陳素真與司鳳英可以說是一對人生經歷多有相似、藝術上惺惺相惜的豫劇舞臺姐妹，二人曾在1938年春與常香玉一起，被觀眾推選為豫劇之“三鼎甲”（陳為“狀元”，司是第二名“榜眼”，常年齡最小，是“探花”），確立了她們在坤旦中的地位。本文收集一些資料，就陳素真與司鳳英之間關係作簡單表述。參考資料主要是陳素真的回憶錄《情繫舞臺》及李季所著《陳素真傳》。
陳素真與司鳳英從小就是好朋友，在開封舞臺上滾爬幾年後成名了，並且都紅的發紫，在戲院掛起頭牌，曾度過了她們一生中最美好的年華。在豫劇“三鼎甲”中，唱腔演技各有特色，但要論起長相來，聽老人講，司鳳英要略勝一籌。也可能正因為她美麗的容顏，給她帶來了坎坷、悽慘的命運。而大家都知道的原因，使得陳素真一生命運多舛，從這一點說，她們人生是如此相似。
（一）在杞縣，司鳳英曾與陳素真同臺演出
上世紀20年代末，陳素真（1918——1994）和司鳳英（1917——1980）還是剛過十歲的小姑娘，因陳素真的奶師是開封著名豫劇教育家孫延德，而司鳳英的師傅是國民舞臺的武生楊吉祥（藝名“小羊羔”）。她們師輩很熟悉，致使她們倆從小就是好朋友。
當陳素真在開封唱《反長安》時，把戲唱砸後，義父陳玉亭帶著她在杞縣搭班演出。還在杞縣跑高臺時，楊吉祥帶領他的三個徒弟史彩雲、小改、司鳳英也來到杞縣和陳素真父女搭班。陳素真和司鳳英一見面，小姐妹們親熱地摟在一起，笑聲和淚水混合出喜慶的氛圍，對陳素真來說，真是他鄉遇故知。
司鳳英原名不知叫什麼，只知道她的小名叫二妞，有人說她是山東省益都縣前司家莊人，有人說她是地道的開封人，不管怎麼說，她是在開封長大的。他母親死的早，父親是個國民黨警察，吸毒打牌，後來觸犯刑法被監禁，小二妞無依無靠，只得挎起籃子靠在相國寺撿煤核為生。她常鑽進相國寺國民舞臺看不掏錢的戲，可能她天生就有戲曲天賦，靠她默默誦記，學會了名旦劉榮鑫（豫劇早期男旦，牛淑賢的舅舅）的不少唱段及表演動作。11歲上，她才拜在國民戲院的武生演員楊吉祥門下學戲，她聰敏機靈，有心計，嗓子好，接受能力強，學戲很快。12歲的司鳳英便正式登臺演出，起初乾脆隨了恩師楊吉祥的姓，取藝名楊金枝。
陳素真當年有親生母親的呵護，義父陳玉亭又是著名演員，生活還不太拮据，司鳳英吃穿就不如陳素真了。在陳素真的家還在開封市山貨店街住的時候，楊吉祥常帶楊金枝到陳素真家中串門，大人們在外面聊天，她們兩個小孩子就呆在裡間。一次，陳素真問金枝：“鞋襪爛成這樣，你媽怎麼不管？”金枝含著淚水把自己滿腹的苦楚對陳素真講了，陳素真覺得金枝與自己同是苦命的人，便將自己的破襪子給了金枝兩雙，金枝接過後，立即套在自己的腳上，嘴裡一個勁的說：“真暖和，真舒服呀！”（摘自《陳素真傳》4）
一天演日場戲，老會首點了《燕王掃北》，陳素真飾演公主，司鳳英飾演小旦陳妙棠，這是個二路角。史彩雲飾演燕王，小改飾演李玉郎，是男主角李文中之子。其間一場，是李玉郎和陳妙棠碰頭的幾句唱，司鳳英先唱，詞是：“戰鼓不住咚咚響”，小改接唱下句：“一來一往動刀槍”，鳳英唱：“你通上名來好打仗”，小改唱：“你聽少爺表家鄉”。唱完之後，二人扎架子亮相。接著小改唱四句掛搭嘴，詞是：“家住在南京，我的父李文中。我名李玉郎，帶人馬來把你丫頭平。”這四句唱，大人們在後臺唱著玩，就改樣了，改唱為：“家住在南坑，我的父鯉魚精。我名小鯉魚，帶蝦米來把你蛤蟆蝌蚪平。”這是大人們在後臺唱著玩的，小改卻記住了，竟在前場唱了起來。她唱第一句，家住在南坑，司鳳英就笑了，可小改並沒有意識到是自己唱錯了，一直把這四句瞎胡鬧的詞全部唱完，前臺後臺的人都笑得前仰後合，許多人笑得捂住肚子，樂個不停。最苦的是鳳英，她是面向觀眾扎著架子，不能挪動，等四句唱完，她笑得把臺板都尿溼了。可她們的師父楊吉祥沒有笑，掂了一根秦瓊用的鐧，在下場門內一站，司鳳英先下場，一進簾門內，就先捱了幾下。沒呆多久，他們就到別處去了，一場鬧戲，讓陳素真和她的小姊妹們就匆匆又分離了。
（二）在開封戲院裡，陳素真PK司鳳英
陳素真在杞縣演出了四年，技藝上有了很大飛躍，有了《三上轎》《春秋配》等一批拿手劇目，有能力重回開封了。四年前在開封，她是上演《反長安》唱砸的。這次回到開封，她依然先要上演《反長安》。為了把《反長安》上場頭三句得倒好的羞恥洗刷掉，她把開封從來沒人敢唱的慢板五音給用上了。她在唱腔上的創新，使得陳素真原來倒彩的頭三句戲，現在卻撈回來四個正彩，從此讓開封觀眾刮目相看，同時，她的幾齣拿手戲的上演，開封城內出現“家家崔家女，戶戶羞答答”。
當年開封的坤旦紅角，有山東梆子坤角王潤枝，墜子改唱豫劇的馬雙枝，在火神廟（指永安戲院）很紅，司鳳英在國民舞臺更紅。
“火神廟那班戲，原本和同樂、國民兩班差得很遠，王潤枝一到火神廟，大紅了一陣，把同樂和國民兩班給壓下了。國民一急，去鄭州把楊金枝請回去了。楊金枝比我還大一歲，當然也長成大人了。她長得漂亮，又有一個好腔，一回開封，又改名叫司風英，逐漸地就把王潤枝給壓下去了。王潤枝嘴頭巧，唱山東調，和風英相比就差多了。鳳英是坐科出身，文武雙全，王潤枝是半路出家，只會唱。司風英是17歲的姑娘，王潤枝是二三十歲的婦人，王到開封壓下了金玉美、李門搭，司風英又壓下了王潤枝。當鳳英正在大紅特紅之時，單經理邀回了我。我一出摺子戲，就打了個四面開花。接著上演旦角門的《樊梨花徵西》、《穆桂英徵東》、《姚剛徵南》、《燕王徵北》四大徵和《雙燕公主》、《對松關》(又叫《秦英徵西》)、《大祭樁》等戲，就更響了。經理叫我上演《三上轎》我不演，我非留在最後上演不可。那個時候，河南唱戲不興幾天一重複，講究的是能唱個一月四十天的不重戲才好，若是十天半月地一重複，這個角就不值錢了。我在豫劇幾個唱響的坤角中資格是最老的，會的戲也算得上是最多的。若和老一輩的旦角相比，我會的戲就是最少的了。拿得出的像樣的戲，也只有20多出，全是我為主的重活戲。另外會的雖不少，但大多是群戲或配角。當時為了延長日子，硬是拼湊了一個月沒重戲。反正不論我演啥戲，只要有“陳素真”三個字，總是爆滿。這個把月已經夠紅的了，到《三上轎》一上演，同樂的蓆棚戲園子幾乎被擠塌。
我在開封可以說是紅極了，把以前的紅角全比下去了。司鳳英走了，王潤枝也沒影了，同樂舞臺原先的主演金玉美、蓋洛陽也走了，只剩下聶良卿給我當了配角。四年前，我給人家當丫鬟，人家還嫌我個小沒腔，又難看。人們沒有料到我會變成今天這個樣子。觀眾真是最公道的，你盡了多大的心力，就給你多大的報酬我回到開封僅僅兩個月，觀眾稱我為河南的梅蘭芳，這是我在杞縣四年耗費的心血換得的。”（陳素真自述）
他們臺上是競爭對手，臺下還是好朋友。網上百度出來的司鳳英條目中說：1936年，司鳳英在開封豫聲劇院與陳素真、常香玉輪流掛牌演出，轟動開封市。 司鳳英擅長於大段敘述性二八板。同年，“勝利”、“百代”兩唱片公司即灌有她主演的《刀劈楊藩》《白蛇傳》等劇目唱片。
（三）陳素真看司鳳英演出《洛陽橋》，有貶有褒
《洛陽橋》（後來改名《葉含嫣》，又改為《梵王宮》）是豫劇的傳統老戲。在陳素真的回憶錄中有一段文字，記錄了抗日戰爭前夕，她們兩人的一次相遇。她坐在臺下看司鳳英演出《洛陽橋》，看到這是一出“粉戲”想退場，但後來看到司鳳英的表現又對其人品讚美尤佳。請看陳素真回憶錄中的一段文字：“另一個戲是改編的戲，是司風英的紅戲《洛陽橋》，這出戏是豫西的傳統戲，開封和豫東幾縣以前沒人演過。司風英重返開封后，大紅特紅就是紅在這出《洛陽橋》上的。我是不知道關心這些事的，而樊先生卻很有心，要看看這出戏怎麼個好法。他看了風英的《洛陽橋》，又看了豫西班的《洛陽橋》，他對我說：這個戲挺有趣，兄妹倆對害相思病。你沒演過花旦戲，我想把這個戲改編一下，作為你的一個歇工戲吧。於是就讓我演個日場戲，停演了個夜戲，專門去豫聲看《洛陽橋》。風英這出戏，紅得了不得，也是常常重複，每演必爆滿。我抱了很大的希望去看我的好友的拿手傑作。不看也不知好到什麼程度，一看可把我氣得不輕。原來是一出粉戲（豫劇把黃色戲叫作粉戲），鳳英把這出粉戲可真是演到家了。臺下的叫好聲中還摻雜著吹口哨聲。我實在是坐不住，可又不能走。”
接著寫道：“樊先生因為《洛陽橋》這個戲名與此戲內容不相稱，便改用《葉含嫣》的名字。我在華光一上演，鳳英再也不演這出戏了。她也並未因此對我忌恨。這可說明司風英這個人有自知之明，不是忌才妒能的人。”
這段文字清楚記載了她演這出戏後，司鳳英就不再演出《洛陽橋》了。陳素真搶了司鳳英的戲，“她也井未因此對我忌恨”，陳素真對司鳳英的的人品，也大加讚美：“這個人有自知之明，不是忌才妒能的人。”話雖不多，但對司鳳英的褒揚之意言之鑿鑿。
（四）兩人抗日戰爭後各奔前程，但異途同歸，最終也逃離不出悲慘命運
1938年5月開封淪陷前，陳素真、常香玉等大批演員堅決不與敵寇共一片藍天，紛紛逃離開封之時，而司鳳英竟然要留在開封，註定了她遺恨終身的結局，
不多久，司鳳英便落入大漢奸王道之口。王道是開封的著名黑幫頭目，雙手沾滿了抗日誌士的鮮血，是一個名副其實的大漢奸。這個王道，還是個“多情種子”，開封淪陷不久，司鳳英就在一些勢利小人的撮合下，和王道結婚，被養在午朝門附近的一個深宅大院裡，在人生最美好的年華，她七年息身梨園，絕跡舞臺。1942年，司鳳英因不堪欺侮，曾吞金自殺，結果沒有死成，反倒染上了鴉片煙癮。
1945年日本投降後，大漢奸王道惡貫滿盈，被國民政府槍決。司鳳英被戴上“漢奸老婆”的帽子，在開封聲名掃地，一下子又落到窮愁潦倒、孤苦無依的境地。
上圖是司鳳英僅存照片中的一張，看樣子是她晚年照片。
美麗依舊，風采不再，一臉留下了歲月的滄桑！
1946年為了活命，司鳳英輾轉來到皖北界首，投奔了著名豫劇演員徐文德、徐豔琴夫婦。但此時司鳳英妝不會畫了，就連臺步也不會走了，更糟糕的是，當司鳳英硬著頭皮走上臺的時候，嗓子也不會發聲了，臺下有人毫不留情地把茶碗、茶壺扔到臺上。一個前途無限的優秀演員，就這樣毀在戰亂和大煙之下。
司鳳英明智地離開了讓她得到榮耀也忍受屈辱的開封，從喧鬧的大城市隱居到魯豫交界處偏遠的鄉村。
解放後她又找到身邊的另一半，開始了新的生活。1953年司鳳英擔任範縣光明豫劇社主演，1954年司鳳英參加山東省第一屆戲曲會演和華東戲曲會演, 她演出的《 刀劈揚藩 》.《 無鹽出征 》均獲獎。1959年司鳳英老師調山東聊城藝術專科學校任戲劇班教師。1961年秋,聊城藝術專科學校停辦後,司鳳英先後任聊城專區、莘縣劇團輔導員。 司鳳英系中國戲劇協會會員,中國戲劇家協會山東戲曲分會理事 。 1980年6月19日因病逝世，享年六十三歲。
司鳳英解放後就淡出了河南戲迷的視線，司鳳英一生除了那十年的掌聲與輝煌，及之後的不幸外，其他年華都是在極度平凡的生活中度過的。沒有掌聲，也沒有傳奇，甚至什麼也沒有。她留給人們的只有他的故事，她的名字，及少得可憐的錄音資料，僅此而已。陳素真雖然被打成“右派”後，先後在蘭州、邯鄲、天津等地奔波多年，但河南戲迷並沒有忘掉她。同樣的命運，但呈現方式不盡相同，或許可以用“異途同歸”這個詞語把她們歸成一類吧！
直到1950年初，陳素真率團到武漢演出，司鳳英還跟著她演出（看戲單中間偏右，吳碧波左邊就是）。1962年河南老藝人座談會期間，司鳳英回到河南參加會議，不知陳素真與司鳳英見面了沒有？但有一點是在陳素真1994年3月逝世前幾天，她在河南省首屆丑角大賽發言中，卻談到了司鳳英：“可是這一回我為什麼來了呢？我自己願意來，高興來。從紫晨老弟和得草兩人到天津去找我，一提這個事兒，我心裡激動得就甭提啦。就說我吧，在豫劇上雖然有那麼小米兒大的一點成績，但現在老了老了，仔細想想，我還是有罪的。不僅我犯了罪，包括司鳳英、常香玉，我們三姊妹都犯了罪。我小的時候，剛記事就在戲班裡，那個時候，戲班裡旦角可不是這個（伸大拇指）。咱們這個河南梆子跟京劇一樣，生旦淨醜都有主演，講究一個班裡要有四梁四柱。其實，一個班裡就那三十幾號人，是四生四旦四花臉，八個場面（指樂隊），兩個箱官（指服裝管理人員），這就是一班戲。從我們這“三鼎甲”（指陳、常、司三人）一出，把其他三方面（指生、淨、醜）一下都壓下去了。從1935年開始，一直壓到現在，快60年了吧，一直抬不起頭來。”
【附後】司鳳英《白蛇傳》唱片資料
司鳳英的錄音資料極少，除了留有三分鐘的錄音已被大家熟悉外，唱片《刀劈楊藩》《白蛇傳》也只到出《白》劇的唱詞，現附於後。
陳素真與司鳳英二人藝術上惺惺相惜，在豫聲劇院期間同臺演出，絕代姊妹花。一九三八年開封淪陷，司鳳英留在開封了，領銜演出於由原豫聲劇院舊址改為的快樂戲院。一九四二年，司鳳英的《白蛇傳》中《斷橋》選段才由“勝利”唱片公司出版發行，編號：42092-A/B
斷橋唱詞 ：
哭啼啼/把官人/用手攙就，誰的是/誰的非/細說根由。
端陽節/立逼我/飲藥酒，羅帷帳/現真相/引起歹波。
把官人/嚇死在/羅帷帳口，終南山/盜靈芝/險把命丟。
多虧了/南極星/將我搭救，賜靈芝/治好病/金山你重遊。
俺主僕/駕小舟/把你找就，金山寺/遇法海/結下了冤仇。
我的官人哪！許官人/穩站在斷橋，你站在/斷橋亭口。
許官人/你穩站在/斷橋亭口，把為妻/心腹事/細說分明。
俺主僕/病倒到/斷橋亭口，恰遇見/奴官人/轉回故州。
奴只願/把前帳/一筆消勾，哪一晚/不等你/三更以後。
看戲文，與後來田漢改編的《白蛇傳》劇本還有幾分相似，陳憲章為常香玉編寫的《斷橋》中也採用部分唱句。司腔亦然繼承了祥符調最正統的唱法，唱腔柔美，襯字花腔一詠三嘆，極是迷人。
希望她的唱片及其他錄音以後會被挖掘出來，讓戲迷大飽耳福！
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