臨摹、欣賞顏體書法
中國書法源遠流長，是我們民族文化的瑰寶。研習、欣賞書法，可以增加書寫的美感，增進對民族文化的瞭解和熱愛，培養高雅的審美情趣。
臨摹有兩個意思，一是臨，一是摹。摹是在範字上直接摹寫，或用透明紙壓在範字上描，或在範字的紅模上描(這叫做“描紅”)，寫成的字跟範字一樣大小。臨是看著帖上的字，在另外的紙上臨寫，寫的字可以放大，也可以縮小。
臨和摹各有長處，也各有不足。古人說：“臨書易失古人位置，而多得古人筆意；摹書易得古人位置，而多失古人筆意。”意思是說，臨容易學到筆畫，可是不容易學到間架結構；摹容易學到間架結構，可是不容易學到筆畫。從難易程度來說，摹易臨難。不管是臨還是摹，都要以與範字“相像”為目標，從“形似”逐漸過渡到“神似”。
練習書法最好是臨和摹結合起來，各揚其長，各避其短。此外，還要經常讀帖，仔細觀察、分析、體會，可以邊讀邊用手“空臨”。只要功夫下得多了，讀帖和寫字的能力自然會增強，對書法美也體會得更深了。
欣賞名家書法，是揣摩、領會名家書法的美感形象、審美價值。凡是供臨摹的名家書法都值得認真欣賞，但值得欣賞的名家書法，不一定都要求我們拿來臨摹。書法是以作品中的美的點畫、字形和章法(佈局)等傳達書寫者的功力修養、性格氣質和精神境界的藝術品，欣賞時應多多品讀，認真領悟。
顏真卿是唐代與歐陽詢、褚遂良和柳公權齊名的四大書法家之一，顏體書法在我國書法史上有著重要的地位。顏體書法點畫豐厚飽滿，結構闊大端正，整體上顯得大氣磅礴，雄壯剛強，莊嚴肅穆，有人稱讚它如“金剛怒目，壯士揮拳”，也有人稱讚“自羲(王羲之)、獻(王獻之)以來，未有如公者也”，顏體書法對後世書法產生了深遠的影響。顏體楷書名作有《多寶塔碑》《顏勤禮碑》《顏家廟碑》《大麻姑仙壇記》等，行書名作有《祭侄文稿》《劉中使帖》《裴將軍詩》等。
下面以《顏勤禮碑》為例，來談如何臨摹顏體楷書。
結構 內外結構的字外緊內松，裡面寬鬆，並向外面“撐”，外緣的筆畫(尤其是豎)向外凸出，給人飽滿、寬博的感覺，如“國”“司”等字；上下結構的字上緊下松，重心偏於上方，給人以崇高、挺拔的感覺，如“楚”“嶺(嶺)”等字。
筆畫 顏字橫畫很細，豎畫很粗，有的豎畫粗於橫畫好幾倍。橫畫收筆處重按，非常突出；出鉤時先收鋒，而後上提出鋒；捺筆也是先收後放。多數筆畫起收要回鋒，而且是圓的，稜角不分明，給人以敦厚、深藏的感覺；只有撇捺出筆是勁利的，而且是中鋒出筆。多數字的主要一筆下筆很重，沉穩有力。

臨摹顏字，最好是寫大字，要寫出“大氣”來。另外，如果原碑有的字缺損得厲害，練習時可以跳過；有的筆畫略有缺損，可以揣摩、推測著寫。
下面我們來欣賞顏體行書《祭侄文稿》。
《祭侄文稿》是顏真卿祭奠從侄季明的文稿。季明在安史之亂中義不降賊，舉家殉國。顏真卿在老淚縱橫中撰文作祭，悲憤之情讀之可感。後人稱之為“天下第二行書”。下面從三個方面欣賞。
筆畫 與顏體楷書相比，起筆、轉折和收筆都有簡化傾向，信筆而成，不作停頓和回鋒，顯出文稿的特點和行書的特點。筆畫中部粗於首尾，有力大氣沉之勢。筆畫邊緣凹凸不平，顯得凝澀而無浮滑之病。許多筆畫成為“飛白”(筆畫中露出絲絲點點的白地，像是枯筆寫成的樣子，如第四列“輕車都尉”的“車”字一豎下半部)，具有特殊的藝術效果，也隱隱透露出書寫時的悲情和怒氣。(見後面附帖，下同)
結構 其結構也有打破常規、趨於簡化的傾向。許多字四面微凸(如第三列“蒲州”二字、第四列“開國”二字)，顯得雄渾飽滿；少數粗重的字筆畫重疊(如“輕車都尉”的“車”字)，則顯得茂密。
章法 佈局方面，字形大小、字距行距、墨色淺重，均變化無常，不死板。塗改、增添之處依然如故，盡顯天然本色。全篇前後佈局也有變化。首列數字稍工整，筆畫粗重，字字獨立，像是強壓胸中怒火，又像醞釀書寫情緒；自第三列開始，字漸草率，大小、斜正、字距、行距都有明顯變化，漸漸進入悲憤情態；到文稿末尾，書寫迅疾而極潦草，滿腔悲憤如暴風驟雨傾瀉無餘。
帖中許多章印是後人收藏和鑑賞後所蓋的。
原作很長，這裡僅選一部分附於後面，帖文如下：
維乾元元年歲次戊戌九月庚午朔三日壬申，第十三叔銀青光祿(大)夫、使持節蒲州諸軍事、蒲州刺史上輕車都尉、丹陽縣開國侯真卿，以清酌庶羞祭於亡侄贈贊善大夫季明之靈……
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