楊銘鎖
首先，我的觀點是，從楷書過渡到行書是一個“驚險的跳躍”，而這樣的一個關鍵時刻，處理不好就會造成行書和楷書未來發展都不會很順暢。
但是，其實這個問題的解決也很簡單，那就是學習趙體楷書就可以了。
為什麼說從楷書到行書是一個驚險的跳躍？為什麼處理不好會讓楷書和行書都寫不好？為什麼單單是趙體楷書？其他楷書不可以嗎？
下面我將逐一解決這些問題。
第一、驚險的跳躍
之所以說是“驚險的跳躍”，是因為這是學習書法過程中一個比較關鍵的時刻。
對於大部分學習書法的初學者來說，楷書是他們學習書法最先接觸到的書體。但是我們說中國書法的學習不僅要你將一個書體中的某一個書法風格掌握純熟，而且他還要求你的涉獵要廣。
實際上這個“廣”，不僅僅是要求同一個書體的書法風格要掌握精確，而且還要求書法家要涉獵不同的書體，掌握不同書體的書寫技巧。而中國書法之難，就在於此。
很多人因為自己只能掌握一種書體的書寫，所以他們就鼓吹“畢其一生，專攻一體”的說法，實際上這是站不住腳的。一個真正好的書法家，肯定是既能寫得了楷書，也能寫好行草等其他書體。
正如那句話說的那樣“一流智慧的標準是，一個頭腦中可以同時並存兩種不同、甚至意見相反的思想”。而對於一個書法家來說，能掌握兩種不同風格、書體的書法，是一個書法家基本的素養。
所以，從楷書到行書的過渡，不僅是我們能不能學習另外一種書體的問題，還是培養我們書法思維的關鍵。不完成這一步，我們就無法成為一個好的書法學習者。
第二、楷書和行書學習的關鍵
除了第一個原因之外，從楷書到行書的一個過渡還關係到楷書和行書後續的發展學習。
楷書和行書雖然是兩種不同的書體，但是它們倆的關係非常密切。簡言之，行書其實就是楷書的快寫。因此，在某種程度上，把楷書學得多麼好、多紮實，就意味著你的行書就能得寫多麼好，多麼紮實。
但是楷書的學習水平是有一定瓶頸的，也就是說，到了這個階段，你必須要作出改變，才能讓你的楷書書法水平繼續上升。這個改變就是去學習行書。由於楷書和行書之間密切的關係，因此楷書和行書在某種程度上是互補的，相互促進的。楷書在一定程度上需要行書那種靈活流暢的勁頭，而行書需要楷書那種沉穩敦厚的氣質，因此這兩種書體只有互相學習對方各自的某些潛質，才能使得各自達到一個絕佳的境界。
所以，如果處理不好行書和楷書之間的過渡關係，既會毀了楷書，也會毀了行書。
三、為什麼是趙孟頫的楷書？
我們說，從楷書向行書的過渡這一階段最好學習趙孟頫的楷書，之所以這樣說有兩點原因：
1、趙體無真楷
趙體無真楷這句話被歷代書法家所承認，他的意思是說趙體書法沒有真正的楷書書法。其實我們翻開趙孟頫的楷書書法，基本上也就是這樣。趙孟頫的楷書寫的非常飄逸瀟灑，帶有很濃的行書味道，因此趙體無真楷。
而這樣的特性就決定了我們在學習他的楷書的同時，可以很好的掌握和接受行書的某些筆意，這樣一來對於我們學習行書將有很大的幫助。
2、趙孟頫的名氣
趙孟頫是宋末元初著名的書法家，其書法成就歷代有目共睹，學習他的楷書書法肯定可以。
因此，從楷書過渡到行書，最好的辦法就是學習趙體楷書，以上是對這個論斷的詳細分析，希望對你有所幫助！
松風閣書法日講
楷書是書法入門之基礎，唯有夯實好基礎才能更好的走下去，如建房之地基，一個沒有楷書基礎的書寫者，很難在書法領域集大成，而楷書寫好後學習行書就是順藤摸瓜、水到渠成自然而然的事情，楷書到行書的過渡不要牽強，順其自然，學習楷書四大家:顏、柳、歐、趙！根據興趣可選擇任何一家練習，練習一定成度可以練習《蘭亭序》、《祭侄文稿》等行書！
王者道法自然
楷書，先把基本筆畫結構練好了，基本功紮實了，就算沒有臨行書，那個時候行書也不會太難看了，然後，再臨行書貼就會事半功倍，回答不好，請包涵
筆墨嬋生花
很多人都認可這一點：“楷書是行走，行書是慢跑……”
從日常實用性角度來看，行書多於楷書和草書，這是大多數人偏好行書的原因吧。個人建議，先從楷書練起，過渡到行書是非常方便的，類似於水到渠成。如果反過來，似乎需要更長時間去練習。
一、學習楷書的過程，是熟悉用筆習慣的過程。練字練得是“心”，當我們看到一幅優秀的作品時，讚歎的是那隻點石成金的手，後悔自己的手被二哈舔過。練字講究眼到、手到、心到，一氣呵成，渾然天成。一開始練習行書也未嘗不可，但手部肌肉形成習慣了，需要花費更大的功夫慢下來。這也是為什麼很多成年人靜不下心來寫字的主要原因。
二、楷書過渡到行書，考慮的主要是筆畫之間的關係。當你的間架結構和筆順瞭然於胸的時候，再熟悉字體內部的連帶關係和字的變體就非常容易了，行書講究筆畫之間的呼應，寫一首詩或者一段話的時候，再注意篇幅的章法和筆墨的濃淡，完成一幅好作品也指日可待了。
三、行書同楷書一樣，有不同的流派。個人認為臨帖要專一，選擇感興趣且堅持不懈的學習。當形成個人風格的時候，可以在不同的帖子、碑刻、書法展覽中汲取養分，使自己的作品日臻成熟。
您有更好的建議，可以在評論區討論指出。
關注我，頭條視頻內的書法作品或許對您有所啟發。
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秀墨齋--中小學硬筆書法啟蒙者
成功從調整開始
楷書是行書的基礎。楷書的點畫筆法嚴謹，橫平豎直，相互不連寫，起筆、收筆、行筆的起承轉合多以側鋒取勢，稜角分明。而行書靈動、快速，八面出鋒，線條相對圓潤，用筆中鋒為主，提按、節奏更加明顯，點畫間連帶呼應非常明顯，有些楷書快寫的特徵。所以一定要有楷書的基礎，才能跟得上快節奏、多變的行書筆法。如何過度好楷到行，我以為，臨帖很重要，應選楷書與行書出自同一人為好，例如，楷書學歐陽詢的，那行書也選歐陽詢的，筆法一致，容易掌握。（圖一歐陽詢九成宮楷書選，圖二歐陽詢張翰思鱸帖選）
陋石書藝
【麓風軒】書法公益課堂，寫字經驗分享
如何從楷書過渡到行書，小編有一些經驗說說：
練好了楷書，可以說就有了很好的書法基礎，至少對筆、墨、紙的應用都比較熟練，特別是用筆的掌握，古人說：“用筆千古不易”，寫好楷書再寫行書，用筆上就有了很好的基礎。
（唐 · 杜牧 · 張好好詩）
但是從楷書過渡到行書，有兩種理解、兩種方式：
1、一種是楷書的連寫。有人認為把楷書的筆畫連接起來就是行書，也有很多人就是這麼操作的，這樣寫並沒有什麼錯，但這種是“自由體”的作派，如果想在書法上有所造詣，小編不建議這麼幹。
（唐 · 李邕 · 雲麾將軍碑）
2、第二種是利用現有楷書的基礎，特別是對用筆的掌握，轉學一種行書，臨帖向古人學習。因為有了楷書基礎，轉學行書是相對容易的，這也是書法學習的正道。
（楷書：唐 · 顏真卿 · 顏家廟碑）
3、楷書與行書是不同的體系，具有各自不同的特點和審美視角。我們可以看到，古代寫得好看的行書，在筆法、結構上都與楷書相去很遠（如所附圖片），而行書的風格又是各門各派不盡相同的，即使是同一個人所寫，楷書與行書的區別也是較大的。
（楷書：元 · 趙孟頫 · 玄妙觀重修三門記）
麓風軒
為龍書法
寫好楷，再臨行書，沒用，過渡不了，兩股勁兒，需要很長時間也寫不好行。我覺得，當大家把法度完備的唐楷學好以後，不要學行書，應該去寫小楷，先學規矩的，再學自由的，寫著寫著，我覺得會自然而然的行起來，草起來，挺有意思的，大家試試🌝
老跨鬥
如何從楷書過渡到行書？這個問題困擾著很多書法愛好者，我謹以我的個人經驗和體會談談自己的想法。
首先是練習楷書的必要性：
自從全民運動書法秀，極大地激發了民間對傳統文化的興趣，很多有基礎的朋友都拿起了筆一展身手！這當然是好事，也得由衷地感謝今日頭條這個倡導者。
但很多人寫字不得法，所發視頻不忍卒睹，其根本原因就是忽略了楷書這一基礎。
楷書、行書、草書是一個遞進、演進的過程，有很多朋友直接從草書上手，猛一看眼花繚亂，仔細看一塌糊塗。
究其根本是字體不完整！
由楷書到行書再到草書
控筆能力強了！
運筆速度快了！
很多筆畫省了！
我早年是煉柳體的，兼學顏體和歐體，由楷書過渡到行書也遇到過瓶頸。
我從小楷入手。
我選擇宋高宗的千字文臨摹。
遍閱米芾、二王等名家字體。
逐步運筆提速。
在這裡我想告訴大家：宋高宗的千字文靈動飄逸，兼具楷書、行楷、行書的特點！
還有，楷書是逆鋒起筆，這個習慣是一個過渡的障礙！
不要看單字講解的小視頻，行書首先是“行”，是若干字聯動或整篇書寫才能體會出來的。
圓的詩書畫
學習書法重在陶冶情操，通常來說學習楷書是學習書法的第一步，寫楷書要慢，每一筆都要寫的到位、準確，筆法自然、有序、規整。談到楷書過渡行書，我覺得是順其自然的事，熟能生巧，不要刻意的去帶筆，要從每個字本身出發，追求字的本原再進行過渡帶筆，可以參考一些古貼，吸取精華，慢慢參悟，才能寫好行書。最為重要的就是培養書法興趣和持之以恆的練習。
