千千千里马
社会认知本就存在差异，但是人总会找到能接受自己的那部分人。
头条上有个朋友在做书法教学视频，叫“小宝”，估计很多人都看过。今晚我俩聊天就聊到了“江湖体”的问题，他说为何那个江湖体大师在网上笼络一票粉丝后，卖字卖的那么快？江湖体市场这么大吗？
我答曰：每个人都有自己适应的群体，靠江湖体吸引粉丝的人，那受众也都是看江湖体的人，所以卖字快是正常的，就像你得粉丝都是书法爱好者一样。看你都是奔着学习去的，没人是奔着买字去的。
书法评价，这个东西说不清，因为人的认知本就有差距。
你跟他说评价书法，得从“法”的角度来，毕竟这是有规矩的。那有些人就会反驳你，字是人写的，我写了一辈子汉字了，还看不懂字的好坏吗？
遇到这种人，你无法跟他解释。
还有人每每提起临帖，都嘴硬说，第一个书法家临的谁的帖？
这种脑子有坑的人，也没法跟他解释什么。
你练几十年书法，结果社会评价跟自己预期相差很远，你有想过问题的本质吗？
你觉得是你自身的问题，还是社会评价的问题？
反正对我个人来说，我能理解任何角度的批评，虽然我未必接受。
你写草书，有些人就让你写楷书证明你的水平，不是因为你楷书写多好，而是因为他看不懂草书。
你心里得有谱，你学的是什么，你学到了哪个阶段。
你临的是古帖，参照的是古人，心理有个标准，你知道自己的水平在当下社会中是什么样的一个位置，你自然就会知道社会评价中这些人的水平高低。
你的参考系不应该是这些人的评价，而应该是古帖！
一个临帖临一年的人，批评你你会听吗？一个学了二十年没临过帖的人，批评你你会听吗？
一个学了五十年的高手，批评你你会听吗？
本质只有一点：不是社会评价跟你预期差太远，其实一点都不远，甚至我都能猜不同水平的人会给我什么评价。是你自己对自己写的字没有“底气”，这种底气来源于你对书法的认知。
别人认知可以低，但是你如果不高的话，就分不清他说的对错。如果你认知够高，够懂古人，懂古帖，那他再吹捧你，你也能当他是放屁一样，他再骂你，你也可以全然无视。
书法有标准，绝对有。但是不学，不好好学，不练个几年，可能连标准的门在哪都看不到。古人是不需要找门的，因为人家一落生就开始学书法，根本不用找门。
我常说，看一个人评论就能看出他的书法水平。
绝对在理。
很多人，具体说应该是不学书法的人，会觉得我们把书法说的太玄乎。其实举个例子就知道大众眼里的书法，和我们眼里的书法是什么样的区别。
拿黑白棋来说，大众玩黑白棋，下的是五子棋。学过的人，下的是围棋。学精的人，下的是“道”。
这就是差别。
刻苦学习几十年有用吗？当然有用，不过要建立在“对”的基础上才有用。如果乱画几十年，好像也是几十年功夫，但是跟临帖几十年肯定不一样。
练几十年还不能分辨大众评价的水平高低对错，说明自身就没有一个评判标准，换句话说，这几十年都尚未入门。
不用看别人评价，因为这个书法有标准，自己就能看到。当你不断临帖，水平慢慢提升，你自然了解这个标准。
到时，社会评价水平，高下立见。你会知道评价的人哪个是学过书法，哪个是没学过的，哪个是水平差的，哪个是水平比你高的。
这个标准在自身，而且是随着水平提高而提高。
并不是我说这个人好，他就真的好。因为我的审美水平也有限，也有进步空间，如果叫来一个大师，看这个人的字，可能大师也就瞥一眼，话都懒得说。
这就是标准。
梁宇航
哈哈，看到你的问题我真的是深有感触，说说我自己的感受。
我从2014年开始正式练习书法，还不是玩票的那种，是职业练习，有老师带着练习，全天制的，每天练习八个小时以上，这样的日子一直持续了三年，然后考上大学的书法专业，一练习又是四年，毕了业又从事了4年的书法教师的工作。
到现在已经练习了将近15年了，可是这练习的路上收到的批评的声音要远远多于赞美的声音，而每一次被我认同的赞美和批评都成为我又一次努力和坚持的动力。
其实学习书法过程中，得到赞美最多的一年就是刚学习书法的第一年，很多人不相信学习书法一年就可以写的如此好，其实是大多数人都没有经历过，在老师的指导下，全天制的练习八个小时，坚持一年，它的工作量是非常大的，相当于自己在家练习4、5年的时间了。一年时间的集中训练从0到1，从不会到会，让很多没有学习过书法的人同学和老师赞叹，那一年得到的夸奖最多，也让我继续学习有了信心。
但是接下来的赞美之声就比较少了，更多的听到的是批评的声音，这和我的环境也有很大的关系，因为圈子了本身同学、老师都是学习书法的，他们水平很高，交流的时候提出批评很正常。
可能最让人受不了的是那些写的不如自己、对于书法的人认识和理解能力不如自己的人对自己的批评，其实他们有时候是不太懂，也有时候说的一些话确实能让我们发现自己缺点，这个大可不必放在心上的。
其实如果真的非常的喜欢书法，就不必要太在意别人的评价了，有问题及时改正，没有问题更不要去在意，相信书法能给我们带来快乐，相信只要坚持就会进步就可以了。
不二斋
十年？接着练吧！
铁林书院
书法，有一个最重要的认识误区，认为练习的久，练习的勤快就有功底，这个或许在健身或者武术上 是这样，书法上就未必了。原因何在？
一、低端重复
很多人练字一辈子，说五六十年的功底，也每日临池不辍。但是从来不练帖，也不去研究和琢磨如何让字提升。只是在一个很低端的状态重复，只是在很格式化的，机械化的写。没有做到日日写日日新，时不时推翻自己，来个质变。结果就真的成了流水线的工人，没什么技术含量的干了一辈子，白费了时光。
二、走了歪路
更有甚者，走上了花里胡哨，胡搞乱搞的野路子，心野了，路子野了，字也就越来越不像样，这就是越老越像是妖怪。这种人，目前很多，也被批评的很厉害，也最容易出大师，搞专利。最后，落得可能是小丑的境地，也是呜呼哀哉了。
二、视野不足，涵养不够，格调不高
这个是最不容易的，很多人写一辈子，成了匠人，一家字体的确不错，但是没办法触类旁通，也没能从文化素养，书法理论，知识积累，社会阅历，个人心情等不同层面来突破，最终能走向了死和俗的境地。成了老古板，这样也是几乎没有出头之日的。艺术这个事情不仅仅需要勤奋的，还需要天赋和灵性的，需要融化和变通的，不是靠硬上的。
所以，练书法，人间正道是沧桑，要走对路，用对功，要修炼书法之外的功夫，不然很难卓越的。
盛唐豪歌李艺泓
书法艺术博大精深，当刻苦钻研方能小有成就。初学者当以方向正确为要，具体上个人认为若以颜体楷书入门为佳，精习多宝塔，勤礼碑等，再涉欧柳等，一以贯之，持之以恒，当有所成就。
极品收藏
社会评价用得着在乎吗？
首先不是全民懂书法。
人们普遍喜爱的，是油光水滑，点画、结构整齐划一的馆阁体、印刷体和媚俗的书风。我也偶尔写些”招财进宝”、“黄金万两”之类的玩。
人民群众不会喜欢颜体，因为内松外紧肥胖不精悍，因为点画不像欧楷那么起行收特别精细，因为接笔不如赵体流利，他们哪里知道颜体更高深的美！
就是书法家，就是那些顶尖的书法家，对于书法的评价也是不尽一致的。
有些高雅到空中去了的，如韩愈，认为书圣王羲之那么高贵典雅的书法是“俗书”，说什么“羲之俗书趁姿媚”；黄庭坚则认为苏东坡的字犹如“踏死蛤蟆”。
何必在意！
王羲之倘活着，会对那无敬畏的连佛都不敬的韩愈低头吗？苏轼则是毫不客气地怼回去，说黄庭坚的字如“死蛇挂树”。
徐悲鸿先生有言：“独持偏见，一意孤行。”
艺术就是个性张扬，不是标准化。
学书法要有苏东坡的态度：“我书意造本无法，点画信手烦推求”，“我虽不善书，知书莫若我”。
只要对自己的天赋和所下的苦功有足够的自信，就算真的误入歧途，一无是处，一无所成，又有什么！
范曾、二田不是还有很多人不以为然吗？
不过，如果真的很在乎社会评价，可以多方面找找原因，看问题出在哪里。练了几十年，一旦发现问题所在，是很容易改过来的。
如果问题出在真的缺乏书法的天赋，那没办法。
大悔忆智冰
知足吧，10年知道自己练的不行就可以放弃了，有人一辈子都不知道自己不行，你说气人不！
压迫感宏图
纯属爱好，一直在追求赏心悦目的境界，虽然很难、很辛苦，但自得其乐、不厌其繁！
魔方一号
接着练！打铁还需自身硬！群众的欣赏品味各异，但不都是瞎子！
正圆堂
田蕴章老先生说过书法是书写汉子的方法，书写汉子是为我们服务的，这的快又好看是一种追求，又何必在意别人的评价，只要有进步，就有乐趣。
