牧羊人38241019
不吹不黑，公平公正和您聊聊相声。是郭德纲的出现，改变了相声界的生态平衡，是郭德纲的出现破坏了某些人的生存环境，是郭德纲的出现让某些被冠以艺术家称号的人相形见绌，所以郭德纲才成为某些人的眼中钉肉中刺。
如果您是长期关注中国相声艺术的朋友，应该知道，相声艺术从上个世纪90年代开始，一直到新千年初郭德纲德云社的崛起，经历了长达十几年的低谷期。那么，当时相声界的演员都是一种什么样的的生存状态呢？
姜昆老师开始担任领导岗位工作，事业上更侧重于相声理论的研究与整理。冯巩先生开始了相声剧与小品两者之间模棱两可的表演。其他相声演员，有改行当主持人的，比如赵宝乐、汪洋等人。有改行演小品的，比如兰成、王平、赵亚津等人。有做广告代言的，不管是真广告还是虚假广告，只要给钱就接，比如号称相声界虚假广告三驾马车的侯耀华、李金斗、陈寒柏。另外还有客串影视剧跑跑龙套的，比如当时的于谦以及李嘉存、杨议、邹德江等人。也有极少数坚持说相声的，比如侯耀文先生石富宽先生、师胜杰先生、少马爷马志明以及天津小剧场的相声艺人等等。
那时的相声明显干不过小品，每逢重大晚会，相声都如同鸡肋一般的存在，观众基本上都是电视相声的拥趸！另外在天津相声园子坚持演出的艺人，也是苦苦支撑，连糊口都是问题。伴随着相声的窘境，绝大多数的相声观众开始不再关注相声。而相声界的演员们依旧在自己营造的良好气氛当中，自娱自乐，乐此不疲！
2004年底，厚积薄发的郭德纲德云社的相声在北京文艺广播电台的助力下，开始火爆北京城的相声剧场，继而引爆网络。2005年之后的郭德纲德云社，如同开了挂一样，在全国火的一塌糊涂。这使得之前远离相声的观众开始重新关注相声艺术，并且把观众又拉回了剧场。使相声演出市场又重现繁荣景象。
不可否认，是郭德纲带火了相声艺术，但是无意间却把之前的相声演员推到了一种尴尬的境地！毕竟这些人也要靠相声做饭碗。而他们不痛不痒的相声，在郭德纲德云社的相声对比之下，虽高雅干净，没有屎尿屁，没有伦理哏，但却愈发显得内容空洞、更加苍白无力！
其实郭德纲德云社的市井相声与主流相声界的电视相声，只是相声发展的两条完全不同的道路而已，二者本是同根生，又何苦相煎太急？说互相学习是假话，但是和平相处又何妨？如果真爱相声艺术，何不握手言和？
靖逸轩主
郭德纲喜欢戏曲，唱的也不错，如果他那么大本事，去让戏曲重新辉煌试试吧！
相声从来没有没落过，何谈挽救？主流相声不景气，你老郭救一个试试？上了央视你说的比姜昆还丑，不服就上，别说大话。
靠俗段子郭德纲赶不上赵本山，雅段子不上班周立波，黄西，所以德云社玩的最多的是荤段子。
郭德纲习惯标榜自己，不以俗为耻，反说俗为本，典型的扭曲事理。人确实离不开俗，到厕所方便俗也雅，随地解决就是庸俗。夫妻夜话是雅，大庭广众说荤段子就是俗。你不教人向上也罢，却灌输伦理邪说。
得到话语权就要投其所好、给人洗脑，没有人会被蒙蔽一辈子，真理不是说出来的，价值观也不是钱衡量的。郭德纲不是最会相声的，只是最会商业运作的，他是说相声里顶尖的商人。
社会病了，有的人针砭时弊，有的人趁火打劫、发国难财，当旧的社会秩序将亡，新的秩序将诞生，魑魅魍魉必将碾碎。
李林拷贝
某七线小县城盛产肉火烧，就是在火烧的基础上加上肉馅，当地比较盛行，销量也不错，县城繁华地段有七八家卖肉火烧的，原来价格4元一个，卖肉火烧的也成立了协会，某日，经协会商议肉火烧价格调整为5元一个，百姓怨言颇多，某郭姓（真巧，也姓郭）摊主新开了一家肉火烧摊档，4元一个，不但火烧个大肉多，而且味道也相当不错，火烧协会要求郭姓摊主入会，并提高火烧价格，摊主不同意，说自己做好火烧就好了，自己文化不高，充其量算个火烧行业里的小学生，就不入协会了，其他商户没办法，也只好暂时把火烧价格降下来！然后火烧协会其他商户放出风来，说这家火烧店的面粉是陈年面粉，猪肉是病死猪肉，就这还不算啥，还诋毁郭姓店主两口子一个有肝炎，一个有艾滋病，这还不算啥，最重要的是店主比较三俗，然后郭姓老板生意一天不如一天，也只好关门大吉了！关门后一个星期，当地火烧协会会长宣布，肉火烧从今天起6元一个！当地百姓哗然，无不思念郭姓火烧摊主！
布克查琴
郭德纲说，“只有同行之间才是赤裸裸的仇恨”，这话虽有个人情绪在里面，但我相信也是有感而发。老话讲，“同行是冤家”，这是千百年来传下来的，既然有这话，说明这种现象是个大概率事件。
三十年来，我们以为相声就是春节晚会上的那个样子，虽然有些作品也不错。
“木秀于林风必摧之，堤高于岸浪必摧之”。郭德纲的出现，虽然挽救了相声，火了相声的市场，可是，他也确实让很多伪相声大师，艺术家现出了原形。
郭德纲的水平，是最接近侯宝林水平的。无论是创作能力还是作品的驾驭能力，无论是各方面能力的综合性还是均衡性。再加上于谦这样一位捧哏的奇才，俩人珠联璧合，相得益彰，再加上小剧场这样一个演出环境，他们不火没有道理。所以他们的演出效果绝不是那些晚会相声，那些命题作文一样的相声可以比拟的。说来惭愧，我从未去现场听过郭老板的现场，但是每次他们和台下互动时，我有身临其境的感觉，我同样有参与感。我也相信，很多喜欢老郭的人都有同感。
郭德纲的全面性，还有郭德纲的商演收入，不但让很多只会十来段儿的大辈儿的老先生脸红不舒服，更让很多同辈儿人羡慕嫉妒恨。说相声的虽然大部分文化程度不高，但是又向来以“肚囊宽敞”自居，涉猎广泛为傲，这句话是用另外一种方式表达自己是爱学习的文化人。所以，“文人相轻”在相声圈也是普遍现象。表面互相吹捧，背地里互相诋毁又何止在相声圈里存在？
没有机会的时候，所有的不服不忿都在背地里。可是当机会出现的时候，很多人就可以跳到明面上来泄私愤，比如郭德纲砸挂汪洋事件，比如和杨志刚的嘴仗和官司，比如徒弟李鹤彪打了假记者，等等，这些机会出现之后，很多同行就开始跳出来，再加上一些媒体的串联挑拨，娱乐媒体嘛，唯恐天下不乱，四处挖掘早已被人遗忘的相声圈内人，极尽挑拨之事，王自健也说过，圈里有坏人，媒体捣乱，所以使得这些矛盾越来越多，误会越来越深。
人都是有劣根性的，所以说来也不奇怪。
“穷生奸计，富长良心”。这话颇有些道理，和郭德纲相比，很多同行日子不好过，脸面不好看，所以才视其为“眼中钉”。
一念执着暖茶香
名气太大，同行没饭
很简单，自马三立、侯宝林、马季等大批老艺术家去世之后，相声界进去了二三十年的萧条期。自郭德纲红了以后，相声界不是遍地红花而是一枝独秀，几乎很多人一提到说相声就只想到郭德纲，而且每年德云社在全国各地办的商演都赚的盆满钵满。以至于给大多数人一个错误的观念:只有郭德纲会说相声。所以说郭德纲抢了他们的名气。
观众只买郭德纲的账儿
但是横向观察就会发现现在全国相声演员还真不少，但是多归多，名气不大。天南海北的都有相声的小团体说相声，就拿《相声有新人》的参赛选手来说吧，来自天南海北，但一说到自己所在的相声园子就内心苦涩，不是因为他们说的东西一文不值，而是没有名气，观众不买他们的账儿。虽说说相声传承文化艺术的一面，但是没有钱也寸步难行，所以咋一看还是德云社抢了同行的饭碗。
个别人在后面耍阴招
比如姜主席、比如苗班主、比如侯师伯……有的为名有的为利都在明里暗里反郭德纲。你说你郭德纲好好说相声不行吗？你名气那么大都盖过主席了，那让人家老脸往哪放；你每年全国各地到处商演赚钱，你让人家苗班主喝西北风去呀；你收徒教学传承东西，不买根正苗红的账怎么行？？
无常山海
郭德纲拯救相声界不假！在此之前，说相声是没什么前途的，看看咱相声界的人才，有的演了小品、有的当官去了、有的拍电影跑龙套去了、有的干脆就消声灭迹了！然而，郭德纲一出现相声还真又火了！同时他又带出一批人，让德云社成了相声界最前沿的阵地。中国就是这样，改革创新的少，嫉贤妒能的多！原来早就不说相声，一直玩互联网的姜昆也坐不住了，从来不会说相声，靠哥哥遗产混日子的侯二也坐不住了，都着急了！为什么？因为在他们心目中那是他们的天地，不管有没有作品他们就是代表，就是权威，郭德纲这么一火，挑战了他们的知名度，相声界就这样，我不好也不能让你好呀？我当元老这么些年，你不听我使唤，我这脸往那搁呀？所以，他们开始刁难、为难郭德纲。可笑的是，他们玩相声大赛，不带郭德纲，他们论资排辈，不带郭德纲，可是再怎样人家照样很火，你这里送票也坐不满。所以，人不要厚颜，更不要无耻，因为大家都在看着呢，弄不好，自己把自己先玩死了。
太原狮子
要我说，我是80后，05年听郭德纲相声。在我的记忆里，只有个大晚会有段相声，曲苑杂坛有段相声，剩下还有个相声大会吧，去掉一个最高分，又什么去掉一个最低分。跟跳水似的。如果那时候有小品，我绝不看相声。后来郭出现了，能让我在网吧花钱专门听他的相声，还能记住很多段子。明白咋回事，知道相声是分捧哏和逗哏。而不是一个抱着个吉他，那个在那唱一段靠时间，到点结束。郭能让我真正的乐出来和回味。让我知道作为一个说相声的人要有海量的知识面。而那些个相声演员只说了一段就在没消息了。没有一点说出古迹，成语等有知识相声，装疯卖傻的一群骗子。我顶郭，随着年龄大了，我现在不光佩服郭德纲。更佩服于谦。
amy雪人娃娃
相声这个行业，在郭德纲大火以前，已经濒临消亡了，每年仅靠一些晚会苟延残喘，但是大部分的从业者并没有什么危机感，反而像在铁饭碗中被温水慢慢煮的青蛙一样，自得其乐却不知大祸临头。反正一切都有国家管着，饿不着也冻不着的，大家一团和气多好。
郭德纲火了以后，把相声行业一团和气的现状打破了，不仅靠晚会生存的艺术家混不下去了，靠走穴的二流演员更混不下去了，所以郭德纲必然是遭人恨的。看不得别人好是中国人的通病，更何况还砸了人家饭碗呢？
当然了，其实有一批演员是在郭德纲火了之后，受了启发后投入到相声这个行业的人，这批人一开始对郭德纲是有好感的，甚至是崇拜的，必然苗阜、王自健等人，但是最终因为利益纠纷而反目，正印证了那句“同行之间才是赤裸裸的仇恨”。
当然了，可能会有人说郭德纲的相声“三俗”所以遭人恨，其实那就是个伪命题，只是同行用来互相攻击的借口而已。现在所有的相声小剧场，为了生存，哪一个不俗？听听苗阜五年前的小剧场作品，那尺度可比郭德纲大太多了；嘻哈包袱铺因为尺度太大被外煤曝光，可是停业整顿过的，没有一家的屁股是干净的！小剧场的生态环境就是如此，你要是在茶馆说电视上的相声，不被观众轰下台才怪！
相声演义
讲郭得纲救活相声这门艺术可能不太恰当，夸大成份太大。少马爷讲的相声连郭本人也十分佩服。李伯祥人称快嘴李大摆胡功底也十分深厚，还有很多人说的也都不错。郭利用现在网络信息的快速发展，没有借助官方的势力使自己和德云社火起来了。通过剧场卖票挣到大钱。无形中也带动相声火了一把。老郭是目前唯一一个敢在自己从事行业中，和官方代表人物分庭抗礼的人，并且还占上风，这是老郭真正的能耐，往高里捧是老郭的伟大之处。因此官方不少代表人物看他不顺眼也很好理解。第一，木秀于林，树大招风。第二，不听话，不示弱。这二点足以形成使不少同行对他有攻击诽谤的心态。制他于死地也不是没有可能，得走着瞧。民不与官斗。斗赢了危险更大。
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小品战胜相声是因为新老碰撞的结果，人们对娱乐幽默一直停留在听相声上，锅盖污蔑当年相声快死了，又说什么人都投机取巧往相声圈占，这不是自相矛盾吗，一个快死的行业投机取巧的人会去占吗？当年相声还是很红火的，当然精品节目不多，除了马季《五官争功》《宇宙牌香烟》姜昆《虎口遐想》《着急》侯耀文《红眼病》等，临时应景的杂碎节目太多了，这时候突然出现一个新的幽默节目而却与前面的王景遇哑剧小品《吃鸡》陈佩斯老茂小品不同，赵本山出现了，东北二人转风格的小品独领风骚，由此当时也演小品的黄宏郭达等转战其他阵地，这里面有体制问题，赵本山完全是市场行为，不受体制约束，什么都可以来，这里面东北小品慢慢的又被人味同嚼蜡了，时机就是这么巧，锅盖出现了，吸引了一大批没有听过相声的八零后九零后们，当然，我们必须承认锅盖是厚积薄发，个人功底确实到位，就是个机遇问题，现在轮回了，又到了相声上位的时候，这就和时装界一样，各种风格轮回流行，说锅盖救了相声，谁说谁收钱了，太不要脸了吧，
