文藝筱簡
有的人說中國沒有科幻電影是因為科技水平達不到，或者說電影工業還不夠完備。這確實是個原因，畢竟要拍一個像星際迷航那樣的高水準科幻電影，沒有一個強大的電影工業是不行的。
但是科幻電影也未必非要有炫酷的特效，比如《這個男人來自地球》，根本就不需要特效。
其實說到底還是我們沒有那樣的文化，科幻題材的文學作品僅僅是在起步階段，沒有長久的文化積澱，沒有成為很多人痴迷的作品，就不會有人專心於製作相應題材的電影。
科普的工作做得太差，流行的科幻文學作品也太少，科學愛好者始終都是很少一部分數人。大部分看到科幻作品首先就嚇得一哆嗦，覺得自己看不懂，也就不看了。哪怕《三體》這樣通俗的科幻作品，還有好多人說看不懂，科幻ID怎麼可能崛起呢？
導演也不懂什麼叫科幻，觀眾也不知道要什麼是科幻，這時候拍電影是不會有意義的。過去就是這種情況，現在也沒有太多改變。雖然中國人民被好萊塢的電影所洗禮，看過一些科幻電影。但不管是在觀眾還是導演的心裡其實也還是什麼叫科幻，更不知道中國的科幻電影應該是什麼樣的。
我們嘗試過學著拍外國的那種模式的科幻電影，但最後總有一種不倫不類的感覺，所以觀眾也不喜歡。雖然後來有了中國人自己的科幻IP《三體》，但引來卻都是一些只想炒作的騙子。
雖然如今娛樂圈很亂，但也不至於就沒有成熟的，能拍大片的電影公司。說到底還是喜歡科幻的人太少，市場太小，吸引不來堅定地想要做好科幻電影的投資方和導演。
目前中國響噹噹的科幻作家也就劉慈欣一個，只能期望他再接再厲，繼續做好科幻小說的掃盲工作。當然，我更期望能夠有更多的新的有影響的科幻小說家湧現出來，如果只有大劉一個人，那也太難為他了。
科幻電影不只是娛樂圈的事，更是國民素質，綜合國力的體現，只有學科學，愛科學，懂科學的人變成社會的主流的時候，科幻電影才可能迎來它的繁榮。
在這個玄學周易大行其道，妖魔鬼怪橫行無忌，雞鳴狗盜之輩得勢的時代，也只能是玄幻題材的電影和電視劇成為主流。
電影毒角獸
現在誕生的科幻電影都是中國需要的
娛樂文|令狐伯光
筆者覺得，看國科幻電影這個電影類型，總得有人，公司團隊走出這第一步。不管是雷的也好，爛的也罷，但總得先跨出去。
如果舉個例子：一個孩子得先生下來，管它是畸形也好，優秀的也罷，一旦誕生變得已知，還可以進行後天調教。總懷著不生始終不是事情，因為它屬於未知！！！
也許會有讀者說，用這個例子反推，中國科幻電影后天沒得救，因為先天不足，相當於先天腦癱，中國影視行業亂象太多，相當於環境惡劣，肯定一定沒得救了！
筆者覺得不一定，因為一個產業畢竟不是一個小孩子，情況和區別很大。
那麼在這裡，筆者闡述一下關於中國科幻的觀點。
一旦談到科幻電影，必然繞不過美國好萊塢，因為類型鼻祖作品太多。
中國科幻電影從無到有，做出來借鑑學習在所難免，作為一名理智的觀眾，只要在故事劇情，整個架構上面沒有明確的抄襲。當中某一些元素和表達手法的相似，大家應該持理性看待的態度。
那麼為什麼這麼說呢？
因為筆者覺得類型電影，上一篇貼子也回答過，一般要出現一部或者兩部神作，標杆性的鼻祖型作品，定下其整個脈絡，後世無數作品都深受影響。隨著時間推移，久而久之形成一個類型流行亞文化。
美國好萊塢科幻類型電影，實在太過多元，類型標杆作品實在太多。
1968年《2001太空漫遊》開創科幻類型的人類起源。
1977年《星球大戰》開創科幻類型的太空歌劇。
60年代《星際迷航》開創科幻類型的太空探索。
為了本貼長度篇幅，其它科幻類型電影不再插入圖片，美國鼻祖型科幻類型電影，上一貼也寫過，還有這些。
恐怖科幻《異形》，塞博朋克《銀翼殺手》，虛擬現實《黑客帝國》，穿越時空《回到未來》，外星難民有《第九區》，黑洞理論《星際穿越》等等。
軟科幻方面，有《月球》《源代碼》《機器姬》《深空失憶》《降臨》《地心引力》等等。
甚至同樣是科幻鼻祖型類型作品，有一支科幻主旋律，美國好萊塢都有著《獨立日》。
寫在前面：
從筆者定義的四條標準來分析。
一、製作層面的硬件、質量
（它衡量文化產品的質量）
二、演員層面的表演、面子
（它代表文化產品的門面）
三、劇情層面的軟件、裡子
（它代表文化產品的深度）
四、商業層面的回報、複製
（它代表商業產品能否重複生產）
製作是一部影視劇的品質，演員是一部影視劇的門面，劇情是一部影視劇的靈魂，商業是一部影視劇的傳播！！！
筆者認為，一部影視劇只要滿足三條標準，在第四條標準不太掉分的情況下。基本會成為一部影視劇的神作標杆，開創一個類型脈絡，定下一個流行亞文化。
但是，如果想要繞過這個鼻祖性作品只能從故事劇情，架構和所有設定有所繼承但要另開一脈，創造另一脈能夠分庭抗禮類型亞文化！！！
1996年《獨立日》
舉個例子：科幻主旋律《獨立日》無疑是神作，鼻祖型作品。同類型如果想要超越，當前面有著一座高山擋住的情況之下，在美國好萊塢工業加持下，演員人才扎堆，這兩個層面的問題，基本不大。
但是——
第三條故事劇情，如果不另闢途徑，沒有鼻祖型的創新和突破，必然影響第四條商業上的回報。也會影響到一部電影整體的質量，最後更是在影史上面，以及類型亞文化傳播上面，遠遠不足。
《獨立日》的科幻主旋律，可以理解成美國空軍打外星人，美國海軍打外星人是《超級戰艦》，美國海軍陸戰隊打外星人是《洛杉磯之戰》等等。
後面兩部電影無疑都是主旋律科幻電影，但是後者影響力，地位為什麼遠遠不如前者，其原因便在於此。
美國科幻電影類型標杆都太多，加上無數優秀的軟科幻電影，打擦邊球的超級英雄電影。
美國科幻電影無論在影史地位，還是獎項，甚至主流文化上面。筆者覺得在美國類型電影上面，科幻電影絕對排在第一位。
所以，科幻類型電影，在世界類型電影的發展脈絡，一直是美國好萊塢最為擅長的電影類型，世界各國影迷奉為圭臬。各種科幻類型有著太多的神作，標杆鼻祖型的作品。
中國科幻電影與其美國科幻電影相比，至少落後五十年都不為過！！
全世界其它國家科幻電影
但說到科幻電影，全世界除了美國好萊塢，其它國家似乎也不怎麼擅長。
歐洲國家，筆者觀影量還行，感覺並洲科幻似乎不多。寥寥有著幾部，還全部都是文藝片這一類作品。
《機器紀元》
俄國人戰爭電影拍得不錯，《穿越火線》是戰爭電影的內核，順便給八月八日洗地。但是在去年，俄國的科幻電影也已經有所突破。
《太空救援》
俄羅斯科幻從零突破，特效不錯，如果看投資，絕對會羞煞一大堆中國影視資本。
日本科幻電影，當然離不開《攻殼機動隊》，真人科幻電影筆者印象中不多，比如《宇宙戰艦大和號》，這個都是漫改。
日本動畫確實有不少好的科幻作品。
韓國黑幫現實類型獨具一格，科幻電影，有和美國合作的《雪國列車》，另外什麼《人類滅亡報告書》只能算軟科幻。
其它暫時沒有聽說，韓國類型電影，特別是現實類，黑幫類，政治類確實比中國要強許多，中國先天不足。
最近幾年中國飽受好評的印度電影，科幻電影，像《外星醉漢pk地球神》《寶萊塢機器人之戀》，嚴格說來，同樣不算是硬科幻電影！
中國科幻電影歷史時期
成了非常尷尬的存在，上面列舉的類型電影，要麼因為上面官方有所限制所以拍不好。
比如現實類，政治，宗教和恐怖等等。
要麼市場確實大熱，但根本沒有什麼標杆性作品，比如奇幻玄幻和仙俠這類。但是，這些類型好歹是有人在拍，粗製濫造也是數量不是。
但科幻電影就太尷尬了，上面官方的限制，團隊沒有多少經驗，群眾的需求也有些尷尬。曾經看到過分析，幾乎都呈現出一種近乎荒漠的程度。
《大氣層消失》
華語電影似乎就沒有科幻電影的土壤，有些讀者可能會說中國也有科幻電影。
比如：早期科幻電影《大氣層消失》，《霹靂貝貝》等等。
更不用提，名滿世界，給中國科幻爭氣的系列科幻小說《三體》三部曲，還有大劉其它科幻作品等等。
但筆者認為，小說已對不用提了，但早期科幻電影，一旦嚴格要求硬科幻電影的標準，早期科幻作品其實是軟科幻，也非常的經典。
但是，這兩部電影是什麼時候的老黃曆，80年代，90年代，那麼以這個標準來定義中國科幻電影，是否科學？
筆者更是堅持認為，中國早期科幻電影都是製作技術不行，故事劇情根植於本土文化拍出來的民族電影，不能算是商業類型電影。在一個國家經濟低下的情況下，與市場經濟的商業類型電影，不同！！
中國科幻電影的建議
中國商業類型電影全盛時期，必須是890年代的香港電影，香港電影在黑幫，槍戰，奇幻等等方面，都有開創亞文化的鼻祖型作品。比如槍戰類型的《英雄本色》系列，奇幻類型的《倩女幽魂》系列，黑幫類型的《無間道》系列。
更不用提武俠和動作類型電影，一直是華語電影和香港電影最擅長的類型電影，幾乎不用再舉例子。
但是講到科幻電影，香港都沒能為科幻電影開拓，一舉定下其脈絡，流行亞文化的鼻祖型電影作品。
所以，中國科幻電影成為一個尷尬的存在！
那麼如果說解決辦法的話？
現代商業類型電影，必然是以美國為類型電影為標杆，流行文化的源頭。不管哪個國家說自己歷史有幾千幾萬年，該給完爆銀河系。但民眾在選擇消費上面，接受流行文化的時候，基本一窩蜂望向歐美。
其它國家如果要想出頭，只能一邊向先進文化學習，一邊根植於自己的歷史，文化，或者現實生活。另闢一條途徑，學習模仿，融合本土化，最終形成一脈。這也是中國近代化政治，經濟，軍事的發展途徑。
文化產業自然不能例外
影視上面一樣，中國影迷津津樂道的韓國電影，現實電影，政治電影，黑幫電影。明顯有學習香港電影和好萊塢電影。但人家根植韓國曆史文化，更真實，更血腥，黑政府，反映人性殘酷殺出一條道路。
同樣道理，中國科幻電影如果拍出來，正如上面所講。好萊塢擋著的大山實在太多，學習借鑑在所難免。但作品有深度一定要根植於自己國家的歷史，文化，地理，現實，甚至政治和制度等等。
作品一旦太過於虛假，與好萊塢科幻電影背景設定太像。好萊塢的大山本來太多，另開一脈幾率不高，題材相似，元素表達相似。
筆者已經能夠遇見，當一部中國科幻電影上映後，因為某些元素類似，媒體，影迷和普通觀眾，大範圍噴山寨，抄襲和像某一部外國科幻電影的風潮，在各大社交網站，引起廣泛批判討論等等。
筆者覺得，看國科幻電影這個電影類型，總得有人，公司團隊走出這第一步。不管是雷的也好，爛的也罷，但總得先跨出去。
如果舉個例子：一個孩子得先生下來，管它是畸形也好，優秀的也罷，一旦誕生變得已知，還可以進行後天調教。總懷著不生始終不是事情，因為它屬於未知！！！
中國科幻電影，肯定繞不過美國好萊塢，因為類型鼻祖作品太多。
中國科幻電影從無到有，做出來借鑑學習在所難免，作為一名理智的觀眾，只要在故事劇情，整個架構上面沒有明確的抄襲。當中某一些元素和表達手法的相似，大家應該持理性看待的態度。
學習模仿，融合本土化，逐漸進步，最終摸索出一條道路，便是中國科幻電影的未來。
同樣也是，中國商業類型電影的未來！
令狐伯光
說到《三體》影視化，相信所有人內心都會拒絕，中國電影基本還沒開始淌“科幻”這條河……
第一，文化特徵
大家有沒有發現一個有趣的事，我國大量文學作品是關於“過去”的，大部分關於“穿越時空”的題材，都是回到過去，很少有“去往未來”的。而一旦“回到過去”，就很難有“科幻”的感覺，全部變成了古裝戲。
而為什麼我們那麼執迷於過去呢？我感覺跟長久以來的儒家思想有一定關係，中庸一點、孝順一點、自省一下……這些都是很現實的東西，而迷幻一些的“莊周曉夢迷蝴蝶”不被世人所敬仰，長期以來我們的思想都被傳統的道德標準禁錮著，比較難有特別出挑、耀眼的“未來遐想”。
因此，這麼長時間，我們有關科幻的小說也就一部《三體》，能夠選擇的劇本本身就好，這一題材比較難成氣候。
第二，技術受限
你看過《爵跡》嗎？這一部號稱中國首部全CG技術的電影，跟日本的《最終幻想》差的不要太多……其實我們不差錢，但國內的電腦圖形圖像技術真的比較差。
央視那套水墨風格“相信品牌的力量”廣告，是國外團隊做的。我們連有中國特色的水墨風格都不能靠自己的力量製作，可見水平多差。而科幻電影，完全就是綠布摳圖靠後期特效，所以真的很難。
《三生三世十里桃花》是今年所有國產電影裡特效最棒的一部，當然也是外國團隊啦，但起碼國產電影特效已不再是五毛。
第三，觸發限制
我們的總局把關還是很嚴的……建國後連動物都不能成精了，你還想去未來展開什麼奇幻事情嗎？“科幻”是個看不見摸不著但人們往往覺得“新鮮”“刺激”的範疇，你平平淡淡會沒意思，你轟轟烈烈可能被要求剪掉或乾脆不通過。這個度很難把握。
第四，起跑太晚
回想一下，幾年來都沒有一部真正意義上的“國產科幻電影”出現，而國外這類電影太多太多，很多甚至還是大製作、全明星，大約沒有國內導演敢於做這“第一個吃螃蟹的人”吧。
而就算有人鼓起勇氣拍，同類型的電影，為什麼觀眾不選一個“可能會更好看”的外國科幻片，民眾對“國產科幻片”本身就不抱有什麼期待。
電影StayNight
看著眾多朋友那麼認真的回答這個誰都知道原因但又沒法直說答案的問題，我就覺得心酸。一個禁錮思想束口縛言的環境連未來都不擁有，何來想象力去拍科幻電影？
花錢無缺
看一下
功夫熊貓的編劇，一箇中國的女生。我不知道為什麼像這樣的好編劇要到了外國，才能夠被髮掘。
黃飛鴻之男兒當自強裡曾有過這樣一番對話 : 現在人人都說金山好，彷彿世界的財富都在那金山一樣。
可為什麼洋人還要不惜千里萬里來到我們這裡呢？或許我們就站在金山上而不自知罷了。
蠹WG搜神
從95年父親裡買了一臺錄像機開始，我就喜歡上了國外的科幻電影。
首先講創作，一部好的科幻片需要豐富的想象力，在中國的教育模式下不要說導演，就連年輕人的想象力都不夠豐富。我們的教育讓我們更喜歡活在過去，所以我們拍古裝片還是有非常多的經典之作，現代片略差一些但正在進步。這裡不是說國人沒有想象力，只是發展方向不同，我們可以想象出漫天諸神，妖魔鬼怪等經典作品。但四維空間，宇宙飛船，外星人等等的故事不是我們的強項。大家都是標準答案的試卷考出來的。標準化，制度化的天敵就是自由化。
其次是技術和資金，資金與技術方面我們一直都是落後國外很多，這讓很多導演力不從心。最近幾年我們技術進步非常快，但是問題又來了，有錢有技術，還是沒有想象力。從2014年的紀錄片《佐杜洛夫斯基的》當中的鏡頭殘片來看，世界其實失去了一部曠世傑作。而我們缺乏這樣敢想敢做的導演。
太老的片子就算了，我推薦大家看一看《星際穿越》，親自去感受一下，未來想象力的差距。
林小怪123
其實中國的科幻作品並不乏優秀者，但是缺乏曝光率和關注度，也是近些年像三體這樣的代表性作品藉助自己本身的光環和媒體的曝光，科幻小說才被大多不關注科幻的人看到，但也僅僅是看到而已。國內電影市場目前看來仍然很難拍出一部頂尖的科幻電影。首先，中國電影製作水平限制，沒有一個像好萊塢的產業鏈，導致科幻小說變現為科幻電影相當困難，中國這麼些年的經濟積累都是工業和房地產，文化產業尤其是科幻電影方面水平還需像世界先進水平看齊。其次，在於電影觀眾。目前我國觀眾大多數還是停留在快餐式觀影的習慣模式裡，像科幻本身有一定燒腦屬性，加上國內電影工業水平所限，拍出來的電影並不能具有很強的可觀看性，這就導致一方面製作方對於市場預期沒信心，電影也就遲遲出不來，另一方面觀眾也對這種本身就缺乏且國內即使做出來來也品質欠佳的電影提不起興趣，這是一個惡性循環。要打破這個惡性循環，得有像吳京這樣的全身心投入電影（當然我承認戰狼2很符合目前的市場需求），用好的製作來打開市場，而不是根據市場需求來迎合觀眾。以上，請各位看官批評指正
大海無涯
之前的根本就不能說算是科幻電影，我認為科幻電影要與現實相結合也就是所說的硬科幻題材，不知道你們有沒有聽說國內要出首部硬科幻電影星球戰紀代號反抗，13個國家聯合拍攝，好萊塢頂級製作團隊輔助，關於環境等因素題材的一個大片，我感覺現在的國產已經進發！
IP影視主體
首先不是錢的事兒，科幻電影是很容易小成本製作出精品效果的電影，這點和恐怖片類似。比如《彗星來的那一夜》，《那個男人來自地球》，《她》等等，包括《黑鏡》系列這樣的連續劇更不用說了，很多具有優秀科幻潛質。中國出不了好片子是因為觀眾和製作放雙向不成熟。首先科幻門檻比較高，是要有基於合理科學依據和社會發展規律理解的，換句話說屬於高智商人群的遊戲，而中國導演的整體素質和專業水平普遍偏低而且偏“文科”，“理科”導演極度稀缺，對於現代科學和前沿社會學理論所知甚少，更別說還要構思一個真正“科幻”的場景去演繹了。而觀眾就更缺乏科幻硬核人群基礎了，比如有人說我看過最好的科幻片是《星球大戰》或者《變形金剛》。這個其實離科幻的主題已經很遠了，更加接近動作片活奇幻片領域。也可以看出中國真正的科幻受眾還沒有培養起來，中國科幻片的興起目前的國民整體素質尚不支持，導演編劇儲備更是無從談起，但是等到真正現代科學教育普及後的下一代人群成長後，我相信這個春天終究會來。
呆若木雞2
主要是科幻電影難拍啊，比起玄幻怎麼扯都行，拍科幻需要大量的前期工作量，要有合理的理論依據，邏輯的嚴謹，還要有專業的美工設計，一樣的投資費神費力拍個科幻片還不如請兩個小鮮肉拍點玄幻片瑪麗蘇愛情片來錢快
