動漫威士忌
這個數據可能是16年之前的
下邊這張圖是截止到2017年上半年的票房統計，長圖預警，
大家從裡邊找一找，應該能看到不少熟悉的作品，諸如宮崎駿系列，新海誠系列，但更多的還是人氣TV動畫的劇場版 為什麼會出現這種情況呢？
最本質的問題就是收益。TV動畫一般都是漫改或者小說，遊戲改，先是有了一定的粉絲基礎，所以在製作的時候比較有底氣，即便是沒有什麼基礎，也可以先放送試試市場的水，製作週期短，市場效應明顯，動漫周邊也可以較快的帶動產業鏈。
但電影又完全是另一種情況了，雖然只有一兩個小時，但製作要求更高，劇情要濃縮還得保證流暢，企劃更難，分鏡的要求比TV更高，畫質也必須要得到保證，這就導致每一幀都必須落到刀刃上，不管對製作還是企劃，監督來說都是一個相當高的要求，注入的資金往往更多，一旦票房跳水，投資公司就打水漂了，所以動畫電影必須要有極為穩定的票房保證才敢投資，而能把這各方面都做好的製作公司或工作室寥寥無幾，除了吉卜力的宮崎駿，高畑勳，近藤喜文，森田宏幸，米林宏昌以及畫質狂魔新海誠，很少有人能挑起這個擔子了。
而像今敏，大友克洋這種鬼才導演，作品以意識流和後現代主義為主要形式，雖然從藝術手法上來看是妥妥的神作，但內涵與劇情往往晦澀難懂，註定不會是票房的寵兒。
所以日本動畫電影的情況也很尷尬，所以大多都是已經有了相當流量基礎的TV動畫才會以劇場版的形式在電影院上映，票房雖然可能無法衝擊記錄，但既穩定又可觀，不會出現跳水的現象，像《海賊王》《火影忍者》《名偵探柯南》等等經典長篇TV動漫都會有大量忠實的粉絲，每隔一段時間都會有劇場版上映。
由此可知吉卜力真的十分恐怖，口碑從上世紀八九十年代就建立起來了，從來沒有次品一說
畫質狂魔新海誠也是大神，每一幀畫面都可以當壁紙不是吹的，情感把握極為細膩，每一部都是唯美又催淚
如此高的要求和嚴謹的態度可能就是日本動漫登頂的原因吧。
二次元異聞錄
這個票房老了，2016年新海誠《你的名字。》已經超越了宮崎駿的《哈爾移動城堡》，達到205億日幣的票房水平，可以說這部《你的名字。》確實了得。至於排名上的強片大都是宮崎駿的作品，大致就評價一下宮崎駿的作品風格吧。
宮崎駿的動畫作品，霸佔了8-90年代的動畫市場，不過要加一個“動畫電影”的大前提，你會發現，宮崎駿是基本不做TV動畫的，他對高質量動畫的追求的理念，就是把動畫片做成一個完整的，獨立故事的作品，也就是說，把動畫當做電影來做，才能達到他的追求，而不是像其他TV動畫那樣，改編漫畫來做，並且拆分成分集的形式，這種形式不符合他的審美。而實際上，動畫市場，80%（大致，目測）的動畫都是TV動畫，TV動畫相對質量要求也確實比動畫電影要低不少，一般來說，能在電影院播放的動畫片，他有著比TV動畫更高的投入，有著更高的製作水平，並且審核比TV動畫嚴格（標準不同，內容必須通過審核分級），TV動畫相對來說門檻要低一些。
然後，有實力和宮崎駿一樣把動畫作品做成獨立的動畫電影上映的日本動畫監督是不多的，因此其中做的最出類拔萃的就是宮崎駿，沒多少人能比肩也是不奇怪的事情，因為選擇了動畫電影這條坎坷之路的動畫監督，本身就不多，而絕大多數動畫監督都選擇了去做更加大眾的TV動畫。
再來說說新海誠，其實新海誠完全說不上“新秀”了，他年紀也不小了，有妻有子女，人也比較成熟，他的理念是用漂亮的風景來打動觀眾，這是他所有作品貫徹的主題，所以要實現他的這種理念，做成獨立的動畫電影比較合適。而新海誠也積累很久了，從《秒速五釐米》到《言葉之庭》等，都是畫質之作，雖然容易被人稱呼“劇情空”，但是他的畫確實很美，而《你的名字。》這次不僅擁有頂尖的畫質，還帶來了信息量十足的劇情，因此可以說，他的票房並非吹出來，的實打實的，有本事，有積累，看的透市場，看的透需求的。
從藝術角度來說，《你的名字。》故事內涵可能不遠如《千與千尋》，但是從畫面上來說，確實創造了新的動畫神話，而64萬張光盤的銷量也證明了，他確實是現在日本動畫的頂尖人物。
