草書作品用楷書落款，好！
大家都看到過我寫的大幅草書，我經常在作品裡面用朱液落小款，在作品的某一個部位，把整個作品的正文、款文用朱液楷書全部寫出來。這是我的一種做法，當然現在已經很普及了。
我為什麼要這麼做？我初衷是什麼？我曾經想過，歷史上，草書沒有盛世。秦代是篆書，漢代是隸書，“二王”時代是行草，唐代是楷書，什麼時候是草書盛世呢？沒有！當然，唐代有張旭、懷素，宋代有黃庭堅，後來還有文徵明、祝枝山、徐渭、王鐸等，但是，他們就是在那個時代很突出的一個書家而已。草書沒有出現過一個大面積地佔據整個時代的高標現象。
為什麼會沒有？最重要的原因，草書是一個副體，而古代書法又是以實用為主，草書這個副體不易辨識，一般人認不得，它就擔當不起這種全面交流溝通的任務。草書是高端文人間的一種書法交流，他們用來競技，用來顯示自己的書寫能力。現在，書法成了一門藝術，草書又是五體之一。草書的“專有符號”和不同書家書寫狀態的不同，使得草書不被一般人所識，普通老百姓更接受不了。怎麼辦？難道我們就永遠甘於曲高和寡？不行，草書必須讓更多的人接受。我的動機就在於此，我想到了用楷書落款，也可以說寫楷書釋文。
中國人書法審美有一個習慣，要認字，看你寫什麼內容。所以我們不能跟欣賞者對著幹，不能要求人們只看線條、不讀文字，不能強求人家這樣，拒人以千里之外。所以就要想辦法引導欣賞者。
當欣賞者看一幅草書作品時，整體的氣格吸引了他，可進一步的欣賞卻有困難了，怎麼辦？他認不出這個字怎麼辦？好，我來告訴他。
作品裡作注的小楷字可以讓他對照著草書看。於是，他在這個作品前停留的時間就會長了。欣賞者一個字一個字的對照，哦，這個字原來是繼承的“繼”字，這個是瓊漿的“瓊”字，這樣，他就獲得了雙重審美。
欣賞者在不斷的對照中積累了識草的經驗，這就起到了普及草書的作用，這就對中國草書將來在某個階段成為帶有壟斷性、引領性的書體帶來了一點希望。這是我的動機。後來，我又發現了多種好處。
好處之二是什麼？我們現在的作品巨大，但是我們的印章不可能太大，我們不可能刻太大的印章，印泥盒也沒這麼大，攜帶也不方便。
但是，中國書法傳統的黑、白、紅三色，也不能比例失調，八尺丈二的作品還蓋這麼小的印就不行了，紅色少了。所以用朱液行款這種方式來協調書法的黑、白、紅三色。不管是方塊的、長條的、橫條的，有這麼一塊紅色的面積，相當於鈐上一個大印章，這個黑、白、紅就和諧統一了。
第三個好處在於平衡局面。丈二八尺的大作品在桌子上寫不了，書案的面積有限，手臂的長度有限，寫起來不方便。有的人習慣寫完了一個字兩個字讓人家抻紙，這樣寫大草把握不了全局。所以我寫大字、大幅都在地上寫。
可是，我寫字不主張打格、摺紙，我認為現在不是實用書法了，不是寫碑文，不需要抄得整整齊齊，我們要自然地書寫，尤其是草書。
那麼，提著這麼大的筆，踩在這麼大的紙上躬身書寫，就不可能把這張字排布得非常和諧、合適。有可能你寫的時候一氣呵成，揮灑幾分鐘就完了，但掛在牆上看整體，就感覺到哪個地方空了，哪個地方歪了，不和諧。怎麼辦？就用朱液楷款來彌補、填充、平衡。這樣，形式變化就無窮無盡了。
這就是第四個好處，變化無窮。這一種方式，可以衍生出許許多多的形式。而這個形式入情入理，我能自圓其說，有動機，也有效果，所以才能被人家接受，被廣泛地接受。
第五個好處是還能讓觀眾欣賞到草書之外的另一種書體，在一件作品當中能表現出作者不同的書寫才能。我基本上是用楷書，用非常自由的楷書，既讓大家認識，又不那麼刻板。
一種形式的發現，引來了多個好處，這對於我們書法作品的形式構成出現多種可能，也許會有一定的啟發作用。
我對這種方式還歸納了幾句話，叫做草字楷款，大字小款，黑字紅款，縱字橫款。有了這樣的舉一反三，書法創作還怕單調嗎？搞個展，百十幅作品，也不會雷同。
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