花草本無言，但當人們賦予其情感和詩意，借花木抒發自己的意志和願景時，每朵花、每片葉就被蘊涵了深遠的意義。以清為精神之所在，以疏為意念之依歸，寓情於花，借花言志，以花喻人，於是成就了中國插花藝術的深遠意境。花之純美，觸動著人們的心靈，這是一種出於本能的熱愛。尋一朵花、幾條枝，信手侍弄，安靜地作一幅心中的景，造一個禪花的境，不論外界如何喧
插花，一門融於生活的藝術。
一花一葉，一器一皿，一枝一語
歲月悠然，以花為引，以心相結，閒靜無昧。
插花藝術在我國曆史久遠，東漢佛教傳入我國後，插花成為佛事供物之一，此後很長一段時間都帶有濃郁的宗教色彩。
魏晉時，插花從佛前供花發展到宮廷和民間，並開始追求造型上的藝術美。
宋代插花廣泛普及，在花材選擇、色彩搭配、構圖造型、內涵意境方面都有很高水準。
清後期，傳統插花日漸衰微。如今插花藝術得以復甦，並且越來越受大眾歡迎。
一人一剪，兩三盛開，四季怡情。
中式插花，被視為一個“天人合一”的宇宙生命之融合。
以“花”為材，在瓶、盤、碗、缸、筒、籃、盆七大花器內造化天地無窮奧妙。
雖由人作，宛自天開，重視花材自然的美，順乎自然之態，飽含自然之情，賦予自然之趣。
擇最美的一朵花，最美的花面，截合適的位置，去掉不必要的枝葉，留下最美的部分。
中式插花注重簡練意境美，最美的就是一支含苞待放的花，帶著清晨的露珠，斜倚在一隻瓷瓶中。
藏之愈深，見之愈大。
中式插花在構圖佈局上高低錯落，俯仰呼應，清雅流暢，
一如山水畫，有遠景有近景也有留白，這便是東方的禪意。
凡材必有意，意必吉祥，中式插花突出花品花格，追求枝情華韻。
荷花出淤泥而不染；牡丹國色天香，花中貴者；梅花傲雪凌霜，花中清客；
蘭之幽懷若谷、竹之虛心有度、菊之玉潔冰清
花草本無言，但當人們賦予其情感和詩意，借花木抒發自己的意志和願景時，每朵花、每片葉就被蘊涵了深遠的意義。
以清為精神之所在，以疏為意念之依歸，寓情於花，借花言志，以花喻人，於是成就了中國插花藝術的深遠意境。
花之純美，觸動著人們的心靈，這是一種出於本能的熱愛。
尋一朵花、幾條枝，信手侍弄，安靜地作一幅心中的景，造一個禪花的境，不論外界如何喧譁，內心自在如來。
樸素、冷瘦、空寂、靜謐，清雅寄於瓶中，獨抒性靈，幽靜中延續美的意境
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