詩文百家
諜戰劇是廣大現眾喜愛的劇目，劇情懸念迭起，敵我雙方鬥智鬥勇，生與死較量，智慧與狡詐的博弈，信念與肉體的煎熬；精彩的打鬥，劇情緊張刺激，扣人心絃。不少諜劇還添設了愛情，女諜柔情似水，為完成使命不乏捨身取義；愛情，親情，友情，戰友之情，是情情相融，催人淚目，在一定程度上豐富了諜劇情感色彩，容易引起觀眾的共鳴。
在眾多的諜戰劇中，以《懸崖》和《風箏》兩劇引發觀眾關注熱度最高。《懸崖》是以情感為主線，表現地下黨人周乙和顧秋妍之間在對敵鬥爭的過程中，雙方的配合由不適，到感情出現微妙變化。面對高彬步步緊逼，本以脫險的周乙義無反顧，捨身救出了顧秋妍和她的女兒莎莎。故事從一個側面描寫了共產黨人為了共同的理想，與強大的敵人周旋，如履薄冰，時時刻刻都如同站在懸崖邊上一樣，隨時都有粉身碎骨的可能，同時還壓抑自己的情感和敵特作殊死鬥爭。劇情結構嚴謹，故事催人淚下。作為該劇的主演張嘉譯坦言，他在此劇的拍攝時是淚點最多的一部，可見演員確實是融真情於劇中去表演的。劇中人物形象鮮明，如高彬，任長春等反面人物給人留下深刻的印象。《風箏》則以歷史的演變，來揭示共產黨人在不同的歷史時期，心中的堅定的信念始終如一。劇情主要是以敘事方式展開，共產黨人鄭耀先(代號風箏)潛伏在敵保密局為黨蒐集情報工作，歷經生死考驗終於迎來了解放，但因為追查一個名叫“影子”敵特，忍辱負重，慘遭各種屈辱的磨難，最終將“影子”挖出。鄭耀先和韓冰都在為自已心中的信仰在默默地忍受煎熬，在和各自的組織失去聯繫後，他(她)們好似斷了線的風箏漂浮不定，但仍以頏強的意志戰鬥在隱蔽戰線。劇中鄭耀先的妻子“剃刀”，死硬敵特分子宮庶，延娥刻劃比較成功。《風箏》這部劇致命的缺陷是，主人翁表演痕跡明顯，人為強塞給劇中人物與劇情無多大關聯的“調侃”，諺語歇後語等較多，劇情拖沓，節湊緩慢，整垮了一個好的故事。綜上所述，就本人而言，我認為《懸崖》更勝《風箏》一籌。
金中zdsheng
坦率地講，《風箏》、《懸崖》、《潛伏》三部電視劇，當之無愧地稱得上中國電視史上的諜戰劇前三甲。無論是後來的《偽裝者》，還是正在播出的《天衣無縫》，都只能望其項背，難以比肩。
諜戰劇之所以吸引觀眾，是因為在當今和平年代，人們已經遠離曾經的刀光劍影，漸漸忘卻了我們的前輩們為了我們的今日，所付出的怎樣的艱苦卓絕。戰場上的硝煙瀰漫，隱蔽戰線上的步步驚心，都叫我們充滿敬意。就如延娥所言：“一個人閒下來，會生病；一群人閒下來，會生事。”
《風箏》帶給觀眾最大的震撼在於：信仰。而讓人詬病之處，在於大多數人對於鄭耀先，為了自己心中的信仰，置兄弟情義於不顧，甚至能夠犧牲掉最純樸人性中的基本關係。這一切都叫觀眾從感情上難以接受，眼瞅著“六哥”從一位風流倜儻的國軍將領變成為衣衫襤褸、掃著大街的階下之囚時，更讓人替鄭耀先深感不值。面對如此強烈的反差，甚至讓人覺得該劇有過於撥高說教之嫌。
反觀《懸崖》，整部劇節奏緊湊，少了如《潛伏》慣見的巧合，呈現給觀眾的更多的是真實。比如：在營救紀連奎和孫悅劍這一橋段，放在《潛伏》中，必然會有這樣或那樣的機緣巧合，把這兩人全須全尾地給搭救出來，那才叫完美。可我們看到了，只是因為差了那麼幾分鐘，紀連奎竟英勇就義。估計觀眾看到這裡，應該是鬱悶無比，可是真實的生活怎麼可能有那麼多的巧合？正是由於該劇過於真實，讓人吐槽該劇瀰漫著讓人不適的陰鬱。
說了這麼多，《風箏》過於追求說教的效果，讓人略感不信；《懸崖》過於追求真實，使人感覺陰鬱。依我看，唯有真實，方可令人信服。
感謝生活21
我喜歡看諜戰劇，恰好這兩部劇我都看過，《風箏》並不算傳統諜戰劇，更多是傳承一種精神信仰，這個片子，公平的講述了國共的間諜都有各自的信仰，沒有把國民黨貶的一文不值，這也是這片子不受部分觀眾待見的原因吧！《懸崖》無論是在節奏、劇情以及演員的表演上更接近真實的碟戰劇。《懸崖》節奏很快，不像《風箏》略顯拖沓；其次，《懸崖》整個劇情中，周乙都被高斌壓著喘不過氣，非常真實。最後，《懸崖》中男、女主角顏值都很高，張嘉譯和宋佳的表演非常精彩，也很養眼，當然結尾略顯遺憾，總之《懸崖》也是一部不可多得的碟戰劇，但從故事的深度上，風箏更勝一籌，信仰的力量被表現得極致，真正的革命者對信仰的堅持是何等的堅定，不論是共產黨員還是國民黨員。懸崖更勝在諜戰的情節，尤其高斌的塑造，也才讓周乙和高斌的鬥智鬥勇演義得淋漓盡致。相反風箏在這方面欠缺，六哥和韓冰的本事更多是通語言的描述而不是情節展示。但就我個人而言更喜歡《風箏》，而且我認為這類劇目前沒有超越《風箏》的，《懸崖》這部劇在我心目中只能排名第三，《潛伏》這部諜戰劇在我心目中排名第二，總之，個人覺得《風箏》之後再無諜戰劇。
酒城人民歡迎您
風箏怎麼能和懸崖比呢！差懸崖是老大一截子，風箏純粹是胡編亂造，把所謂的人情化滲透到嚴酷的地下工作中去，從故事的情節，懸念，真實性，演員的演技方面來看，懸崖都完勝風箏，尤其是風箏的可信度太低，那樣的故事情節在那個時代會發生嗎？它的特點就是背離時代，虛構離譜，就是為抓人眼球，欣賞力是有，但不能細細琢磨。它起碼應該排在潛伏，懸崖，黎明之前，紅色的後面。
大地滋潤
《風箏》被誇大，說實話，《風箏》和《懸崖》根本不在一個數量級。《風箏》看完了就看完了，沒啥感覺，可《懸崖》看完後，劇中很多情節還在腦海中縈繞，比如:特務們躲在暗處悄悄監視著革命者，不由的讓人想起現在警察監視犯罪份子，有啥不同？再比如:周乙作為革命者，可仍然有對人性與工作產生矛盾的迷茫，這才是真正的人。不管為了任何目的，那怕再高尚，脫離了人性，都是瘋子！而且劇中幾乎每個角色幾乎在現實中都能找到，高深莫測的上級，陰險無恥的同事，比流氓還壞的無賴特務…一句話，就是真實。
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繼孫紅雷主演的電視劇《潛伏》大火之後，以諜戰為主題的影視片又掀起了一波高潮，甚至久久不能停息。在這股洪流之中，孰優孰劣？觀眾的口碑就是最好的評判標準。能夠脫穎而出的往往是少之又少。
諜戰指的是情報人員在敵對環境中，與敵方人員在智商上、身理上、心裡上的巔峰對決。
高質量的諜戰劇基本上也有這麼一個共識，也就是在劇情上能夠跌宕起伏、引人入勝、環環相扣。其中孫紅雷主演的《潛伏》，吳秀波主演的《黎明之前》，柳雲龍主演的《風箏》，張嘉譯主演的《懸崖》等等確實是達到了以上要求。
進入正題，“有人說《風箏》這部諜戰劇不如《懸崖》，對此你怎麼看？”關於這個問題，一百個人有一百張嘴，哪一部好看主要還是取決於每個人看劇時的側重點不同以及思想理念的不同，自然而然會有不同的效果。對於我個人來說，這兩部劇也都看過，更為偏愛《風箏》一些。
因為從兩部劇整體來看，“諜戰之父”柳雲龍主演的《風箏》劇情更為緊湊，連貫性強。自抗日戰爭開始一直敘述到解放後，時間跨度雖長，但是並沒有出現任何脫節現象，這就是很難人可貴的，並且把劇情的延展性控制的恰到好處，始終沒有脫離主題，同時又把這種諜戰劇特有的緊張氣氛營造的淋漓盡致。
反觀張嘉譯主演的《懸崖》，該劇前半部分確實引人入勝，但是沒有做到善始善終。後半部分就插入了太多兒女情長的戲份。讓人本是一直懸著的這顆心突然間溫暖起來，這種溫暖可要不得。這就是諜戰劇需要守住的底線，為了劇情的發展，脫離主線不能太久，因此不可取。
綜上所述：這就是我個人對這兩部戲的看法。不知道小夥伴有沒有同感呢？謝謝！
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木易視頻
《風箏》跟《懸崖》相比，我更喜歡《風箏》。二者雖然都屬於諜戰片，但是風箏不是真正意義的諜戰片。《風箏》這部劇主要以潛伏在軍統內部的共產黨特工“風箏”的人生與情感經歷為主線，講述了一個共產黨情報員跌宕起伏、滄桑苦難的一生經歷。
風箏這部劇從40年代演到80年代，中間的歷史大事件由人物的命運跌宕起伏而展現出來，他表現出那個年代無數情報員的心酸，演繹出臥底的英勇偉大之外的無奈的故事。
《風箏》這部劇把信仰展現的淋漓盡致，“風箏”一輩子都在潛伏，他這一輩子都沒有過上自己想要的生活。“風箏”因為老陸的死，成了斷線的風箏，只能憑藉自己的能力在亂世中存活。
他始終不忘使命，一直默默的為自己的信仰狠狠的打擊敵人。
建國以後，“風箏”也沒有恢復身份，而是以國民黨留用人員周志乾的身份繼續潛伏下來，協助公安抓捕潛伏特務。
風箏一輩子都在為信仰而付出，直到死都沒有過上自己想要的生活。
相比《懸崖》，“風箏”的死更讓人疼心。
小影視界
伯仲之間。都是諜戰徑典。極好看！
新安江遠山
懸崖是部很精彩的諜戰片，不同以往把地下黨演得高大上，潛伏者為了生存做出的冷酷抉擇甚至有點冷血，殺任警官讓人一直希望不要下手，觀劇感覺卻真實。但是女主太低能、孩子換藥、胖狗狗認人兩個環節還是覺得太牽強，過於戲劇化。
嚇泥巴人LIFE
《風箏》與《懸崖》都是高質量的諜戰劇，至於說誰更精彩，個人有個人的觀點，本人認為《風箏》比《懸崖》還是略高一籌的。
諜戰劇之所以精彩，除了敵我之間驚險刺激鬥智鬥勇的較量之外，還可以有敵我之間錯綜複雜的親情友情甚至是愛情的糾纏，這也可以理解為是一種人性之間的較量。《風箏》在這方面銓釋的力度遠遠大於《懸崖》，鄭耀先為了信仰，為了新中國的長治久安，不惜將曾經的軍統兄弟姐妹一個個送到了不歸路上，當其它的我黨同志為此慶祝勝利的時候，他卻只是躲在一旁默默的流淚……《懸崖》在這方面沒有全面展開，周乙對於變相幫助過我黨同志，有50%的可能性爭取過來的任長春痛下殺手之後，內心的感受沒有深層次的挖掘，這應該是優秀諜戰劇的一種憾事。
畢竟《風箏》是在《懸崖》熱播幾年之後才播放的，從這裡也可以理解為《風箏》是我國諜戰劇創作的一個新高度吧。
