文學就像每個女孩子的愛豆，自然是蘿蔔青菜各有所愛。但是，在跟很多人聊天的過程中，發現有許多的人根本對某個作家或某部作品一無所知，但是憑藉著印象流的標籤，也往往能夠信口開河，虎得人一愣一愣的。
基於這種片面的評價，我總是幾乎忍不住脫口而出那句名言：“你怎麼可以這樣說他，你知道他有多努力嗎……”那時候，我的心情跟被別人說自家愛豆不好的心情是一樣一樣的。
我曾經跟一個人聊天，在談及文學以及文學家時，中國作家在他手下死傷大片，唯有老舍先生逃過一劫。
我掐指一算，以我有限的閱讀量，感覺重量級的作家已經差不多都出場了，雖然腦袋裡接連有幾個頂級作家的身影躍躍欲試，但是被我死死壓了回去，我的同情心不允許我放他們出來。最後，我終於找到了一根救命稻草。
“老舍！”我脫口而出。
“老舍的語言不錯，我很喜歡。”
那一刻，我的雙眼含滿淚水，老舍先生真不愧是人民藝術家啊！實至名歸！
其實類似對話時常在我的世界裡發生，我大致總結了一下這類人在談論文學和文學家時的套路。
談老舍，語言不錯，生動幽默。
談魯迅，批判、劣根性等詞語讓你迅速抓住重點。
談馬爾克斯，魔幻現實主義——這就是送分題。
談托爾斯泰，大部頭和故事老套的說法顯得低端，一定要說自己為了記人名做了好幾頁的讀書筆記，如果加上一點“他的後期作品說教太重”能讓你顯得高人一等。
談村上春樹，小資和性是必不可少的，但記得不要咧嘴壞笑，一定要說：“大量的性描寫是為了表現主人公精神世界的虛無。”
談餘華，慘之外還要說上一句：“《兄弟》之後再無餘華，可惜了。”
談歐·亨利，神轉折啦，萬萬沒想到啦，就這樣。
當一個人連某個作品都沒讀過，卻總是在用印象流的標籤來評價該作品或該作家時，我相信，儘管已故作家們不會掀開自己的棺材板，但那些人在貿然談論時，無非就是給自己的臉上寫滿了“無知”。
沒看過一部作品不丟人，不瞭解一個作家更不丟人。我們沒有必要不懂裝懂地評論一部作品或一個作家，如果我們心中尚有一絲尊重的話。所以有時候，面對類似場景，我真想拽對方去書店買一本書，讓他讀一讀看一看，哪怕看過後再覺得不好，也總要好過信口開河。
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