現在的書法創作，比如國展你要玩形式、玩材料、玩色彩。而作為要進入市場的書法商品，同樣需要在材料上動腦筋。今天我重點說這個問題，大家最好仔細看一下，一幅書法作品的材料選擇很重要，作為書法家你一定要懂得這些門路。
既然想把你的書法作品當作商品投放到市場上，而且要有所銷量，就必須在材料上下功夫。任何商品都不斷在材料上下功夫，比如××材料不斷升級，比如饅頭的麵粉，比如蔬菜都有免洗的……
書法也是一樣。認為人家要買你的作品，首先拿到手裡的第一感覺要覺得這不是破爛，而且看到照片的時候要讓人家覺得這不是破爛……這些因素都要考慮進去，尤其是網絡銷售，這種視覺印象很重要！
有些人寫字喜歡用元書紙，一是那種紙張的色彩古舊好看，二是那種紙張略帶粗糙、半生半熟適合寫小字。可是這種紙張參加國展還湊合，但是作為一種書法商品流入收藏家手中的時候，他會覺得太低廉了，給人很差勁的感覺，這個是比較忌諱的。
（以上這幅作品就是筆者書寫的李太白詩句《五松山送殷淑》，採用的是白色六尺對開生宣，用墨為宿墨。）
這幾年有的人喜歡用宿墨，很出效果。可是如果宿墨做不好就會發出腐敗屍體的味道，一旦你的作品有這種味道，你說人家花了很多銀子買到手，一打開這個味道，不要說欣賞了，誰還敢掛在家裡啊？？？
還有的人，邋邋遢遢的那個印章幾年不清理，作品上面的印章一塌糊塗，磨磨唧唧的，人家一看----你連印章都不好好的蓋一下，這張字你給我好好寫了？我才不信呢！
所以，這幾年市場上走得好的作品，品相都很注意。比如現在用的比較多的是相對比較高級的白宣紙、各種帶有色彩的宣紙、日本進口的價格不菲的金卡、粉箋、泥金、泥銀等等，有的書法家或者代理商甚至都印了專門的包裝盒、包裝袋等等，這樣對於作品主動包裝的意識，無疑走在了時尚的前列。
這麼說吧，如果一張寫的非常好的作品，用紙考究，作者介紹說用的還是老墨，手工研磨的，印章也蓋的非常清晰，甚至是西泠印社的手搗印泥。或者小品用紙是朵雲軒、榮寶齋50年代的水印花箋，你說這種品相、這種材料不用說感覺自然不一樣。
好作品，如同瑞士手錶一樣，一點一滴、每一個環節都精工細作，都透著精緻，都用料上乘，這才是品味不凡的體現。
說了這麼多，作為一個書法家，你是不是需要反思一下，你在創作作品的時候，如此考慮過精選原料嗎？你手頭有多少好材料？
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