懶外婆
《風箏》更好看。
一、《風箏》秉持客觀的視角
《風箏》既濃墨重彩地表現了以鄭耀先為代表的共產黨人堅定的共產主義信仰，同時也描寫了國民黨中有諸如宮庶、趙簡之、影子韓冰等人奉行三民主義信仰的堅定。《風箏》中的共產黨人沒有刻意地塑造成“高大全”，也沒有刻意矮化國民黨人。《風箏》要傳達的是，國共都曾浴血抗日，國共之間是一個國家兩個不同陣營的鬥爭，是兩個不同信仰的差別，是令歷史和時代慨嘆的不該發生的悲劇。《風箏》這一表現視角是獨特的、陌生的，是令觀眾從常態思維跳出並加以重新審視和思考的。
二、《風箏》深刻揭示了人性的撕裂
《風箏》沒有把鄭耀先描述為革命事業奮鬥而沒有人之常情的不食人間煙火的人。鄭耀先和常人一樣擁有七情六慾，擁有對愛情、親情和友情的需要和追求，擁有內心的軟弱忠義的一面。《風箏》的獨特之處還在於對國民黨人愛情的描寫，這是《風箏》既客觀而又敏感的視角。國民黨人首先是人，也有刻骨銘心的愛情，他們的生離死別同樣也是常人之情，也可以感天動地。《風箏》正是站在人的天性、共性的高度，沿著客觀的符合人情發展的邏輯，來詮釋劇情，展現人物，所以能引起觀眾的共鳴，觸動人心最深處的悲憫和同情。
三、《風箏》以敬畏之心記錄時代
《風箏》的劇本做了3年，拍攝208天，後期製作8個月，加上審查通過播出整整8年。《風箏》是在以敬畏之心記錄了從1946年到1979年的一個大時代跨度，大開大合，風起雲湧，這種勇氣和執著令人肅然起敬。《風箏》中的情節表現是真實的、詳實的，甚至讓人不忍觀看，帶著柳導致對那個特殊動盪時期隱蔽戰線無名英雄的難言的境遇和苦苦掙扎的獨特感受和理解。他以一個藝術家追求創作新的角度和深刻、獨特立意的衝動和激情，把過去一些不敢講、不能講的真話講了出來，突破一些禁區領域，去追尋人性，追尋人性的迴歸，試圖去連接斷裂的時代，去折射出共產黨人人性的光輝。《風箏》觀後，凡是過來人感同身受、引起回憶和思考，受到情感上的震撼；沒經歷過那個年代的年輕人亦可從這部作品中瞭解歷史，不忘新中國來時的艱辛歷程。
綠野仙蹤AB
《懸崖》是諜戰片中的上乘之作，但是，格局太小，並沒有突破《潛伏》的人設，可以說《懸崖》不過就是將餘則成的故事換了個時代換了個地點，從新演繹了一番。
《風箏》則是突破之作，初看《風箏》的時候，大多數人可能和我一樣，都是抱著看諜戰劇的心態去看的，但是一定失望，除了刺殺高佔龍之外，一頭光環的軍統六哥幾乎就是條喪家犬，疲於奔命，根本沒有傳統諜戰劇的那些敵我智斗的刺激情節。但是當你看完全劇後，你會發現，《風箏》又開諜戰劇的先河，真的是大格局大氣相啊！當你看完全劇再回頭看的時候，你會發現，《風箏》幾乎可以是完美的諜戰劇，所有你看劇時的不爽在你看完全劇後，都會變成對六哥的敬仰之情。柳雲龍不愧諜戰教父之稱。
《懸崖》中，幾乎沒有什麼直指人心的東西，一路就是周乙在抖聰明，然後到沒聰明抖了，這部戲就結束了。小宋佳的表現更加是沒著沒落，就像大家對《餘罪》中的大胸姐的點評一樣：臥底任務太簡單，所以上級給我派個女票增加難度。而《風箏》中，比布爾什維克更加的布爾什維克的羅海瓊是個臥底；鍾愛這副皮囊的李小冉毀容自殺，這些情節，這些直指人心的東西，時時刻刻的都縈繞在我腦海，久久難忘。
說完這些，是不是高下立判啊！當然，我也不否定張嘉譯在《懸崖》裡的優秀表現，但是劇本的問題，設定的問題，讓這部劇註定了不會是諜戰扛鼎之作，只是跟風的續貂之作。而《風箏》則時時處處的都在體現著特殊時期特殊人物間的那些說不清道不明的一種關懷，鬥爭中的敵我，生活中的至交；生活中的至交，鬥爭中的敵我。柳雲龍用很重的筆墨渲染的都是內心的掙扎，為信仰還是為兄弟，為自己還是為同胞，是犧牲小我成就大我還是隨波逐流？這是擺在這部戲裡每個人面前的一個大問題，他們雖然都在掙扎，卻都意志堅定。其實他們都是可歌可泣可敬可愛的，他們那些人裡面，沒有壞人，只是所站的角度，所持的立場不同而已。所以《風箏》是一部難得的好片子，柳雲龍所站的高度，所要表現的內容，都是其他諜戰片所不具備的，所以我說《風箏》是大格局大氣相的諜戰大作。
輪迴的刻度
《懸崖》看了，看不進去，當然太壓抑也是原因，東北抗聯的故事本來就是非常壓抑痛苦的，但又想，《風箏》不痛苦不糾結嘛？當然更是啊！
《懸崖》也算是看完了，但絕不想再看二遍了，不吸引我。《懸崖》2011年拍攝，2012年開年就能播出，還上了中央一套。而《風箏》2013年就出品了，直到2017年末才通過審查而播出，中間經過了5年。何況，第一輪在東方衛視和北京衛視同時播出，然後就被雪藏了，而且，還被從51集刪為46集。
這說明什麼？
《懸崖》是個正統諜戰劇，《風箏》是劃時代的，用《懸崖》或者用“諜戰劇”來比《風箏》，小啦！到現在還用所謂的“情節漏洞”來說《風箏》的人，您的閱歷和精神境界不夠看《風箏》。諜戰劇是以懸疑情節和歌頌主流為特色的劇種，是國家最放心演的片種，如果都僅僅是諜戰劇這麼簡單，為何上述這兩部作品，一個很快過審，另一個卻要不斷的讓導演修改？而柳雲龍先生以鍥而不捨的精神修改了五年，投入了多大的精力？這五年他花在《風箏》上的時間精力，能讓他多賺多少錢？
《風箏》為什麼是劃時代的？遍觀所有的中國影視作品，還有第二部能把1950年一1979年所有的社會波瀾都涉及到的作品嘛？所以很多閱歷不深的人根本看不出裡邊的沉痛和深刻，看不出柳雲龍團隊的勇氣和無畏，看不出這是為中國民族揭示人性，譜寫史詩！看不出這是為那些沉埋於歷史廢墟里的活生生的人找一口呼吸，否則，他們曾經生活過、奮鬥過、犧牲過的寶貴經驗教訓就永沉海底了。
何況，《風箏》裡那些從來沒有在其他作品中出現過的表達方式和性格人物，每一個角色都有自己的獨特之處，有鮮明特色的主次人物我數了一下，超過33個，試問，哪一個作品中有這個量？
《懸崖》能得到認可當然也是因為它優秀，還有其他被大家喜歡的“諜戰劇”，但你若真正去看、走心走腦了，會看出其他諜戰劇裡有的，《風箏》都有，其他諜戰劇沒有的，《風箏》也有。
《懸崖》這樣的作品以後還會被拍出，《風箏》還會再有嘛？還有願意這麼“自討苦吃、埋頭苦幹、拼命硬幹”的人嘛！
柳雲龍是文藝界的“良心”之一。
嘉陵江上起潮信
雖然我是張嘉譯的崇拜者，但兩劇整體來看，我更喜歡風箏！
原因如下:
1，從劇情看，風箏有著無法超越的時代標記！懸崖故事主要在東北淪陷時期，在敵偽警局展開的鬥爭故事，這對於諜戰劇中很普遍，雖然有大叔級人物坐鎮，但對廣大諜戰迷也無吸引力了。而風箏的劇情年代跨度大，再有就是劇情的錯綜複雜，鬥爭中的你中有我，我中有你，讓人應接不暇！甚是過癮！
2，人物的塑造上！兩劇男主演的演技都無法挑剔的！但是女主角的演技懸崖要略低一籌！沒有太大亮點！而風箏中韓冰的演技不是太高，但能把感情演出來！使風箏的情節隨著她一步步往下走！這是懸崖沒有的！再有就是配角上，懸崖的配角連打醬油都算不上，沒有感情投入，但風箏配角慘景遍地，感情發揮到極致，能直戳觀眾內心深處！
3，風箏審核了好幾年才通過，這就是由頭，這就讓人有一種期待感！然後呢？風箏也確實走到了時代的前沿，讓我們能更好的瞭解過去！
所以！風箏對懸崖！我更看好風箏！
繪色匯聲
柳雲龍與張嘉譯都是公眾認可的演技與人品雙好的影視明星，但是就《風箏》和《懸崖》相比，本人還是認為《風箏》更精彩。這其中原因：
雖然兩部劇所反應劇情的時代背景不同。《風箏》的故事背景是解放前夕國家內戰，以及解放後政治鬥爭擴大化的歷史，雖然中間不乏血雨腥風，但是這必競是中國人內部的問題，所以，國共之間除了你死我活的鬥爭之外，還有血濃於水的親情，友情，甚至是愛情……這些被柳雲龍的《風箏》團隊刻化的入木三分。
《懸崖》是以我黨領導的東北抗日聯軍為原型的諜戰劇，按照劇情思路，周乙每天周旋於這些高智商，高情商的漢奸或者是疑似漢奸之間，親歷他們折磨殺害同為自己同胞的中國人，所以，周乙不可能對他們有一絲兄弟之情，這種人設沒有什麼不對，只不過與《風箏》相比，人物過於臉譜化了。例如，那個警察局長為什麼一門心思跟定日本人？周乙讓手下殺了那個有一半的可能爭取下來的小警察之後，內心裡有啥感覺？這些相比《風箏》缺乏對人物內心的挖掘與描述。
總的來說，這兩部劇都是諜戰劇的精典之作，只是《風箏》對於人性的刻化與思考更細緻罷了。
愛喝咖啡的大媽
風箏應該是第一，因為柳雲龍是百年才出來的天才！他閱歷豐富且有深邃有神的紅塵感悟！男人的格局，歷史獨特見解，純真的感情，情聖的審美，出人意料地想象力，精湛的工藝細節的雕琢，詩意的哲理對白，曲折燒腦的情節，……上帝又給他一箇中國男人的好顏值，融為一體！厲害了！唯一不足大家會說女主角韓冰的不足，但是柳導的歷史感受，韓冰是臥底身份還是恰如其分地。我感覺她主要是嗓音尾音太破嚓了！如果有人配音就好得多了！她後期的中年表演壓低聲音越來越棒啦！柳導自己拍攝的該電視劇也會和蘭亭序一樣自己也無法超越了！就看能不能被左的束縛放一馬了！
水木清華82490969
“風箏”“懸崖”都是好劇，但“風箏”更勝一籌，高度廣度深度更加深刻。
各種人都能從“風箏”中找到自己的解讀，其中的寓意，只可意會不可言傳，不然也不會審了五年才讓播，而且剪了很多集，讓人意猶未盡。
“懸崖”雖被張嘉譯演的精彩，可太壓抑了，沒有“風箏”大氣，有料。
柳雲龍從意氣風華的軍統“四哥”鄭耀先，演到老奸巨滑記者“金默然”，再到謹小懼危的小人物“周志乾”，再到共產黨潛伏的王牌特工“風箏”，跨度三十年，演誰像誰，年齡不是限制。
“懸崖”好看但不耐看，看兩遍就不想看了，“風箏”不同，看十遍你都不一定能懂它要告訴我們什麼，不然會審核五年才讓播。
看“懸崖”靠欣賞，看“風箏”靠悟性，只有悟出了其中道理，你才能不成為別人的工具。
光芒萬丈34957
懸崖是跟著正在播的衛視，有時間就看兩集，沒時間也就漏過去了，沒看全，也沒想到要去補看。
風箏北京衛視在播，不知道講啥的，有一天白天重播打開電視看到了其中一集，就是從延安回重慶了，當時老公要出門上班，我說這電視劇好看，他就那麼站在那和我一直看到上午11點多，來個電話他不得不走了，從那一發不可收拾，立馬從第一集補，追上後，看網上評論說有未刪減版，上百度花8元買了51集，晚上和老公看到深夜，第二天下午老公吃完午飯就回來了，直接跳到後四十集看，一直看完了，不時的抹去眼淚，老公比我哭的還甚，心情久久不能平靜，也說不出反正看完後，衝擊到你的心靈，記住了劇中正反派人物十幾個，沒有哪部電視劇看完半年對其中人物還能說出十幾個人物的。白天晚上的追劇對我們60後也是多年不見的現象，未刪減版追完也不影響每晚跟著衛視繼續按部就班的繼續看。
鶴山柿子
那還用說 當然是柳雲龍自導自演電視劇《風箏》更勝一籌，《風箏》已經不能簡單歸類為諜戰劇，《風箏》是一部反應近代歷史變遷的感天動地發人深省的年代劇，把諜戰劇提高到了更高的層面。《風箏》是中國電視劇的驕傲，柳雲龍是中國🇨🇳導演中國男演員的驕傲
絢爛如花wxc
風箏沒看過。懸崖，看過。說實在的，不是太喜歡懸崖這個電視劇。很多人都說懸崖好。那個年代，地下工作者，肩負著重任，起著常人難以起的作用。張嘉譯的周乙，就是這樣。電視劇的後面，周乙已經跑到了蘇聯，因為孩子的原因，又跑了回來。我覺得這是很失敗的設計。地下工作者，不論是共產黨，還是國民黨，爭取到某一個職位是相當不容易的，可以說，他的每一個決定，都不能完全代表他個人，後面還有他的組織，不是嗎？周乙也一樣，他掌握著很多的機密，揹負著重任，換句話說，需要他的，不僅僅是他的家庭，組織也更需要他，組織對於每一個潛伏人員，都要有鐵一樣的紀律，必須遵守或者執行，容不得摻雜任何個人的感情到裡面。他沒有權利想出去就出去，想回來就回來。這完完全全是今天的編導為當年的周乙做出了決定，讓周乙跑了回來。
