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對於“香”字的繁體字，我最喜歡的是柳公權和《集王聖教序》中的“香”字，還有下面的三個字，綜合看這六個字寫的都比較工穩，同時又打破絕對對稱的佈局格調。
柳公權的兩個“香”字出於《玄秘塔碑》，第一個字打破常規的對稱佈局方式，處理的非常聰明。撇畫逆鋒入紙起筆較重，頓出下圓較，挫鋒調鋒向左撇出起落筆位置在界格豎中線上。上輪廓線直下輪廓線曲，要細心體會是用什麼技法完成的。豎畫偏於豎中分線左側，且形態也做了變化處理，左右兩側輪廓線不同。為防止“禾”部的對稱，柳公權將撇和反捺的角度採取了不對稱處理方式。左撇基本上四十五度角斜，起筆和橫豎交接處完全粘連，起筆落筆在豎畫中，收筆細。右捺角度略小，且偏下落筆，使得左右夾角空白各異。左三角右方角。
“日”部也做了變化處理。豎起筆高於橫折豎，下橫左長。橫折豎橫略細豎略粗且直。中短橫左粘連，收筆上翹。柳公權還同時打破了內部的空間分割，並採取了氣脈貫通對角處理。下面的“香”字，上“禾”部撇捺左右放，同時要注意起筆收筆位置，和橫豎之間空間的處理變化關係。“日”部和上面的“香”不同。豎向筆畫採取了左右弓的圓勢，橫向線條處理略帶下凹意。“口”部上開下合。最後一筆起筆沒有向左放，而且較直。氣脈上對角貫通處理。這裡個字寫的都非常精妙絕倫，體現了柳公權的高超的經營佈置能力和藝術化得匠心。
《懷仁集王聖教序》中這個“香”字寫的略長，但也非常美。整體上“禾”部用筆方且線條痩勁硬朗，下部則相反，以圓筆曲線為主。這個最具特色的是撇和捺的處理，撇畫起筆細收筆粗，捺畫畫點，收筆後筆不提起以牽絲連帶書寫下不“日”的豎畫。撇和捺的傾斜角度幾乎一致。一直一曲。
下面這個“香”字的處理也非常巧妙精彩。同樣也在撇捺的處理上，不同的是右捺直接化點，點畫空間關係處理非常和諧生動。
要說最能讓人感到香氣四溢的是下面的這個“香”字的異體寫法，讀之彷彿能夠讓人嗅到陣真米糧之香。
【字形】
【構造】會意字。甲骨文是器中盛禾黍形，小點表示散落的黍粒，會新登禾黍芳香之意。篆文變為從黍，從甘，強調黍稷等糧食馨香。隸變後楷書寫作香。
【本義】《水說文・香部》：“香，芳也。從黍，從甘。《春秋傳》曰：‘黍稷馨香。””本義為糧1食馨香。
【演變】香，本義①指禾穀食物的香味：有佖（食物的香氣）其～，邦家之光。引申泛指②氣味芳香：中央土，其臭（氣味）～～花草。又引申指③味道好：飯菜真香。芳香令人舒適叫人喜歡，故又引申為④舒服：睡覺真～。引申為⑤受歡迎：這種水泵在農村很吃～。用作名詞指⑥一些有香味的東西：麝～，盤～。由芳香又引申指⑦與女子相關的事物：～國。
翰墨書道
“香”這個字繁簡體一樣，但是在演化過程中，還是有些比價有意思的“異體”的。
這是靈飛經的寫法，比我麼正常的“香”多了四個點。
是從隸書中來，最早可以追溯到大篆，當然，也有很多寫的不是四點，而是兩點，左右各一個。
在寫成行書的時候，一般都是正常的“香”字，不會帶幾個點。
他們只不過是楷書的一種變體。
這是行書的“香”，把下邊的“日”寫成“甘”，這個也是從隸書中來。
當然楷書也可以寫成“甘”做底，也見過不少。當然也可以寫成這個“稥”，把四點寫在外邊。
草書的就比較容易了，一般都是這麼寫，沒有變化。
梁宇航
書法中香字怎麼寫好看？單論一個字，我認為每個人的欣賞愛好都不一樣，有人喜楷書，有人喜行草，有人喜隸書，無論怎樣書寫，寫字和做人一樣，只要本份做人，規矩寫字，怎麼寫都好看。
渤海BH
單就一個＇香＇來說，除草書外，上大下小、軸線居中，＇香＇怎麼寫都好看，當然前提是筆法也得漂亮。但＇香＇字草書已改變了楷書的基本結構就另當別論。
現在提的問題有個前提是＇在書法中＇，那麼與純粹寫個＇香＇還是有點區別，除單字好看外，還得與上下左右的協調。
＇ 香＇並無繁體，但有異體，如在書作中多次出現，為避免簡單重複，可以使用異體，只是一般情況下不用為好，免孔乙己炫耀＇回＇字有四種寫法之嫌。
