而僅僅是把它當成謀生手段，必然會使藝術品淪為價值符號，藝術家變成金錢奴隸。
人文精神的喪失：從這個角度寫實主義繪畫至今只會被金錢利用，畫些大頭像。而真正的藝術他需要人文的精神。
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