接上一篇：秋意詩意相映成輝，看二十首古詩詞如何驚豔秋色調染人生（一）。
10.端居（唐 李商隱）
遠書歸夢兩悠悠，只有空床敵素秋。
階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁。
作者宦遊在外，沒有家書只有歸夢，沒有家人只有空床，只能望著月亮寄託悲愁。詩人沒有直接寫仕途的坎坷和離家別妻的愁苦，而是用眼前明亮豔麗的青苔與紅樹被秋雨摧殘的描寫，來抒發自己的情感，使讀者聯想到作者的人生際遇，在當時朝廷的黨爭中無力掙扎，讀之無不悵然傷感。
11.秋清歌（唐 李白）
白髮三千丈，緣愁似個長。
不知明鏡裡，何處得秋霜。
詩仙李白的誇張是浪漫的，是狂縱的，當這種誇張遇到無情的秋風時，是欲悲無言，欲哭無淚，欲訴無由的，正如一顆無可奈何的心，質問鏡子裡的白髮，為何如蠶衣那樣緊緊縛住了嚮往青天明月的翅膀。
12.偈頌一百三十三首 其一二四（宋 釋法薰）
秋風凋敗葉，遊子未歸家。
直饒歸得後，無處立生涯。
白蘋紅蓼對蘆花，令人長憶老玄沙。
釋法薰（1171—1245年），號石田，賜號佛海，俗姓彭，眉山（今屬四川）人，十六歲出家，傳詩三百多首，多是偈頌。文中所提到的“老玄沙”，指的是玄沙禪師，宗一大師(835—908年)，唐末五代高僧，福州閩縣人，三十歲時出家。著有《福州玄沙宗一大師廣錄》，又稱《玄沙大師語錄》。秋葉凋落的時候，最易讓人傷感，而在外的遊子也容易被秋風秋景觸動那根最敏感的思鄉之弦。人在紅塵中追名逐利無休無止，而作者早已看破紅塵，秋色縱然美妙，卻不是作者嚮往的。
13.題苕溪漁隱圖 其二（宋 胡仔）
秋雲漠漠煙蒼蒼，蘆花初白蓮葉黃。
釣船盡日來往處，南村北村粳稻香。
作者胡仔(1110—1170年) ，南宋文學家，在其父被秦檜陷害後，隱居浙江湖州之苕溪，"日以漁釣自適"，自號苕溪漁隱。在迷人的秋色中，沒有悲愁，是天高雲淡的遼闊，是蘆花蓮葉的嫵媚，是釣翁的自在，是豐收的喜悅。詩中悠閒的隱居生活，猶如桃花源裡的幸福。
14.歸自謠 其三（唐 馮延巳）
江水碧。江上何人吹玉笛。扁舟遠送瀟湘客。蘆花千里霜月白。傷行色。來朝便是關山隔。
江水如碧，月下一葉扁舟漸遠，玉笛幽隱卻聲聲在心，那望不盡的白色，作者分不清是蘆花，還是如霜的白月光，這茫茫白色讓作者感到的是悲傷，是客愁，是關山隔阻的無盡情思
15.題菊花（唐 黃巢）
颯颯西風滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。
他年我若為青帝，報與桃花一處開。
菊花是花中四君子之一，自古就受到人們，尤其是文人騷客的鐘愛，作者還有一首寫菊花的詩：“待到秋來九月八，我花開後百花殺。沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲”。雖然這首詩更有氣勢，可菊花的顏色不止一個黃色，陶淵明有詩云：“秋菊有佳色”，若我只寫一種顏色，那可就辜負了菊花的絢麗了。
16.阮郎歸（宋 晏幾道）
天邊金掌露成霜。雲隨雁字長。綠杯紅袖趁重陽。人情似故鄉。
蘭佩紫，菊簪黃，殷勤理舊狂。欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸！
作者是晏殊的第七個兒子，不受世俗約束，生性高傲，不慕勢利，仕途不得意，一生只做過一些小吏。這首詞寫的是九月初九重陽節之時，作者受友人之邀飲酒赴宴的情形。佩紫蘭，簪黃菊，即是視覺上的美，又暗示作者性情高潔。歡聚的宴會，熱鬧、奢華，而此時的美好是別人的，對於作者，想到自己的人生境遇，內心卻是悲涼低沉的。
17.村行（宋 王禹偁）
馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。
萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。
棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。
何事吟餘忽惆悵，村橋原樹似吾鄉。
這首詩沒有出現秋字，卻明顯的是寫秋天，第一句和第五、六句，都是秋景。這三種顏色寫出來，真的是漂亮，一幅山村秋景映入眼簾，而作者在這似曾相識的景色中忽然想到了自己的故鄉。
18.狀江南 季秋（唐 劉蕃）
江南季秋天，慄熟大如拳。
楓葉紅霞舉，蒼蘆白浪川。
19.山行 (唐 杜牧)
遠上寒山石徑斜，白雲深處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花。
在上面的兩首詩中都寫到了楓葉紅，作者又都以白色相襯托，都是一幅美景，又各有特色，一是楓葉配蘆花，蒼茫遼闊，一是楓葉配白雲，幽寒深遠，兩個畫面，您喜歡哪個呢？
說到紅葉，我又想到一首詩，是陳毅元帥所寫的，相信朋友們也很熟悉，但是我還想在這裡和朋友再分享：“西山紅葉好，霜重色愈濃。革命亦如此，鬥爭見英雄。 ”
20.紫薇花（唐 杜牧）
曉迎秋露一枝新，不佔園中最上春。
桃李無言又何在，向風偏笑豔陽人。
在一個秋天的早晨，一枝帶著露水的紫薇花向作者問好。秋風送爽的時候，桃李早已不再芬芳，而這迎風的紫薇花不與群芳爭豔，踏著自己的節奏，開著自己的花。就如作者那不羈的性格，朝中黨爭紛亂，寧可青樓留下薄名，也不願同流合汙。
秋天是多彩的，人生也是多彩。
秋天是遼闊的，人生的路也是廣闊的。
秋天是美好的，人生也是美好的。
寫秋，其實是寫人生。
秋天經過冬天的磨難之後，春天是肯定會到來的，在這裡閒石祝願朋友們的努力都會有收穫，心想事成！
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