第一次看見這把椅子，就被它迷住了。
器形經典，細節設計卻很超常規；
氣態端莊，卻有著超乎尋常的靈動；
全器無雕飾，僅憑材料和工藝表達。
不出頭的圈椅又稱垂手圈椅；
其扶手，轉折流暢，意料之外而自然生成；
券口脫胎於竹器，取材粗細及弧線曲率都十分優美纖巧，亦具蜿蜒靈動之勢；
注重線型變化，形成直線和曲線的對比，方和圓的對比，橫與直的對比，具有很強的形式美感；
靜中有動，動靜咸宜，精美中透著活潑，簡練中透著清雅……
非常賞心悅目，非常特別！
這樣的椅子，全世界也就僅此一例。
而它背後的主人——安思遠，更是全世界獨一無二的一代收藏大家。
安思遠：
當之無愧的“中國古董教父”“明朝之王”！
如果說王世襄先生是一位博學篤志， 深沉厚重的莊嚴大師，安思遠則是一位瀟灑俊朗，風度翩翩的書劍俠客。
1970年，紐約藍登書屋出版了安思遠《中國傢俱：中國明清硬木傢俱實例》一書，內附傢俱圖錄照片185幅，成為業內最重要的參考書目。
▲《中國傢俱：明清硬木傢俱實例》安思遠著
這本書，比王世襄的《明式傢俱珍賞》早了15年，大大推動了西方人對於中國古代傢俱的認知，甚至引發了西方明清傢俱的收藏熱潮。
此後的20多年間，安思遠又相繼出版了《夏威夷藏中國硬木傢俱》《洪氏所藏木器百圖》《式樣的精華-明末清初的中國傢俱》《臥雲觀石-中國古代石刻傢俱藝術》……
因而，國內有學者稱：安思遠與王世襄先生一中一西，共同撐起了中國古典傢俱藝術綺麗壯美的天空。
安思遠是整個西方藝術界公認為最具眼光和品位的古董商兼收藏家。他經營和收藏的門類頗多，幾乎可以建立一家小型博物館，被為“中國古董教父”，他對明式傢俱收藏頗具建樹，又被稱為“明朝之王”。
一個時代的終結，
一場空前絕後的狂歡盛宴……
2014年8月3日，安思遠在紐約辭世。
他的離去，意味著一個時代的遠去。即西方人保管中國文物的時代隨著多位世界級古董商的離去，已到了終結的時候了。
次年3月，“錦瑟華年——安思遠私人珍藏”系列拍賣於紐約佳士得拍賣，全世界收藏圈的大咖都雲集現場。1400多件藏品，從當天的夜場開始，拍賣會整整持續了5天。
當天夜場共呈現了57件安思遠珍藏。其中，最受矚目的便是這對明末/清十八世紀初黃花梨圈椅。最終成交價262.9萬美元（約1639萬人民幣），超最低估價8倍。
Lot 47
明末/清十八世紀初黃花梨圈椅一對
95.8×59×48.3(cm)
成交價：262.9萬美元
（約1639萬人民幣）
這對圈椅是安思遠的摯愛，曾被擺放在安思遠公寓的前廳，與牆上掛著的中國現代繪畫大師潘天壽的《滿堂清芳》相互印襯。
▲安思遠公寓
牆上正中掛著中國現代繪畫大師潘天壽的《滿堂清芳》，旁邊點綴著一對喬治一世時期鍍金桃木兩燭燭臺，下方擺放明清之交的一對黃花梨圈椅，一尊銅鼓上放著一件日本大正時期竹製花籃，地上則鋪著一張寧夏織毯……
這是一把看！似！簡單的椅子……
這把椅子，之所以被安思遠珍愛，被世界各地藏家青睞，是有原因的：
1. 器形經典，造型難度大。
明式扶手椅有出頭與不出頭之分。扶手不出頭是典型的明式蘇作形制，從江南民間現存實物及大量明代繪畫作品中可以看出，這種椅子曾經深受追捧。
▲明萬曆《忠義水滸全傳》版圖
由於扶手出頭，會產生向外的張力，更容易實現不同造型的視覺效果，樣式較多。而不出頭的椅子，只能依靠鵝脖與椅圈扶手的微妙變化來呈現不同的變化，可變化的元素不多，所以在造型難度上較出頭椅更大一些。
2. 功能實用，彰顯人文關懷。
使用過出頭扶手椅的人一定有過這樣的體驗，就是在桌案前起坐移步時，出頭椅的扶手會掛扯衣服，磕撞身體。
而不出頭椅則不會有這樣的問題，更方便在桌案前使用。
從這一點來說，不出頭圈椅更符合現代主義的理念，更功能化，更具人文關懷。其靠背呈弧形，再次充分體現出圈椅是明式坐具中最具人性化的設計之一。
3. 線條靈動，文人氣息濃郁。
古典傢俱研究專家譚向東老師說：圈椅不出頭的，不在少數，但有設計感的逸品並不多見。
▲這款垂手圈椅，
椅圈弧線與安思遠款基本相同，
但椅盤下卻是繁複俚俗的卡子花加羅鍋棖，
失去了簡素空靈的意蘊。
▲臺灣寒舍的紫檀垂手圈椅
與安思遠款同為直圓足，而非常見的外圓內方，
但椅盤下是比較常見的羅鍋棖。
▲馬克斯·弗拉克斯藏垂手圈椅
雖與安思遠款基本相同，
四足亦為直圓足，券口亦採用直圓材銜接成型，
但線條形狀卻不同，少了幾分靈動。
……
總之：全球知名藏家的垂手圈椅，包括侶明室以及著名藏家霍艾博士的在內，都未見有安思遠款這樣的券口形式的。其他類似圈椅，要麼四足採用外圓內方，要麼券口形式不同，鮮有靈秀俊逸的。
而安思遠款的這把圈椅，券口有仿竹的味道——用木頭把竹子的柔韌性表現出來了，取材粗細及弧線曲率都極盡飄逸美感，文人氣息濃郁，是安思遠珍藏的明式傢俱中非常特別的一件。
思君已遠，著藏永存；
復刻經典，致敬大師！
安思遠這款藤條垂手圈椅，整體都是由線條構成，沒有什麼花俏的東西。對於這類簡單得不能再簡單的事物為講，會有人以為真的是簡單，其實不然。
越是看似簡單的東西，越難做好。它對於材質、審美、造型、工藝、細節要求更高。
▲仿安思遠款藤條垂手圈椅
製作/紅橋紅
素以復刻館藏級明式標準器見長的“紅橋紅”，數易其稿，反覆推敲和打樣，用上好的緬甸花梨，1:1復刻了這把安思遠款藤條垂手圈椅，再現了古代文人雅具的芳華，完成了向一代收藏大家安思遠先生的致敬。
▲仿安思遠款藤條垂手圈椅——紅橋紅
|細節欣賞|
椅圈整體線條簡練流暢，剛勁又不失婉柔。其粗細、婉轉的變化對審美及工藝要求較高：
椅足均為直圓材，而非常見的外圓內方，均為一木連做，穿過椅盤與椅圈相接：
椅腿間設步步高橫棖，配以底牙構築的結構使椅子整體更穩重：
椅圈與鵝脖扣合後形成的婀娜之姿與聯幫棍、S靠背、三個長弓棖子形成了一種妙曼組合和線型之美，令人賞心悅目，怎麼看怎麼舒服：
“為了創造引人注目的原創性的弧線美感，圈椅後背和椅圈的鵝脖，都用超乎尋常的較粗而長的貴重木料刨制而成，這本身便是一個高質量的象徵。”——安思遠
▲仿安思遠款藤條垂手圈椅
製作/紅橋紅
色澤溫潤，造型優美，舒展而雅緻；
空靈俊逸，靜中有動，
寥寥幾筆勾勒出一方天地，韻若泉湧。
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