用戶104238437629
反對戰爭，日本的絕大多數動畫都有一定的反戰思想，並將人類之間的“相互理解”作為自己的主題基調。
沒錯，我說的就是高達……高達UC中，吉翁公國直接影射二戰，以至於zick zeon的口號都曾經變動過。若是深愛高達系列動畫的日本粉絲，估計也一定會討厭戰爭吧。所以說整部高達動畫、及其製作人都是反戰的。
當然，很多日本民眾都是知道的“真實歷史的”，但是國家就是不承認，改教科書就是最卑劣的手段，明目張膽的“直面歷史”註定會遭受查水錶，因此很多反戰動漫也不會直接將歷史寫出來，不過我們還是能夠在動漫中找到一些“勇敢的人”。
哆啦a夢《大象和叔叔》中，高呼“日本戰敗”經典鏡頭估計大家都看到了：
其實不光是動畫，在漫畫中就早已出現，而且原版的漫畫大雄哆啦a夢開口大笑非常開心，比兩個老版動畫還要強烈：
除此之外在劇場版《新大雄的日本誕生》中經典臺詞：“偽造的歷史，絕對不可能擊敗真正的歷史”，雖然沒有直接說明，其實也是在影射現實。
其他動畫中，都或多或少的展現了反戰思想，但是最後也並沒有像哆啦a夢這樣直白。
不知道你還記不記得《四驅兄弟》中一集：中日友好的握手：
高達
要說到反戰的動畫在日本最有名的就要數真實系機甲動畫高達系列，高達系列是動畫製作人富野由悠季和矢立肇（其實就是日升的獨立工作組）創造製作，至今準備跨入第四十個年頭，絕對可以說得上是日本動畫歷史比較長的系列。
當年已經退出就造成了日本本土的轟動，當中有著眾多的系列無一不是以戰爭為背景烘托出主角在整場戰爭中的故事，通過控制當中機動戰士參與戰爭來描繪戰爭對整個世界的破壞和對和平的渴望，這個非常清晰的主題一直在過去的高達系列中得到延續。
而然高達在最近一些年頭思路已經開始轉變，過去的反戰主題逐漸的邊沿化取而代之的是賣膠。雖然一直以來高達系列都算的是一部廣告片，但是廣告片也有高低之分最起碼過去能夠給人一種有深度有思想有內涵的，但現在只是一部非常膚淺的賣膠廣告，很難讓人不覺得那食相還真的有點難看。
不能不說高達創戰者的第一部是一個非常有益的嘗試，雖然劇情偏低齡化也沒有什麼深層次的思想，但各種魔改模型和人物穿越確實能否給過去的粉絲一種新鮮和感動，而且就吸引新的觀眾來說都有著不錯的效果。
但之後的系列就逐漸失去第一部的光環通篇都是為了賣模型而準備的廣告動畫，用最簡單的劇情來展現最多的高達已經成為了其中的製作方針，更不要說是後來短篇集更是將廣告片發揮到了極致。
最新一部更是將與本來劇情毫不相關的強行寫入，為的只是這個新出的系列能夠多賣一些，可以說無論是主角機還是雜兵機只要是出了商品一律重點關照，到了這個地步就難怪會丟失不少過去的死忠。
為何現在不少的死忠依然還是討論這過去十年的動畫，畢竟對他們來說那時候的高達才算的上是真正的高達，有著各自的主題、思想和深度，現在的只是單純為了賺錢而製作不得不說是這個系列的悲哀，反倒是一些真正有深度的卻只能夠以劇場版或者短篇系列出現，不得不說幸好現在網絡還是非常的方便總有辦法看得到。
但長久下去不能不讓人為高達這個系列捏一把汗，現在只是套用了高達的馬甲（而且還不好看）來製作一部非常普通的動畫，過去吸引人的元素已經逐漸的消失試問一個這樣的系列還真的有未來嗎？
假如你對高達這個系列有其他看法不妨在下面留言和大家一起討論。
穿越者HARO
如果緊扣"直面歷史"這個點，那麼，可能會發現這樣的動畫作品很少。
大家都說日本對戰爭的反思是非常不夠的，從這一點也可以得到印證，反過來說，正因為整個社會對戰爭的認識不夠深刻，導致軍國主義勢力還很活躍，這麼看，藝術創作者的創作環境也是極不寬鬆的。從村上春樹事件我們可以感受到這一點。
所以直面歷史，對於日本的動畫電影創作者來說，都是一件極需要勇氣的事情。
這裡面以戰爭為題材，對戰爭慘烈描述最刻，思想也較深刻的，我腦海中只有一部，那就是高田燻的«螢火蟲之墓»。
高田燻是一位溫柔細膩的導演，從«歲月的童話»，«我的鄰居山田君»這些作品都可以感受到這位導演的柔和。
所以，他製作的 螢火蟲之墓 也更多的是展示戰爭帶給大家的苦難，以及展示對經歷在戰爭中的弱小生命的深深同情，對戰爭的控訴極其委婉。
記得，當初是因為先看了由松島菜菜子演的真人版的 螢火蟲之墓，後看的這部動畫片，都十分感動。
嘉樹美學顧問
今天是“九一八事變”的第87個年頭了，這段屈辱的歷史對於每一位中國人來說都是不應忘記的歷史。
但是，這一事情到來日本地域之上後，我們卻看到了另一處況---罔顧歷史的事實性，將自己從戰爭的加害者，美化為戰爭當中的受害著。故此，我們也就看到了許許多多日本人對於歷史教材的篡改的新聞。
不過，在數以億人口的日本地域之上也並非全都是此等的迂腐之民，在他們當中我們甚至還能夠看到執掌著相當輿論話語權的大人物，竭盡所能的去痛批這樣一種“罔顧歷史”的行徑---不能對自己的歷史罪行正面面對的民族是沒有希望的，例子就是德國，二戰的罪名他們早早就開陳布公，而至於我們，則依舊深陷在戰爭的陰霾當中---這便是他們普遍言說的措辭，鏗鏘有力。
比如我們熟知的日本動畫的代表，憑藉一人之力將日漫推舉到了舉世聞名之地步的“宮崎駿”老頭子。他無疑就是日本右翼分子最為痛恨的“賣國賊”之一。
不過宮崎駿大師對於和平的嚮往是一生堅持的，從吉卜力成立之後的第一部創作《風之谷》，到後來的《龍貓》，《幽靈公主》，《千與千尋》，《哈爾的移動堡壘》等等，都帶有著深刻的嚮往和平的理念。
再比如同為吉卜力工作室聯合創始人的高畑勳導演，這位動畫導演或許對於中國動漫迷來說並不太熟悉，但若果拾部君提及到一部名為《螢火蟲之墓》的動畫，那相信各位就一定知道是誰了。
能否真正的看懂《螢火蟲之墓》其實也可作為衡量一位動漫迷觀賞能力的位階標準。一般的階段當屬能夠從中感受到戰爭之苦，流亡居民生活處況的慘不忍睹，但總的來說這並不是高畑勳導演想要表達的主旨內容。
在這部動畫創作的男主人公身上，我們能夠看到的便是這麼一段劇情“一位猶如初生雛兒般稚嫩的小妹妹，在自家兄長的所謂大愛之下，逐步的走向死亡深淵。”這無疑就是對“人性無知所可能帶來傷害”的最竭嘶底裡的映射和抨擊。用意也大抵與宮崎駿大師相符的，那就是對日本右翼分子不正面歷史真實的一種的痛恨。
還不僅如此，除了上述兩位吉卜力的動畫創作大師外，《哆啦A夢》的創作者也曾在一期的動畫劇情裡，讓大雄和哆啦A夢對“日本戰敗”這一消息，表以了亢奮的行為表現。
要知道，《哆啦A夢》可是一部日本國民級的動畫長片了，而且加之最近幾年日本的右翼勢力也逐漸的浮頭執掌社會輿論的話語權。在此等的社會圖景之下，竟然還勇敢的假用自己的“謀生工具”去傳遞這樣的信念。
一來拾部君相當佩服《哆啦A夢》動畫創作組的果敢，二來，拾部君也羨慕日本地域能夠擁有“輿論自由”的暢所欲言的環境。換是到來國內的環境之下，相信不要說是播放了，能否審核得過都是一個問題哦。
另外還有還有，就在今年的新番動畫《咯咯咯鬼太郎》第6季20集的時候，鬼太郎一眾人攜伴到來了海上的一個層在二戰時期被日軍侵佔的小島之上，就在這時，對話的之中出現瞭如下此等內容---
先是言之確確的將日本在二戰之時的位置確定為“加害者”，肆意的對外發動戰爭。
其次還假用劇終主要人物的話語，言說錯“日本曾經美化歷史的這樣一個事實”。
當然，這部《鬼太郎》新番的知名度是較比起其他創作是要低糜很多很多的，而我們也可以陰謀說的道出“這只是炒作手段”這樣一句話語。
但是這重要嗎？如果已經成為了積累關注度的“炒作手段”了，那就煩請再猛烈一些吧，只要導向是符合全人類發展追求的，這些都是可以被忽略不計的。
希望大家能夠銘記曾經發生過的歷史，只有能夠直面歷史的民族，他們的未來才可能存有無限的希望。
希望你喜歡，如果覺得有用，請“點贊”表示您的支持，謝謝哦！
關注有態度的【拾部次元】，為您篩選好動漫，讓您放心看。
